春、夏、秋、冬，每個(gè)季節(jié)呈現(xiàn)各自的特色，這些特色成了文學(xué)藝術(shù)不盡的源泉。我曾對(duì)新加坡的友人開玩笑，說你們地近赤道，終年炎熱，不分春夏秋冬，缺乏風(fēng)花雪月的對(duì)照，難于分娩文學(xué)藝術(shù)。確乎，四季的分明刺激人們感受的多變，有利于文藝的更新。我國(guó)古代更有作者在作品中打破時(shí)序，在詩(shī)詞及繪畫中表現(xiàn)不同季節(jié)景象或特色的錯(cuò)綜組合。石濤在其話語(yǔ)錄中引用違背了時(shí)節(jié)的例子，如寫冬：“雪慳天欠冷，年近日添長(zhǎng)”，“殘年日易曉，夾雪雨天晴”。———冬天少雪，欠冷，白天反而添長(zhǎng)，天反而亮得早。藝術(shù)貴于有想象，構(gòu)思新穎，出人意外，呈現(xiàn)給觀眾一個(gè)獨(dú)特、神異的伊甸園，這該是超現(xiàn)實(shí)主義的契機(jī)吧。古人畫雪里芭蕉，無非是將雪白和鮮綠拉近來對(duì)照，創(chuàng)造視覺的新穎感。為了藝術(shù)的效果，完全可打破季節(jié)的局限，但異時(shí)異地的嫁接，成功與失敗的概率各占一半。關(guān)公戰(zhàn)秦瓊是個(gè)笑話，但創(chuàng)造這樣的笑話本質(zhì)上卻富于藝術(shù)的想象。

2000年