學藝生涯，前半輩子基本在油畫人體中討生活，因西方自希臘羅馬以來，造型藝術對象以人體為主，因而在各時代的人體作品中體現人們審美觀的變遷。一場“*”，藝術中的美神成了妖孽，我所有的人體作品，無論油畫及速寫，包括作品的照片，統(tǒng)統(tǒng)燒毀，茍全性命于亂世，談不上藝術了。

90年代，痛定思痛，時時懷念消失盡的人體作品，半世情緣，永付東流了。終于借中央工藝美術學院的教室，雇模特兒重畫了一個月人體，像學生上課或我教課一般，天天不遲到，我的研究生鐘蜀珩也陪著一同畫。巴黎時代的舊觀點，蘇弗爾皮教授的教導似乎又在女體之前蘇醒過來，但這些教室內學來的觀念卻融入了數十年風景創(chuàng)作的感受，是風景人體了，我在人體中看到的是山脈對峙，江河奔流，是大自然生命之流暢了。多年前，給在蘇州寫生太湖石的學生講課時，我曾以人體的構成啟示石頭的生命，石頭也啟示了我人體的自然性靈。

畫過一批人體后，忽一日，想起了女媧，女媧該是*的，*的女媧要補天，她用什么物質補天呢，她只有一個*裸的身軀，于是她以她的身體補天。張開雙臂，披垂了濃郁的黑發(fā)。張開的雙臂與披垂的黑發(fā)構成了大大的十字架，她是耶穌。

1992年

為闡釋人類之始，西方創(chuàng)造了“諾亞方舟”的神話，東方雕塑了補天的偉人女媧。

我亦曾畫過女媧，一個裸女的背影，張開雙臂作托天狀。太具象了，大象無形，一個人像能補得了天嗎，這是謊言，或者說只是美麗的童話。

一種朦朧的感覺，一種頂天立地的愿望，在黑暗的沉淪中的不屈……我在黑、白、灰的原始宇宙中彷徨，想獨力支撐這無邊、無方向的天宇。畫成，感到是我自己在指揮蒼穹，我補天，我是女媧。

2000年