世界藝術(shù)市場(chǎng)是在2008年秋季才受到突如其來(lái)的世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)的影響，所以20 0 8年春天仍利于創(chuàng)造記錄。5月24日，佳士得拍賣在香港舉行《亞洲當(dāng)代藝術(shù)》夜場(chǎng)拍賣，拍賣會(huì)最吸引人的部分是曾梵志的《面具系列19 9 6 N o.6》雙連畫。這幅黃色背景上八個(gè)帶面具的人物畫冊(cè)比高額估價(jià)翻了三倍，最終以等值860萬(wàn)美元的價(jià)格成交。它創(chuàng)下了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的世界紀(jì)錄！緊隨曾梵志之后，成交價(jià)最高的是岳敏君的兩幅作品，然后是張曉剛的三幅作品。2007年藝術(shù)家曾梵志獲得最高評(píng)價(jià)的作品《面具系列》的行情開(kāi)始啟動(dòng)，并在香港首次成為價(jià)格超過(guò)百萬(wàn)元的拍品。此后，倫敦和紐約的拍賣場(chǎng)成為了曾梵志高端市場(chǎng)的追隨者。需求誠(chéng)然是國(guó)際性的，但他的作品在中國(guó)市場(chǎng)的地位也相當(dāng)穩(wěn)固。他三分之一價(jià)格超過(guò)百萬(wàn)元的拍品紀(jì)錄都是在中國(guó)創(chuàng)造的。2008年人們對(duì)拍賣市場(chǎng)失去興趣，而這朵中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)奇葩也未能幸免。于是佳士得拍賣希望通過(guò)介紹曾梵志在著名的《從群眾中來(lái)，到群眾中去》來(lái)重現(xiàn)六個(gè)月前《面具系列19 9 6 N o.6》創(chuàng)造的成績(jī)，這部作品誕生于面具系列之前，是于1993年創(chuàng)作的“歷史”作品來(lái)。這件作品的估價(jià)保密，但是當(dāng)代藝術(shù)之星在當(dāng)晚沒(méi)有遇到任何愿意出價(jià)幾百萬(wàn)的買家……全世界都在爭(zhēng)奪面具系列的雕版作品，可以一萬(wàn)美元以內(nèi)的預(yù)算在上海、香港、漢城、倫敦或巴黎購(gòu)得藝術(shù)家的單張作品。曾梵志的風(fēng)格從20 0 4年開(kāi)始徹底轉(zhuǎn)變。環(huán)境成為了新的靈感源泉，無(wú)論是風(fēng)景畫和還是人物畫，都被狂亂的筆觸擦傷。收藏家們沒(méi)有一上來(lái)就將其新作價(jià)格提升到面具系列的價(jià)格水平。2010年這些作品中只有一幅曾經(jīng)達(dá)到過(guò)有象征性意義的百萬(wàn)美金：《路》。2008年5月28日，這幅沙漠之路的巨大油畫(220x4 0 0 c m)以等值一百萬(wàn)美元的價(jià)格在保利拍賣行成交。這件博物館作品是曾梵志從未拍賣過(guò)的名作之一。最近在上海外灘美術(shù)館(R A M)舉辦的該系列作的展覽對(duì)這種新藝術(shù)態(tài)度給與了鼓勵(lì)。此外，2005年的作《天空系列》最近的轉(zhuǎn)手證明了曾梵志新系列作品的價(jià)格在一路攀升：事實(shí)上，2006年11月，《天空系列》在北京華辰拍得值23萬(wàn)美元，一年以后，在中國(guó)嘉德以60.4萬(wàn)美元成交，并且最后在羅芙奧拍得107萬(wàn)美元。它的標(biāo)價(jià)在四年內(nèi)增長(zhǎng)了84.7萬(wàn)美元！

即使在云深霧鎖的2009年，當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)格一落千丈之際，曾梵志跟張曉剛的作品仍然被拍賣行視為當(dāng)代藝術(shù)版塊中的明星。曾梵志在佳士得香港的2009年秋拍與2010年春拍的兩件作品仍在千萬(wàn)元人民幣以上，1994年作的《無(wú)題（醫(yī)院系列）》成交價(jià)為1686萬(wàn)元人民幣，2000年作的《面具系列》成交價(jià)為1729萬(wàn)元人民幣。而張曉剛在北京保利的2009年春季拍賣會(huì)上的《血緣大家庭系列》油畫成交價(jià)為1680萬(wàn)元人民幣。雖然曾梵志的最高拍賣價(jià)格為2008年佳士得香港春季拍賣會(huì)亞洲當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)的6707萬(wàn)元人民幣，比起張曉剛在香港蘇富比今年秋拍創(chuàng)下的個(gè)人最高拍賣價(jià)格4555萬(wàn)元要高，但是張曉剛的市場(chǎng)價(jià)格成長(zhǎng)更平穩(wěn)，他在當(dāng)代藝術(shù)史上的地位令作品更有保值性。 二線向一線邁進(jìn)

每一個(gè)段歷史衍生出來(lái)的藝術(shù)趣味都有所不同，85新潮中敢發(fā)新聲的藝術(shù)家到現(xiàn)在幾乎都被發(fā)掘出來(lái)了，除了張曉剛、岳敏君、王廣義、方力鈞等人，同一批成長(zhǎng)起來(lái)的藝術(shù)家，作品價(jià)值得到一定的認(rèn)可與鑒定后，都是拍賣行樂(lè)于推廣的拍品。毛旭輝1992年作《 ’92 家長(zhǎng)》在今年的佳士得香港秋拍上首次創(chuàng)下藝術(shù)家個(gè)人拍賣價(jià)格記錄1019萬(wàn)元人民幣；余友涵 1995年作《招手的毛澤東》在今年的蘇富比香港拍賣會(huì)上同樣創(chuàng)下個(gè)人拍賣價(jià)格記錄577萬(wàn)元人民幣。

一線藝術(shù)家在來(lái)年向更高價(jià)挺進(jìn)的同時(shí)，二線藝術(shù)家也有躋身其列的可能性，因?yàn)槭袌?chǎng)的不可測(cè)性與當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)值不定性，拍賣行與藝術(shù)家的聯(lián)系更緊密才能將當(dāng)代藝術(shù)推廣到更廣闊的領(lǐng)域去。