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收藏家是種職業(yè)嗎？

盧迎華：“我的身份是策展人，我將之視為我介入藝術(shù)生產(chǎn)生態(tài)鏈條的職業(yè)，因此我的觀點(diǎn)、言談和行動(dòng)都需要高度專業(yè)化。我想問的是，你們認(rèn)為收藏是種職業(yè)嗎？收藏家也需要專業(yè)化的素質(zhì)嗎，或者它僅僅是愛好？”

多恩：“如果說收藏是種職業(yè)，確實(shí)有些不合適。因?yàn)槁殬I(yè)是用來得到回報(bào)的，而收藏家是花錢去買藝術(shù)。我們從世界各地訂閱的藝術(shù)期刊有54本，別人怎樣看藝術(shù)，如何談?wù)撍囆g(shù)，我們一直都在學(xué)習(xí)。我們每天5：30起床，每天都會(huì)思考和藝術(shù)有關(guān)的事，一年有180天在看藝術(shù)品，70天在飛機(jī)上作全球旅行參加各種展覽、博覽會(huì)等等，我們從來都沒有所謂的假期，我們的假期都用來全世界看藝術(shù)、和人談藝術(shù)等等。收藏中最有趣的部分，是發(fā)現(xiàn)那些我們看不懂的東西，它們往往能改變我們對(duì)世界的看法。如果一件作品是很容易被理解的話，是無趣的，因?yàn)樗囆g(shù)就是走在常人之前的奇思妙想?！?/p>

?梅拉：“雖然我們有幾十年的收藏經(jīng)歷，但銳意把收藏發(fā)展成一門職業(yè)卻要到1995年，也就是我們決定建立美術(shù)館，將我們的收藏向公眾開放。如何策劃有意思的展覽、多角度地展示藏品是一項(xiàng)非常專業(yè)的工作，我們有專業(yè)的團(tuán)隊(duì)。1998年，我們?cè)O(shè)立非盈利當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)（CAF）進(jìn)一步擴(kuò)充家族收藏的公益任務(wù)，當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)旗下的公共研究圖書館館藏超過40000冊(cè)?！?

收藏家與權(quán)力 2008年和2009年梅拉與多恩被《Art Review》雜志評(píng)選為“當(dāng)代藝術(shù)界最具影響力一百?gòu)?qiáng)（Power 100）”的第38和78位。

盧迎華：“在過去的幾年，我在藝術(shù)界工作時(shí)發(fā)現(xiàn)藝術(shù)體制內(nèi)的權(quán)力架構(gòu)意識(shí)在日益增長(zhǎng)。作為一個(gè)收藏家，在決定哪個(gè)藝術(shù)家值得買時(shí)，‘買’這個(gè)動(dòng)作已經(jīng)具有一定的影響力和權(quán)力，這種權(quán)力甚至?xí)绊懙剿囆g(shù)創(chuàng)作的形態(tài)以至整個(gè)藝術(shù)系統(tǒng)。你們對(duì)此的觀點(diǎn)是什么？” 多恩：“在藝術(shù)界唯一的權(quán)力者是藝術(shù)家，我們的存在都是為了藝術(shù)家的存在。沒有藝術(shù)創(chuàng)作就不會(huì)有策展人、收藏家和美術(shù)館，藝術(shù)家在制度里是最關(guān)鍵的，收藏家是贊助者?！?

梅拉：“有些人認(rèn)為藝術(shù)是一門把戲，是一種操控的游戲，有些人畏于和藝術(shù)家交流，我想我們需要的是開放自己去和藝術(shù)家溝通，自由地交流，才能真正地靠近和理解藝術(shù)。

盧迎華：“你們收藏的第一件作品是什么？”

多恩：“我們最開始住的房子墻上有一些裂縫，我們便去大都會(huì)的藝術(shù)商店，買了一些明信片貼在墻上遮住裂縫，這可以算是我們的第一件藏品。（笑）嚴(yán)格意義上我們的第一件藏品是Jeff Koons在紐約的第一個(gè)個(gè)展上的裝置作品，當(dāng)時(shí)藝術(shù)家是自己花錢租了一處公寓舉辦展覽。對(duì)我們來說，認(rèn)識(shí)年輕的藝術(shù)家和新鮮的藝術(shù)作品是非常重要的。”

最后，梅拉向聽眾講了個(gè)小故事，“最近有人提出要以300萬美元向我們買一張瑪琳·杜馬斯（Marlene Dumas）的繪畫作品”，梅拉聳聳肩說，“問題是你會(huì)為了別人出了高價(jià)而把自己的愛狗賣了嗎？會(huì)把孫子給賣了嗎？”