新世紀(jì)的美術(shù)館有另一種新趨勢(shì)，就是藝術(shù)家與建筑設(shè)計(jì)師的結(jié)合。自從華裔建筑師貝聿銘設(shè)計(jì)的華盛頓DC 東廂美術(shù)館，重新吸引大批群眾回到美術(shù)館之后，藝術(shù)家們就開始抱怨人們回到美術(shù)館只會(huì)欣賞建筑師設(shè)計(jì)的奇特建筑空間，而他們的藝術(shù)品反倒成了美術(shù)館的配角。不過這樣的抱怨如今已經(jīng)有了改變，金澤二十一世紀(jì)美術(shù)館就是一個(gè)與藝術(shù)家密切合作設(shè)計(jì)的美術(shù)館；這座美術(shù)館中的幾座密室，事實(shí)上就是其常設(shè)展的展出空間，散布在美術(shù)館的圓形空間中的某幾處，游客需要尋找一番才能到達(dá)，或者在隨意的漫游中，來個(gè)與藝術(shù)家作品的偶遇。  臺(tái)灣藝術(shù)家林明弘利用阿媽花布設(shè)計(jì)的藝術(shù)圖案，出現(xiàn)在美術(shù)館的墻面與休憩座椅上。?  密室 A創(chuàng)造了一片超現(xiàn)實(shí)感的天空。 ?  圓形展示室內(nèi)部光線氛圍。?? 妹島和世所設(shè)計(jì)的組合式座椅，可以多個(gè)組裝砌合在一起。 |
