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現(xiàn)在還留有一封他寫到巴黎的信，信上沒有日期，所以我們不知道信中所談的是指他為了完成這些作品而到巴黎進(jìn)行的第一次還是第二次訪問，或者指的是他后來在1623 年夏天待過的那次。在信中，他希望卡帕伊奧（Capaio）姐妹和她們的外甥女路易絲（Louise）能做好準(zhǔn)備，讓他以后者為模特來為《王后抵達(dá)法國(guó)》畫中陪同船左右的海上仙女作試畫。“好不容易找到一位這么漂亮的黑人”，他又寫道，“而且她擁有烏鴉般的黑發(fā)”。雖然在最后作這幅畫的時(shí)候，他似乎還是偏愛金發(fā)女郎的類型。對(duì)于這樣一位在人物繪畫方面技藝高超的大師，他不用模特就能畫出絕大多數(shù)神話人物，可他還需要這么仔細(xì)地進(jìn)行人像寫生似乎有點(diǎn)奇怪。現(xiàn)在在阿爾貝蒂納博物館收藏系列的一些作品為此提供了完美的例證。它們主要是些頭部素描圖，可能是畫家為后期作品所作，這樣可以避免讓模特們久坐。或許魯本斯將它們添加到他的素描本中，這樣他就可以對(duì)遇見過的人留些記錄。公爵夫人伊莎貝拉的一個(gè)迷人的女侍臣的畫像就是這樣一個(gè)例子，這幅素描圖屬于這位藝術(shù)家早期的作品；另外一幅法國(guó)侯爵的畫像也是這樣，人物的名字雖然寫在畫作上，但已經(jīng)難以辨認(rèn)，可能是他在巴黎長(zhǎng)期逗留期間所作。第一幅加名字的素描是為現(xiàn)在在圣彼得堡的艾爾米塔什博物館里的那幅畫像所做的實(shí)體試畫，雖然那幅畫最終沒有完成，它還是清晰地展現(xiàn)了這位色彩大師在畫筆轉(zhuǎn)換時(shí)所散發(fā)的色彩魅力。