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波提切利創(chuàng)作的這幅《三王來朝》，整體布局細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)。他把人物分立兩排，給人一種平衡的美感，可謂技藝精湛。他在塑造人物方面，筆法十分嫻熟。他筆下的每一個(gè)人物都惟妙惟肖，而且個(gè)性獨(dú)特，形象豐滿傳神。這幅畫剛一完成，就引起了極大的反響。波提切利的高超技藝令世人贊不絕口。一夜之間，他成了人們瘋狂崇拜的偶像。瓦薩里在書中寫道：“在這幅畫里，桑德羅賦予每一個(gè)人物不同的美質(zhì)，達(dá)到了出神入化的程度。這種美用語言實(shí)在難以表達(dá)清楚，只能用心去體會(huì)。這些人物被安排得錯(cuò)落有致，有的我們能夠看到整個(gè)人，有的我們只能看到側(cè)面，有的我們能夠看到上半身，有的我們只能看到一點(diǎn)點(diǎn)容顏，因?yàn)樗麄冋诘皖^沉思。除此之外，每個(gè)人的表情也各不相同。不論是年輕人還是老年人都表現(xiàn)出自己與眾不同的完美個(gè)性。這些足以證明這位藝術(shù)家的繪畫技巧已經(jīng)達(dá)到了爐火純青的地步。無論在繪圖、色彩或布局方面，這幅畫都美不勝收、妙不可言。每一位畫家看完此畫之后都驚嘆不已。”

當(dāng)代許多作家對(duì)這幅畫作出了以下定論：洛倫佐·德·美第奇為了感謝新圣母瑪利亞大教堂（Santa Maria Novella）對(duì)自己的搭救之恩，作為禮物，把這幅畫捐獻(xiàn)給了這個(gè)教堂。洛倫佐死里逃生的經(jīng)歷發(fā)生在1478 年。當(dāng)時(shí)，兇手在新圣母瑪利亞教堂里對(duì)洛倫佐和他的弟弟朱利亞諾動(dòng)了手。朱利亞諾身中數(shù)刀當(dāng)場身亡，洛倫佐因?yàn)榉磻?yīng)靈活，得到救援才幸免于難。作家們之所以做出這么肯定的結(jié)論，主要是因?yàn)檫@幅祭壇畫的創(chuàng)作日期和畫中所出現(xiàn)的美第奇家族赫赫有名的人物，為他們提供了自認(rèn)為確鑿的證據(jù)。但是，至今仍無法考證他們的這個(gè)論斷是否正確。霍訥（Horne）先生最近找到了一些有關(guān)這幅畫的歷史文獻(xiàn)。我們從這些文獻(xiàn)里得知，波提切利創(chuàng)作的這幅《三王來朝》最初是喬瓦尼·拉米（Giovanni Lami）家的家庭祭壇畫。喬瓦尼·拉米是個(gè)商人，在佛羅倫薩有一處老式豪宅，他請(qǐng)波提切利繪制這幅畫的目的，就是為了給當(dāng)政的美第奇家族歌功頌德。我們從18 世紀(jì)的文獻(xiàn)記錄中得知，喬瓦尼·拉米家的這個(gè)家庭祭壇位于新圣母瑪利亞教堂大門的左側(cè)，由精美的大理石雕刻而成，裝飾得富麗堂皇，現(xiàn)在它已成為著名的主顯節(jié)（the Epiphany）祭壇。瓦薩里在《波提切利的一生》中寫道：“世界上最卓越的藝術(shù)大師桑德羅·波提切利創(chuàng)作的這幅《三王來朝》作為絕世精品被人們爭相收藏。”

曾經(jīng)有三位作家提到過，這幅祭壇畫《三王來朝》是桑德羅·波提切利的畫作。一位是阿爾貝蒂尼，他曾經(jīng)為桑德羅寫過一部專著——《桑德羅的生平傳記》（Sandro’s Lifetime），另外兩位作家分別是安東尼奧·比利和葛迪安諾。此外，這幅畫一直掛在新圣母瑪利亞大教堂大門外的墻壁上。也難怪，當(dāng)代作家對(duì)自己為波提切利的這幅《三王來朝》做出的定論會(huì)深信不疑。按照文獻(xiàn)記載，直到1570 年，拉米家的古式祭壇被拆毀，這幅畫才被摘下，賣給了法比奧·蒙德拉戈（Fabio Mondragone）。當(dāng)時(shí)，法比奧是大公爵弗蘭西斯一世（the Grand Duke Francis I）府上的一個(gè)西班牙籍大管家。五年后，法比奧失寵，變賣了所有家產(chǎn)。桑德羅的這幅祭壇畫《三王來朝》就成了大公爵的收藏品。此畫一直藏于波焦皇家別墅（the Villa of Poggio Imperiale）。直到1796 年，這幅畫才被移至烏菲茲美術(shù)館收藏。