《等候》，德加，紙上粉彩，47cm × 60cm，約作于1882 年

莫里斯描述說，高更每天都站在畫展現(xiàn)場，極其鎮(zhèn)靜地聽著參觀者所發(fā)出的那些愚蠢的談?wù)摵统靶Α＿@正如他后來所說，當(dāng)時(shí)的感覺好像印度人笑對酷刑的折磨。只有德加來了而且領(lǐng)會到了高更畫作的深意。在畫展的最后一天，高更對他說：“德加先生，您忘記了您的拐杖。”隨后取下他自己雕刻的一根拐杖送給了目瞪口呆的德加。

《孤獨(dú)》（Alone），高更，1893年

赤貧的辛酸好像確實(shí)成為高更生命中須臾不離的一部分，正在這時(shí)，財(cái)富帶著虛偽的笑容和可能給他帶來好運(yùn)的熱情出現(xiàn)了：他的一位在奧爾良的叔父去世了，這位叔父是一位富有的單身漢，高更從他的遺產(chǎn)中繼承了13000 法郎。這次畫展被證明是一個(gè)錯(cuò)誤之舉，但他的下一步行動則完全是荒唐的。與冷靜地反思自己的現(xiàn)狀相反，他未經(jīng)深思便租下一間畫室，決定通過進(jìn)一步的努力來打動巴黎人，讓整個(gè)巴黎震驚。莫里斯承認(rèn)，這是高更那些所謂的朋友們的主張。如果這次高更做得好的話，他會發(fā)出那句著名的懇求：“將我從我的朋友們中解救出來！”但是，莫里斯認(rèn)為，考慮到當(dāng)時(shí)的情勢，高更的這一決定無疑又是一個(gè)錯(cuò)誤。

《爪哇人安娜》，高更，1893 年

有關(guān)高更那一時(shí)期的畫室及其生活情況的傳言，多年來從未間斷過。已經(jīng)達(dá)成共識的是，他在畫室的墻上涂滿了微帶灰白的黃色顏料，窗玻璃則仿照彩繪玻璃的技法畫上了塔希提島的各類風(fēng)物（順便提一句，這就是多年前在巴黎的一次商展上所展出的那些玻璃畫作）。而且，他的房間確實(shí)飾有各種戰(zhàn)利品、回飛鏢、木制短棒和矛之類的物品。此外，他還養(yǎng)了一只猴子和一位模特，后者是一個(gè)黑白混血女子，據(jù)說來自爪哇，但對于他來說，其意義更多地是作為一種繪畫用的試驗(yàn)品。而且據(jù)說他的裝束奇特，擁有一件綴有珍珠紐扣的藍(lán)色長款騎士裝，一件藍(lán)色馬甲以及一條黃棕相間的馬褲，外加一頂飾有藍(lán)色帶子的灰色懶人帽。但是無論如何，這些情形及其細(xì)節(jié)其實(shí)都不重要。

《手持芒果的女人》，高更，1892年

??? 現(xiàn)在高更已去世多年，他那些為引起漫不經(jīng)心的巴黎人的關(guān)注而作出的卑微努力也應(yīng)該一起被埋葬和遺忘掉。盡管擁有這種自我滿足的虛榮和炫耀，高更仍然發(fā)覺自己無法安逸自在。他經(jīng)常在自己的畫室舉辦茶會招待象征派畫家，但后者敷衍的奉承又讓他覺得難受。于是，他動身去布魯日（比利時(shí)小城）游歷，在那里，他嘆服于梅姆林的杰作，并被魯本斯作品中極其野蠻的風(fēng)格所震驚和折服。同時(shí)，他對新招收的樂于表現(xiàn)自我的學(xué)生塞金（Seguin）和奧康納（O’Connor）逐漸失去興趣。后來，他又試圖向政府申請居留大洋洲的資格，結(jié)果遭到拒絕，只好坐船回到阿旺橋。一天，當(dāng)他帶著那個(gè)一直雇用的混血模特來到海邊散步時(shí)，突然遭到了一些水手們的嘲笑。就在那一刻，所有拙劣的伎倆和苦心積慮的做作全部從他身上消失，他又變成了一個(gè)野人，為捍衛(wèi)自我生存的權(quán)力而斗爭。于是，他對水手們實(shí)施了攻擊，但無奈對方人數(shù)太多，尤其是其中一個(gè)水手趁他不備時(shí)，溜到身后狠狠地踢他，致使他的腿部脛骨骨折。在混亂中，那個(gè)混血模特趁機(jī)逃跑了，坐上火車回到巴黎，進(jìn)入當(dāng)時(shí)已經(jīng)空無一人的畫室，帶走了所有能帶走的東西，然后消失得無影無蹤。至于高更本人，則被抬上了一副擔(dān)架，一聲也不呻吟，只是默默地忍受著，偶爾翻一下身，不停地抽煙。

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