現(xiàn)在，我要把你的眼睛蒙起來(lái)。當(dāng)然，我不會(huì)讓你蒙著眼睛看圖片。讓你蒙著眼睛聽(tīng)音樂(lè)還行，欣賞圖片可就不行了。假設(shè)你的眼睛真的被蒙上了，什么都看不見(jiàn)了，那么今天早上我會(huì)領(lǐng)著你到田野去。我會(huì)讓你面朝一個(gè)草堆站著，然后把你眼睛上的手帕拿下來(lái)，讓你對(duì)著這個(gè)草堆看五分鐘。接著，我會(huì)再次蒙上你的眼睛，把你領(lǐng)回原來(lái)的地方。你肯定會(huì)覺(jué)得這個(gè)游戲很古怪，對(duì)不對(duì)？就好像在玩捉迷藏游戲。

現(xiàn)在，我們?cè)偻嬉淮芜@個(gè)游戲。今天早上十點(diǎn)整你看過(guò)那個(gè)干草堆，然后，我讓你在下午五點(diǎn)左右再看一次。你會(huì)發(fā)現(xiàn)，你這次看到的草堆和今天早上十點(diǎn)看到的那個(gè)大不相同。盡管它們的形狀是一樣的，它們的顏色、亮度和影子卻完全不同了，所以，同一個(gè)草堆在上午十點(diǎn)和下午五點(diǎn)時(shí)呈現(xiàn)出的畫(huà)面完全不相同。實(shí)際上，每隔一小會(huì)兒，草堆的顏色和亮度都會(huì)發(fā)生變化。這也是為什么我每次只讓你看五分鐘，因?yàn)槌^(guò)五分鐘草堆的亮度就會(huì)發(fā)生變化，你看的就會(huì)是另一幅畫(huà)面了。

這樣一來(lái)，你肯定就會(huì)明白，如果一個(gè)畫(huà)家要畫(huà)出一個(gè)干草堆一天中不同時(shí)間段的樣子，他就可以給同一堆干草畫(huà)出許多幅畫(huà)，而且所有畫(huà)看起來(lái)都各不相同。

近代的一些法國(guó)畫(huà)家正是這么做的。他們?cè)谕瓿闪俗约旱淖髌泛笈e行了一次展覽。他們把自己的繪畫(huà)作品掛在墻上，供人們進(jìn)來(lái)觀賞。前去觀賞的人們發(fā)現(xiàn)，這些畫(huà)家們的畫(huà)與以往的繪畫(huà)作品很不一樣。這些畫(huà)就像是你對(duì)草堆快速一瞥后看到的樣子。畫(huà)家們畫(huà)下的是他們快速觀察所畫(huà)對(duì)象時(shí)看到的顏色和光線。因?yàn)榭焖儆^察一個(gè)事物時(shí)看到的事物模樣叫做印象，這些畫(huà)家們很快也就被稱為“印象派畫(huà)家”。

早期的畫(huà)家從來(lái)沒(méi)有想過(guò)要用這種方式畫(huà)畫(huà)。他們總是把馬都畫(huà)成一種顏色，干草堆都畫(huà)成另一種顏色，不管這匹馬或這堆干草在某些光線下看起來(lái)是不是真是那種顏色。事實(shí)上，一匹黑色的馬或一堆黃色的草堆并不總是黑色或黃色。它們看起來(lái)的顏色取決于周?chē)h(huán)境的光線。一匹黑馬在某些地方的光線照射下看起來(lái)可能是藍(lán)色的。但因?yàn)槲覀兌贾罌](méi)有藍(lán)色的馬，所以，不管這匹馬在光線照射下看起來(lái)有多藍(lán)，我們也不會(huì)去注意。

畫(huà)家以前總是用褐色、灰色或者黑色表示影子。但是如果你仔細(xì)觀察真正的影子，會(huì)發(fā)現(xiàn)它可能根本就不是褐色、灰色或者黑色。影子有時(shí)會(huì)呈綠色、藍(lán)色、紫色或其他什么顏色。

當(dāng)然，我們總是很難把室外物體上明亮的顏色和亮度畫(huà)出來(lái)，因?yàn)轭伭系念伾偸菦](méi)有自然光那么明亮。但是如果你們還記得我曾說(shuō)過(guò)的康斯太勃爾，就會(huì)知道這些印象派畫(huà)家是怎樣讓他們畫(huà)面的顏色看起來(lái)非常明亮，就像真的陽(yáng)光一樣的。他們把顏料一點(diǎn)點(diǎn)地潑灑到畫(huà)面上，從而形成許多不同顏色的色塊，這樣畫(huà)面看起來(lái)就會(huì)更亮。但這種方法也會(huì)使畫(huà)作看起來(lái)跟傳統(tǒng)的繪畫(huà)很不一樣。

正因?yàn)檫@個(gè)原因，那些參觀過(guò)法國(guó)印象派畫(huà)家畫(huà)展的人都不是很喜歡那些畫(huà)。那些人已經(jīng)習(xí)慣了傳統(tǒng)的畫(huà)法，而印象派畫(huà)太過(guò)創(chuàng)新，他們一開(kāi)始不能適應(yīng)，所以很不喜歡。

不過(guò)，一段時(shí)間后，人們開(kāi)始對(duì)印象派畫(huà)家有了更多的了解。

人們發(fā)現(xiàn)，這些印象派畫(huà)家正在嘗試一種新畫(huà)法，而且他們的嘗試也是很有價(jià)值的。有一個(gè)印象派畫(huà)家叫克勞德·莫奈。他經(jīng)常坐著裝滿帆布的馬車(chē)出去，花上一整天畫(huà)同一個(gè)場(chǎng)景。每當(dāng)周?chē)墓饩€讓物體的顏色和形狀發(fā)生變化時(shí)，他就會(huì)另?yè)Q一塊帆布來(lái)畫(huà)。

比如，莫奈為同一個(gè)草堆畫(huà)過(guò)十五幅畫(huà)，每一幅畫(huà)都呈現(xiàn)出不同的色彩和光效。他為法國(guó)大教堂的正面一共畫(huà)過(guò)二十幅畫(huà)，表現(xiàn)了它在不同時(shí)段呈現(xiàn)出的樣子，每幅畫(huà)也各不相同。這些畫(huà)連在一起看非常有趣，但如果單獨(dú)看其中一張，可能會(huì)讓你有點(diǎn)失望，因?yàn)楫?huà)中物體的形式（或形狀）看起來(lái)好像沒(méi)你想象的那么重要。事實(shí)上，莫奈對(duì)光線和顏色尤其感興趣，對(duì)形式或形狀則不是很在意了。

另外還有一個(gè)印象派畫(huà)家，他的名字和莫奈差不多，叫馬奈。事實(shí)上，馬奈才是印象主義畫(huà)派真正的創(chuàng)始人。和莫奈不一樣，馬奈一開(kāi)始并沒(méi)有把畫(huà)面分割成許多閃亮的小點(diǎn)。事實(shí)上，他在生命的最后十年才開(kāi)始大量使用莫奈那種畫(huà)法。有人曾經(jīng)問(wèn)馬奈，他的印象派畫(huà)作中，主角到底是誰(shuí)。

馬奈回答說(shuō)：“任何一幅畫(huà)中最重要的角色都是光線。”印象派畫(huà)家希望在畫(huà)中展現(xiàn)的也正是光線。

左圖是一幅馬奈的畫(huà)作，名叫《吹短笛的男孩》。相比莫奈的《白楊樹(shù)》，你很可能更喜歡這幅畫(huà)。因?yàn)楸M管光線是畫(huà)作中“最重要的角色”，人們通常還是對(duì)畫(huà)中的人比事物更感興趣。