?

《招之即來，來之能戰(zhàn)》，綜合材料，390 × 219 cm，2011

但以傳統(tǒng)的純繪畫的方式創(chuàng)作出大師級的作品并不是周軼倫藝術(shù)創(chuàng)作的初衷和目的。不過，透過這些杰出的作品，也能看出他似乎一時還無法解決這個問題。就今年出現(xiàn)的眾多重量級作品來說，令人印象深刻的就是周軼倫簡單直接的本性表達，一氣呵成的創(chuàng)意、情感和直覺本能表現(xiàn)是過去封存于心的所有能量的總爆發(fā)。 這個展覽中的作品畫幅都很大，加上暴風驟雨般的明亮歡快的筆觸，逗人的趣味（在卡斯滕·霍樂（Carsten Hller）的作品《滑梯》在泰特現(xiàn)代美術(shù)館 的渦輪大廳展出前，這在藝術(shù)上屬于一個忌諱詞），更充滿了現(xiàn)代感，由此看出，當代時尚不僅僅關(guān)乎中國，也有著全球化的特征。其中，有著非凡動勢的作品《落花流水》描繪的是一群穿戴整齊的水手，仿佛在等著著名攝影家皮埃爾&吉樂斯（Pierre & Gilles）給他們拍照似的，有的手里還揮舞著香蕉，腳下的甲板上零亂地堆著柑橘和香蕉，位于畫面右邊的第二艘船則冒著紅紅的火焰——多么令人興奮的一霎！但是，畫面繼續(xù)推進，也不禁讓人心存擔心：真有一顆導彈飛向了那只著火的艦船嗎？這是一場軍事攻擊嗎？或者，是一次南中國海的海盜襲擊？此時，背景里的貨船甲板上用駕駛艙作掩護的水手們正舉槍射擊。如果這是一場戰(zhàn)斗，畫面中的每個人又好像非常享受這樣的“好時光”，就仿如這不過是一個彩彈射擊或是一個電子游戲，全然不是真實的東西。

不管怎樣，近年來，無論是南中國海的海盜行為，還是這一區(qū)域的海釣歧義，再或者臺灣海峽的航運行動，都激發(fā)了藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感。同時，《落花流水》也是一幅值得稱贊的畫：它以燦爛的華麗色彩吟詠著一個加勒比海式的冒險。

所有這些作品中，色彩是一個充滿了戲劇性的元素。與周軼倫過去作品中 使用的污泥似的模糊深色相比，這組作品的調(diào)色板好像做了一個洗衣粉廣告一樣，被洗刷一凈。在作品《哈》中，他甚至繪制了一組看上去很可疑的囚犯——盡管他們或許是被迫而為的勞動者——有著一種壓抑、嚴酷和中規(guī)中矩的感覺：唯一需要詰問的就是一雙雙詭詐卻又避免與他人接觸的眼神。在《招之即來，來之能戰(zhàn)》中，一群士兵穿著樸素的綠色軍裝，在茂盛的綠草叢中半隱半現(xiàn)， 走神地看著對面草叢中好似剛剛出浴的滿含挑逗的美人兒，面對咆哮而至的老 虎和女馴虎師，他們看上去像正在沒心沒肺似地快活。而在作品《呸》中，也 有著類似的曖昧不清的性挑逗暗示。畫面中扭捏作態(tài)的幾個半裸女人像在耍什么詭計，又好似在吟詠著如春的氛圍。通過畫面中黑色幽默般的荒誕不經(jīng)，正是藝術(shù)家設(shè)法表現(xiàn)的值得玩味的地方。慶幸的是，正是這一切令周軼倫成為一個相當不錯的畫家。