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日本“藝伎”吉岡美穗是引發(fā)這組作品的繆斯，她的名字散落在房間的地板上，由巨大的黃色和藍(lán)色霓虹燈標(biāo)牌組成，這是何岸特意為她制作的。“藝伎”是一個嚴(yán)苛并入流星般容易墜落的謀生之路，即便最好的新秀也會在人老珠黃后被人們拋諸腦外而這激發(fā)了何岸的創(chuàng)作靈感，更戲劇性的是他在前751工廠附近的一棟建筑頂層利用霓虹的特性和寓意制作出吉岡的名字。在展覽現(xiàn)場，墻上懸掛著充滿“神風(fēng)突擊隊(duì)”終結(jié)風(fēng)格的照片，毗鄰一側(cè)的就是那個被毀壞了一半的霓虹燈招牌，這讓觀者可以反復(fù)地重溫（多少有些無禮）那種如宗教儀式般的死亡。 也許有人會認(rèn)為，這種仰慕過于表面化，但即便如此，無論是單幅還是集成作品都會讓大家在觀看時獲得一種滿足感。當(dāng)把四幅作品看成一個整體時，這些單獨(dú)放置的作品彼此之間簡單的關(guān)系營造出一種局促不安的協(xié)調(diào)性，表明了物體殘損整體的半反光的裂紋由作品基色和發(fā)光面之間的映像構(gòu)成。

在這組作品中（從某些方面看又是各自獨(dú)立的）有一幅作品稱得上是卓爾不群。當(dāng)觀眾剛剛步入展廳并轉(zhuǎn)身走向那個嚴(yán)重毀壞了的深藍(lán)色和金黃色的招牌時，作品就坐落在那個不起眼的角落里。這是一個典型的碎片般的作品，模糊地附著在墻面上，由一個單獨(dú)的長度適中的藍(lán)色條狀霓虹構(gòu)成，好似某些小成本電影的道具一樣懸掛在天花板上。它的下方則是一個小型的如間歇噴泉樣的裝置，不間斷地噴射出細(xì)流狀的小股機(jī)油，就好象一個布滿小孔的、幾近枯竭的汽化器，油脂不斷地沿著墻面滴落下來。隨著時間的推移在地板上匯集成一個凝固了的死一般的黑棘，其中一些甚至慢慢向四周滲透過去，而它本身的粘性以及北京干燥且灰塵四揚(yáng)的空氣也影響了它的這一進(jìn)程。這個作品透著一種讓人覺得饒有興味的色情意味，對它所在的地方有著很強(qiáng)的破壞性，就好象何岸想讓我們知道，展覽中出現(xiàn)的其他一些衰變元素是特意安排無需遮掩的，也不應(yīng)被誘人的顏色所誤導(dǎo)。也許，沒有任何破碎的東西能像一個霓虹燈管那樣讓人覺得有趣，但是以此為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)作，并借助一團(tuán)骯臟的油泥將它編織進(jìn)一個意味深長的并置作品中，實(shí)在是需要眼力和技巧的。