《水位》是在玻璃盒內(nèi)裝1/2水和1/2空氣，讓水位線把同一營養(yǎng)體劃分成兩個(gè)不同的生命區(qū)域，水位線上是經(jīng)過人工挑選和培養(yǎng)的菌（只生長一菌種，看上去很純潔）。水位線下是水里面各種微生物的自由生長（顯得雜亂和惡心），兩個(gè)不同區(qū)域的生命圍繞著水位線一直爭斗，水蒸發(fā)，水位下降，營養(yǎng)基上面的微生物同時(shí)產(chǎn)生變化，直到水干了所有微生物都會死在玻璃盒里。《漂浮》也有點(diǎn)類似，只是換成一張營養(yǎng)漂浮在水上，選擇一種分泌青霉素的菌在上面生長，青霉菌一邊分解營養(yǎng)一邊把分泌出來的青霉素溶到水里，水里的生命開始了跟青霉素的爭斗，同時(shí)水會變綠。

張：你的作品《恢復(fù)白》和《植》中共同的特征是以一種“補(bǔ)救”的方式來恢復(fù)已經(jīng)逝去的物性（恢復(fù)的白墻和死掉的木纖維），然而恢復(fù)的“白”和“綠”又似乎是一個(gè)假象，最終所有“假象”又會發(fā)生變化。這個(gè)作品方案你最初是怎么想的？有什么暗喻？

陳：《恢復(fù)白》是把一個(gè)白色空間里的部分白色表皮去掉，在去掉的地方給它涂抹上營養(yǎng)，移接一種潔白色的霉菌在上面生長，由無數(shù)個(gè)生命組合成一片白色，與空間本來的白色融為一體。把一個(gè)沒有生命的化工白恢復(fù)成一個(gè)來自于生命本原的白，而且在過程中我們能夠觀察到，由白色生命組成的區(qū)域每天都在變化、生長和死亡，相比之下它們顯得很脆弱，隨著營養(yǎng)的結(jié)束它們都會死在上面。

《植》有些不一樣，自然界中的尸體本來就要微生物來分解，通過微生物的分解轉(zhuǎn)換成另外的物質(zhì)回歸于自然，但是這種分解讓人覺得惡心，承受不了一個(gè)美好的生命回歸自然的過程。所以我專門給它挑選了一種菌，又可以分解尸體，整個(gè)過程又能讓你覺得漂亮，似乎一舉兩得。它不是假象，它們之間的關(guān)系沒有變化，“復(fù)活”只是人用自己的經(jīng)驗(yàn)對它表面形態(tài)的判斷而已。

張：你怎樣理解“ 微 / 生 / 物 ”這個(gè)選題？簡單聊一下。

陳：我個(gè)人覺得展覽有沒有主題不太重要。展出的作品是這幾年做的一些嘗試，在想法上也有很多不同了，很難去概括這些東西。策展人從媒介入手來命名，感覺比較安全，而且微、生、物三個(gè)字拆開也還挺有意思。

張：如果有害病毒感染你的情況下你有沒有有效的措施預(yù)防和制止？做作品實(shí)驗(yàn)時(shí)有沒有失誤過?

陳：那要看是被什么感染和被感染的原因。我們體內(nèi)本來就生活了很多有害和有益的微生物，而且離不開它們。做作品時(shí)我經(jīng)常擔(dān)心的是自己身上的微生物會感染它們。

張：你的作品過程時(shí)間長，觀眾只能感受到一個(gè)過程片斷。你的作品會用錄像和圖片輔助展覽展示嗎？

陳：呵呵我很喜歡這一點(diǎn)，在你無法感覺到的地方，每天以數(shù)百倍的速度在變化。我每一件新作品都是新生命的開始，它們不可能重復(fù)出現(xiàn)，只要還活的就充滿各種可能性。

已經(jīng)死去的作品我才會把它們從生長到死亡的過程的錄像與圖片一起展出。

張：物化、死亡這些永恒話題是藝術(shù)家一直關(guān)注的，你也涉及對生命存在的意義和價(jià)值思考嗎？簡單聊一下。

陳：我想只要人還是個(gè)生命，就逃離不了這些問題，當(dāng)然不同時(shí)期不同人看法做法也會不一樣。