簽約后的窘境

煙囪第一次參加的展覽是2005年的大聲展。當(dāng)時(shí)策劃“大聲展”的姜?jiǎng)膰饣貋恚瑓⒄乖O(shè)計(jì)師古凡向其介紹了煙囪，漫畫書的創(chuàng)作和發(fā)表在漫畫雜志上的作品，使得從事設(shè)計(jì)出版的人也認(rèn)識(shí)了他。同年，煙囪和星空間開始合作，但是有大量作品被收藏還是近年的事情。雖然在校期間煙囪參加了不少群展和漫畫展及出版計(jì)劃，但由于中國收藏界對漫畫的接受程度有限，雖積累了知名度和網(wǎng)絡(luò)上的好評(píng)，但是他的作品并未進(jìn)入收藏視野。

最初簽約合作的方式是，煙囪將作品賣給星空間，畫廊支付作品并收藏，在沒有賣出作品給藏家之前，與畫廊的合作，煙囪自己按照市場均價(jià)決定作品價(jià)格，即按平方米計(jì)算價(jià)格。

即使是煙囪的作品最開始被收藏，也并非直接通過星空間，而是在2010年天安時(shí)間畫廊舉辦的群展“青年藝術(shù)市集”上。2011年星空間的煙囪個(gè)展之前，其作品都是很零散地被收藏，他甚至可以清楚地?cái)?shù)出來是哪幾幅作品。其中，有兩幅是通過天安時(shí)間畫廊進(jìn)入收藏，有一幅是在上海外灘8號(hào)畫廊做展覽時(shí)被賣出，還有一次是“大聲展”巡回到英國V&A博物館之時(shí)，博物館收藏的一組作品。

重要之人

煙囪坦言他最開始并沒有對畫廊有太深入的理解，也并沒有把畫廊視為機(jī)構(gòu)，而是看中了房方這個(gè)人。在最初簽約的3年間，煙囪的作品并沒有更廣泛的接受度，國內(nèi)漫畫收藏群體狀況也并不明晰。他說：“就像我最開始籌備綠校做SC（Special Comic），都是我欣賞這些朋友的作品，即使不拿工資，自己花錢，我也心甘情愿。遇到一個(gè)人很重要，他可以賞識(shí)你。”而煙囪與畫廊的合作更像是星空間作為藏家在收藏?zé)焽璧淖髌贰焽枰脖硎荆骸捌鋵?shí)星空間相當(dāng)于我的一個(gè)非常大的買家和藏家。”

令煙囪比較滿意的是星空間給了他希望的創(chuàng)作空間，“比如，我可以跟畫廊說我今年要做個(gè)展，那么畫廊就給我安排，但前提是自己覺得這批作品夠了，準(zhǔn)備好了的狀況下。”畫廊平時(shí)對藝術(shù)家的關(guān)心和溝通也使得煙囪認(rèn)為與星空間和房方合作相對比較愉快，有一陣子他瘋了一樣創(chuàng)作了特別多的漫畫手稿，連自己都覺得愧對畫廊，但房方卻沒有反對，給了他創(chuàng)作的自由和空間，讓他畫，最終這些手稿都保存在畫廊中。