真正理解的人不多

孔令楠曾說(shuō)沒(méi)有多少人能夠真正理解她的創(chuàng)作和思考。其作品或從莊子故事中引申，或從一個(gè)物象抽離出來(lái)。畫(huà)面廣闊的曠野山巒中，人物姿態(tài)曖昧而模糊，或打斗或歡愛(ài)，或喜悅或悲哀。她說(shuō)：“這千變?nèi)f化的現(xiàn)象世界，看似有物理規(guī)律可循，實(shí)則永遠(yuǎn)無(wú)法窮盡。人向荒野求索，期望發(fā)現(xiàn)恒定的真理，最終找到的是我們自己。”

雖然孔令楠并不期望有更多人理解她的作品，但卻希望了解藏家是怎樣的人。孔令楠并不太清楚作品售出之后的狀況，但她非常希望知道都是干什么的人在收藏什么樣的作品，作品都與什么樣的人發(fā)生了共鳴。藝術(shù)家一方面將藝術(shù)品與藝術(shù)分離看待，另一面也有失去畫(huà)作的無(wú)奈和對(duì)畫(huà)作去向的惦記。她一方面希望自己的作品可以進(jìn)入專(zhuān)業(yè)藏家的視野，另一方面又理想地期望作品可以找到真心懂它、喜歡它的主人。“專(zhuān)業(yè)藏家肯定是業(yè)界認(rèn)可的，這樣作品也會(huì)得到認(rèn)可；真心喜歡我作品的人，即使不是專(zhuān)業(yè)的藏家，但喜歡并把我的作品放在家里欣賞，他會(huì)很高興，我也會(huì)很高興。”

理想的狀態(tài)是，作品能夠在更大的接受面上被更多的人看到并收藏，不論是國(guó)內(nèi)的大小藏家、機(jī)構(gòu)還是在國(guó)外。或許一種平衡是她想要追求的，她更為理想而理性地看待作品與自己之后的道路。“我對(duì)自己的創(chuàng)作是比較有計(jì)劃把控的，我自覺(jué)性也很高。畫(huà)畫(huà)其實(shí)是很耗時(shí)間的，如果不斷地畫(huà)，用什么時(shí)間讀書(shū)，用什么時(shí)間去看自己想看的東西？普通人工作一段時(shí)間，還是要休息，藝術(shù)家更要和作品保持距離。”在孔令楠的創(chuàng)作過(guò)程中，她會(huì)用半小時(shí)時(shí)間去繪制兩條短線，她會(huì)用很長(zhǎng)時(shí)間以做草稿的方式安排好畫(huà)面中的各個(gè)元素，她會(huì)找到各種材料反復(fù)實(shí)驗(yàn)確定最終裝置作品的呈現(xiàn)。

孔令楠的作品需要一些更為安靜的解讀方式，也更需要被準(zhǔn)確地傳達(dá)給公眾。畫(huà)廊在公眾傳達(dá)和教育方面的職能或許還并沒(méi)有成熟，這或許造成了更多的誤讀和言語(yǔ)上的增值，以至于脫離了藝術(shù)家本身的理念，這或許也是孔令楠所說(shuō)的真正理解她的想法之人很少的原因。

希望有更好的展覽機(jī)會(huì)

孔令楠一出道就直接站在了一個(gè)較高的平臺(tái)上，她重視作品會(huì)在怎樣的平臺(tái)展出，重視作品的可讀性與接受度，從開(kāi)始想找到展覽機(jī)會(huì)，到現(xiàn)在希冀更好的展覽平臺(tái)，孔令楠逐漸對(duì)自己提高了要求。畫(huà)廊與藝術(shù)家的關(guān)系通常會(huì)被形容為共同成長(zhǎng)，如果一方跟不上另一方的進(jìn)度，那么維系這種關(guān)系的紐帶就會(huì)變得脆弱，更有說(shuō)法將二者形容為戀愛(ài)或婚姻的關(guān)系。年輕的楊畫(huà)廊與青年藝術(shù)家孔令楠最初是在機(jī)遇大好的狀況下一拍即合的，但好機(jī)會(huì)并不總會(huì)降臨。畫(huà)廊目前主要以參加博覽會(huì)打開(kāi)知名度，但是好的藝術(shù)博覽會(huì)門(mén)檻較高，如果畫(huà)廊不能夠提高自己的專(zhuān)業(yè)水準(zhǔn)，進(jìn)入到更高層次的藝術(shù)博覽會(huì)，就不能給藝術(shù)家提供更大的平臺(tái)。

在某種意義上講，畫(huà)廊與藝術(shù)家既共同成長(zhǎng)，又相互幫助對(duì)方成長(zhǎng)，而在這一過(guò)程中，交流與溝通就顯得格外必要，畫(huà)廊整體的氣質(zhì)，藝術(shù)家意圖呈現(xiàn)的創(chuàng)作乃至個(gè)人氣質(zhì)和狀態(tài)，都在很大程度上需要畫(huà)廊予以呈現(xiàn)，交往的順暢會(huì)使得藝術(shù)家的形象和畫(huà)廊的專(zhuān)業(yè)姿態(tài)一同突顯出來(lái)。