荷塘2
陸:如果說年輕時(shí)夜以繼日地創(chuàng)作是為追求藝術(shù)家的夢(mèng)想,而現(xiàn)在畫畫是一種生活方式和狀態(tài),是一種精神和情感演繹的過程,所以我不會(huì)因?yàn)槠渌蜃笥椅业乃囆g(shù)態(tài)度。
庫:從“瓶花”的絢爛、生機(jī),到“荒古”的焦慮、晦澀,以及“江邊”的孤寂、冷峻,一直到“荷塘”的雅致、深邃,您畫面風(fēng)格演變的背后,體現(xiàn)了您藝術(shù)感悟的升華,同時(shí),繪畫也是藝術(shù)家心境的表現(xiàn),這些風(fēng)格的演變與您的生活經(jīng)歷與心境變遷有哪些關(guān)系?
陸:第一次轉(zhuǎn)變,是從傳統(tǒng)海派花鳥到瓶花系列,在瓶花系列的創(chuàng)作上我將移植的花卉景物局部放大至正常物體的數(shù)倍,造成強(qiáng)有力的沖擊視覺的構(gòu)圖特征;2008年后的“江邊系列”、“荒谷系列”一直到現(xiàn)在的“荷塘系列”,這三個(gè)系列作品的構(gòu)圖重心放在廣闊曠遠(yuǎn)的表現(xiàn)上,以似是而非的物象改變傳統(tǒng)的識(shí)別經(jīng)驗(yàn),從而傳遞出一種新的審美理念,這幾組作品和以前的作品最大的不同在于探討了虛擬空間與真實(shí)存在之間的距離,通過別樣的觀照自然的角度,對(duì)新的水墨語言保持一種反思的態(tài)度,并希望能透過東西方、古今和技術(shù)的眼睛來檢驗(yàn)文化,述說水墨藝術(shù)本身和社會(huì)之間的關(guān)系。
庫:“江邊系列”中,您引入了光影的概念,同時(shí)加入了一些幾何構(gòu)成的元素,“荒谷系列”中,您運(yùn)用了大量凌亂的細(xì)線和留白手法,這些表現(xiàn)方式,使畫面具備了很強(qiáng)的現(xiàn)代感,您是從哪里得到的靈感?
陸:還是跟平面設(shè)計(jì)的經(jīng)歷有關(guān)吧。在進(jìn)行水墨創(chuàng)作時(shí),我往往會(huì)不自覺地融入某種設(shè)計(jì)感。而你所提到的那一系列作品中畫面所具有的那種較強(qiáng)的現(xiàn)代感應(yīng)該是在潛移默化中實(shí)現(xiàn)的。
庫:在此之前,您曾在歐洲巡展和考查,這些經(jīng)歷對(duì)您的“墨變”有哪些影響?
陸:2005年我在歐洲做巡回展,有了深層次了解和接觸歐洲當(dāng)代藝術(shù)的機(jī)會(huì),這對(duì)我后來的創(chuàng)作有了很大的觸動(dòng)。其實(shí)中國畫六法中的“經(jīng)營位置”不就是構(gòu)圖嗎?而構(gòu)圖就是在平面上“經(jīng)營位置”的創(chuàng)意設(shè)計(jì),只是我們以前老站在幾百年前的位置上來經(jīng)營而矣。
我們的經(jīng)濟(jì)因改革開放迎來了翻天覆地的變化,隨著我的生活環(huán)境、生活狀態(tài)等方面的變化,我們的生活體驗(yàn)也產(chǎn)生了巨大的變化,隨之我們的文化理念和藝術(shù)創(chuàng)作也會(huì)同時(shí)進(jìn)入到前所未有的發(fā)展和變革中。