路易斯·布爾喬亞-crouching-spider-潛伏的蜘蛛-鋼270.5-x-835.7-x-627.4cm-2003-作品由Easton-基金會(huì)提供 布爾喬亞是最早一批使用橡膠和人工樹脂這類不定性材料的藝術(shù)家，在她看來(lái)“任何特定媒介或者技法都沒有特權(quán)，不同材料會(huì)提供不同的可能性”。區(qū)別于前輩藝術(shù)家對(duì)永恒和穩(wěn)定性的追求，她從不回避身體脆弱的本質(zhì)，就像她所說(shuō)的那樣，“雕塑使我和我的身體聯(lián)系在一起”。相較于視覺感知的純粹與完美，布爾喬亞的雕塑更加關(guān)注對(duì)觸覺的感知，她在一個(gè)視覺占統(tǒng)治地位的范疇內(nèi)，試圖通過(guò)身體的本質(zhì)來(lái)尋找觸摸的愉悅，以此來(lái)挑戰(zhàn)男性在視覺愉悅中的權(quán)威以及視覺中的權(quán)利模式。 路易斯?布爾喬亞的作品表面上與父親有這更多的聯(lián)系，但父親只是表面現(xiàn)象，她的最終目的是對(duì)自身痛苦的宣泄和對(duì)母親的保護(hù)，編織在這里成為連接家、回憶和母親的特殊線索。 在自家經(jīng)營(yíng)的地毯編織工坊中，布爾喬亞的母親負(fù)責(zé)修補(bǔ)那些殘破或破損的地毯。她的這份工作和她在家庭中扮演的角色一樣，用盡心力地將分散破碎的各個(gè)部分聯(lián)系在一起。布爾喬亞對(duì)母親的“編織”和“修補(bǔ)”的能力抱有強(qiáng)烈的期待，在她看來(lái)這是一種保護(hù)的實(shí)施，確保她避免由父親帶來(lái)的孤獨(dú)和遺棄，但同時(shí)她也強(qiáng)烈地感受到母親在家庭生活中的缺失，以及她和父親對(duì)母親所承受痛苦的視而不見。 布爾喬亞為大蜘蛛取名“媽媽”，蜘蛛結(jié)網(wǎng)猶如母親的編織，這只巨大的蜘蛛看上去并不友善，充滿防御性和進(jìn)攻性，預(yù)示著憤怒與威脅，但它同時(shí)也象征著勤勉、勞作和保護(hù)。這一意象在布爾喬亞后期的創(chuàng)作中不斷被重復(fù)，與之前采用不銹鋼和大理石材質(zhì)不同，她用舊衣物拼貼出蜘蛛身體的部分，其情感中的進(jìn)攻與防御逐漸轉(zhuǎn)移到黏合與維系，這既是對(duì)母性本能的延續(xù)，又是對(duì)自己與母親關(guān)系的重新審視。她說(shuō)“縫紉是將破碎的東西聯(lián)系在一起，聯(lián)系成一個(gè)整體”，對(duì)于母親來(lái)說(shuō)，所有的保護(hù)和隱忍都是為了獲得一個(gè)整體，也暗示出布爾喬亞恐懼孤獨(dú)、遺棄和分離的深層原因。 無(wú)論是父親還是母親，無(wú)論是局部的軀干還是拼合的身體，任何事物的表面性征并不是布爾喬亞作品意義的最終歸宿，她總是在有意模糊事物間彼此對(duì)立的兩個(gè)方面，但又都將其指向?qū)τ洃浀奶綄ず捅磉_(dá)。對(duì)于她來(lái)說(shuō)，記憶是一切內(nèi)容的來(lái)源，也是痛苦的根本所在，她對(duì)記憶無(wú)止境的重復(fù)既是為了擺脫苦難，又是為了提醒自己不要忘記，她說(shuō)“過(guò)去總是被現(xiàn)在斬?cái)?，?dāng)你忽然意識(shí)到過(guò)去正在離去時(shí)，那些消逝會(huì)讓你感到震驚和傷痛?！碑?dāng)她得知童年時(shí)居住在法國(guó)的家已經(jīng)被夷為平地時(shí)，她決定通過(guò)作品來(lái)悼念過(guò)去的記憶，《密室》系列（Cell，1900-1993）由此誕生。在那些滿足觀眾窺視欲望封閉空間中，記憶的雙重性得到了最大的彰顯，從而將自傳性與普遍性同時(shí)賦予布爾喬亞的作品。 路易斯?布爾喬亞的是當(dāng)今最值得人們尊敬的藝術(shù)家之一，她的作品如同她的長(zhǎng)壽一般，顯示出“越老越聰明”的特點(diǎn)。與同時(shí)代的藝術(shù)家相比，她的創(chuàng)作早已跨越了笛卡爾式的二元對(duì)立模式，對(duì)身體和性別毫無(wú)回避的表現(xiàn)將多元性的情感因素帶入了具體的雕塑作品中，不斷地對(duì)父權(quán)結(jié)構(gòu)和社會(huì)結(jié)構(gòu)進(jìn)行質(zhì)疑和挑戰(zhàn)。許多藝術(shù)史家將布爾喬亞歸入女性主義的隊(duì)伍中，事實(shí)上，布爾喬亞的創(chuàng)作幾乎與女性主義同步，甚至走在了那些理論的前面。正是因?yàn)樗綄で楦?、記憶、脆弱、恐懼這些人類普遍本質(zhì)，表達(dá)自我最內(nèi)在的真實(shí)感覺，她的作品才能在近一個(gè)世紀(jì)的時(shí)間內(nèi)總是給予人們啟發(fā)和思索，被不同時(shí)代的人理解。 如果說(shuō)布爾喬亞的作品是她對(duì)情感的一種規(guī)勸，那么伴隨她一生的痛苦和回憶便是對(duì)她的懲罰，而真實(shí)的情感和直面的表達(dá)則是拯救這一切的最佳途徑。 （本版圖片拍攝： 雷壇壇 (Jonathan Leijonhufvud) ?路易斯?布爾喬亞藝術(shù)信托機(jī)構(gòu)版權(quán)所有，由VAGA, NY 特許） |
