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黃曉巖

黃曉巖， 江蘇昆山人。中央美術(shù)學(xué)院油畫系進(jìn)修結(jié)業(yè)，中央美術(shù)學(xué)院版畫助教、研究生班畢業(yè)。現(xiàn)為中國當(dāng)代著名油畫家。

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濃厚熾烈 大膽出新

文/ 邵文杰

走進(jìn)黃曉巖的畫室，一種創(chuàng)作的激情撲面而來。整合畫室視野開闊、活力四射，充滿著后現(xiàn)代派藝術(shù)家的靈氣。無論是倚墻而放的沙發(fā)上張揚(yáng)的人物圖案，還是空氣中流淌著的高雅激昂的交響樂，抑或陽臺上肆意生長的花草樹木，抑或陽臺上肆意生長的花草樹木，以及視線所及之處的繁華鬧市、車水馬龍，都提醒著你畫室主人的品位。黃曉巖說，他很享受這種狀態(tài)，一進(jìn)入畫室，就有拿起筆來的沖動(dòng)。身處這種氛圍之中的黃曉巖，常常能快速進(jìn)入繪畫狀態(tài)，全身心的沉浸在油畫創(chuàng)作之中。

在前后演習(xí)過國畫、油畫、版畫之后，黃曉巖感覺到油畫與其創(chuàng)作需求極為吻合。黃曉巖認(rèn)為，繪畫就是應(yīng)該具有極強(qiáng)的表現(xiàn)性和震撼性。“藝術(shù)是一種創(chuàng)造力，而不是簡單的重復(fù)古人。”油畫技術(shù)和油畫語言，是日常生活的升華，有著極為豐富的內(nèi)涵，表現(xiàn)力，感染力。這種起源于文藝復(fù)興時(shí)期的意大利的藝術(shù)形式的傳入，本身即是中國畫家不滿足于中國畫現(xiàn)狀而自覺接受現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義影響的一種叛逆。對于黃曉巖來說，這種叛逆同樣潛藏在他日常生活的平靜之中。正當(dāng)盛年的黃曉巖，深知藝術(shù)語言是畫家的心聲，應(yīng)該是有個(gè)人特色的。他希望自己的油畫創(chuàng)作能將一種新的繪畫語言融入美術(shù)史，至少要走在時(shí)代觀念的前列。他也一直為此努力著。

正如藝術(shù)大師畢加索說的那樣，“我的每一幅畫中都裝有我的血，這就是我的畫的含義。”黃曉巖的畫作都經(jīng)過了數(shù)月，乃至數(shù)年的時(shí)間歷練，每一次他都在不斷的自我推翻、重建中最重找到自己，找到自己所要表達(dá)的藝術(shù)精神。正因如此，塔爾畫作絕不是流于表面的餓堆砌，“外師造化，中得心源”作品也就有了生命力。

但對于國人而言，油畫多少有些曲高和寡。黃曉巖認(rèn)為，既然藝術(shù)是源于并高于生活的，藝術(shù)家絕不能簡單的迎合大眾的審美，而應(yīng)適度逐步的引導(dǎo)、提高大眾的審美眼光，以達(dá)到鑒賞的境界，這才是藝術(shù)的初衷。黃曉巖的創(chuàng)作多屬于意象油畫的范疇。他不拘泥于一時(shí)一地的想象再現(xiàn)，用意更純化、更豐厚，概括而微妙的油彩語言，傳達(dá)了中國文化的氣質(zhì)和韻致，在色彩的捕捉與表現(xiàn)上都主動(dòng)強(qiáng)化審美對象，對情感的主觀表達(dá)更加自由和深化。它的意象油畫提想了當(dāng)代人文觀念和現(xiàn)代視覺經(jīng)驗(yàn)上的整合與轉(zhuǎn)換，更加自然、更加深入也更具當(dāng)代性。