閎廓而神秘的宇宙,漂浮著體積巨大形狀多變的云,若隱若現(xiàn)的直線,將深不可測(cè)的空間劃分為神奇的結(jié)構(gòu),它們一直延伸至無盡的地表。。。。。。很難區(qū)分內(nèi)與外、前與后、這些“門” 和“柱”從哪生長(zhǎng),到哪結(jié)束,地平線又在遠(yuǎn)方何處閃爍……在虛無縹緲的天地間又飄蕩著人世間的實(shí)物--牽著線的氣球在宇宙中射向無限,如游戲列車般的彩虹軌道駛向了濃云深處;在虛無的天庭里,充滿了生命激情的魚兒跳出“龍門”,水花四濺;在幽暗的“建筑”里,閃過一個(gè)衣裙飄動(dòng)的女郎,她的影子穿過一扇又一扇“門”……這些超現(xiàn)實(shí)的幻覺畫面?？简?yàn)著通常人們有關(guān)內(nèi)與外,過去與未來,天上與人間的常識(shí)經(jīng)驗(yàn)。當(dāng)人們?cè)谒伎己陀懻撚嘘P(guān)實(shí)在與虛無的哲學(xué)問題時(shí),因?yàn)橛辛诵蜗蟮囊腊兊寐燥@真實(shí)。

面對(duì)已有百年歷史的超現(xiàn)實(shí)主義遺產(chǎn),如何讓自己的創(chuàng)作表現(xiàn)的富有新意而不落窠臼,是對(duì)當(dāng)代藝術(shù)家創(chuàng)作能力的考驗(yàn)。劉秀鳴顯然著意于一種抽象的、超脫的、有想象力的哲學(xué)意境,比如對(duì)虛無和實(shí)有的思考,對(duì)生命超脫的想象,對(duì)宏大和細(xì)微對(duì)比的關(guān)注等等。她用一種抽象的冷峻和表現(xiàn)的熱情相結(jié)合的方法,來描繪這些時(shí)刻縈繞在頭腦里的情境。敏感和沉凝、宏大和悠遠(yuǎn)，兩相輝映,使劉秀鳴的繪畫充滿情感和形式魅力。她的作品以形式的嫻熟,精致和思致的緊張、尖銳,給觀眾視覺愉悅之后繼之以精神的震撼。她的畫面很難說是一種潛意識(shí)或夢(mèng)境的顯現(xiàn),畫面處理成簡(jiǎn)潔突顯的效果。那就是直線和曲線的對(duì)比,冷色和暖色的對(duì)比,純凈而虛幻的天宇和嘈雜而堅(jiān)實(shí)的大地的對(duì)比。這種對(duì)比直截了當(dāng),又十分悅目。澄清的藍(lán)和熾熱的橙,是她的基本色彩對(duì)比。這種對(duì)比來自畫家對(duì)宇宙的想象,蘊(yùn)含著畫家對(duì)天與地,自然與人文的經(jīng)驗(yàn)性評(píng)價(jià)。在她的許多作品里,藍(lán)灰色的建筑感的直線上,經(jīng)常飄動(dòng)團(tuán)團(tuán)桔紅、火紅、粉白的云彩,有時(shí)就像烈火在燃燒,以無可抑制的火熱吞噬周圍清爽的蔚藍(lán),有時(shí)又像漂浮在太空的神秘的不祥之物,向人類昭示惶惑的未來……

劉秀鳴非常重視肌理與材質(zhì)的對(duì)比,并且運(yùn)用得簡(jiǎn)潔明快和富有效果。她將粗礫的肌理和堅(jiān)硬的直線或者銳利的幾何形邊線相對(duì)比,與層次豐富而柔和的云團(tuán)對(duì)比,或者用奔放的大筆觸富有質(zhì)感地表現(xiàn)幾何形。有時(shí)這些筆觸表現(xiàn)一些現(xiàn)實(shí)世界的景象,如大地,山巒及遙遠(yuǎn)的地平線;有時(shí)在畫面近處那些富有節(jié)奏的筆觸作為一種抽象的形式,與向著無盡的遠(yuǎn)方消失的直線和大塊飄浮的云朵組成一種奇異的畫面效果,這種效果和通常的超現(xiàn)實(shí)作品不同,它不僅僅表達(dá)了一種似真似幻的夢(mèng)中情景,而更由于注重油畫的繪畫性和畫面的視覺效果而較少情節(jié)性和描述性,更多抽象性和意向性。所以她的作品看起來既與傳統(tǒng)超現(xiàn)實(shí)主義有聯(lián)系,又有當(dāng)代文化所關(guān)注的內(nèi)容,比如對(duì)災(zāi)難的理解和解釋,對(duì)自然力的重新認(rèn)識(shí),包括人和自然力量的關(guān)系以及從個(gè)體角度揭示生命的意義和價(jià)值等等。

2005年她創(chuàng)作了一組題為<<受傷的>>油畫系列。表現(xiàn)的是由地震和海嘯等災(zāi)難事件引起的心靈的震蕩和情感的刺激。畫面將裂痕的大地用一根線縫在一起,就象通常女人們縫補(bǔ)兩大塊粗厚的麻布一樣,歪歪斜斜松松垮垮的縫線顯得那樣力不從心和無可奈何,但又能看出作者極盡全力想要彌補(bǔ)這個(gè)不可愈合的傷痕。尤其在那“太虛幻境”中,那裸露的傷口和風(fēng)險(xiǎn)使人觸目驚心。那幅受中國(guó)傳統(tǒng)年畫“鯉魚躍龍門”題材影響的畫里,沒有通常的喜慶與熱鬧,相反是一種災(zāi)難的恐怖氣氛籠罩天宇,天灰暗,云密布,一根垂直線無由的將空間分成兩半。在同是鉛灰色的筆觸畫就的抽象“波濤”上,一尾金色的鯉魚騰空躍出,翻卷起藍(lán)色的水流。畫面的不安和焦慮不僅由于畫面的色彩----金色和青色的對(duì)比顯示一種沖突和不平衡的感覺,更由于涂抹的濃淡不一的灰色,加重了陰沉的氣氛。那種不安與焦慮也由于畫面描述的環(huán)境----宏闊壯偉的自然威嚴(yán)無比,活潑的生命個(gè)體顯得如此短暫和弱小,一種近乎窒息的壓力撲面而來。這顯然是畫家面對(duì)自然災(zāi)害時(shí)生命本能的反應(yīng),那是懷著對(duì)生命的痛楚感觸所闡釋的有關(guān)人生和自然的關(guān)系。這些感受和反應(yīng),引向她對(duì)人類命運(yùn)的最終探求,并上升到哲理思考的高度,盡管畫家是以藝術(shù)家的敏感和敏銳表達(dá)了這種情懷。

她所創(chuàng)作的一組油畫作品,題為<<永遠(yuǎn)的探戈>>從另一個(gè)側(cè)面顯現(xiàn)這種冷靜,簡(jiǎn)潔,直接的表現(xiàn)風(fēng)格,有時(shí)簡(jiǎn)直讓人覺得藝術(shù)家是在用手術(shù)刀條分縷析地分解和裁決現(xiàn)實(shí)生活中人與人的關(guān)系。畫面上出現(xiàn)的是一男一女跳著探戈舞,隨著舞蹈的進(jìn)行,在兩個(gè)舞伴之間的關(guān)系或親密,或拒斥,在舒緩或緊張的節(jié)奏中,上演著人與人之間永世難以緩解的情愛悲劇。她的這組繪畫,在看似寧靜無聲中,顯示著陰郁和動(dòng)蕩不寧。她的舞蹈者的場(chǎng)面也是一樣,看似平常的男女對(duì)舞中,隱含著太多的不確定因素,而這種“人生無?！钡母袊@在一位細(xì)膩的感受了生命的諸多內(nèi)容的女藝術(shù)家筆下,顯得另有一番滋味----不同于傳統(tǒng)中國(guó)文人看破紅塵的感慨和牢騷,有的是清醒和堅(jiān)執(zhí)。這可以從她不斷的創(chuàng)作中得到證明，也可以從她看似虛空和夢(mèng)幻的人生表演繪畫中,所透露出的不斷思考和尋找相應(yīng)的表現(xiàn)形式所帶來的急迫感和壓抑性加深這種認(rèn)識(shí)。

劉秀鳴1982年畢業(yè)于中國(guó)河北師范大學(xué)藝術(shù)系中國(guó)油畫專業(yè),并在北京中國(guó)青年出版社任美術(shù)編輯。1987年到歐洲后,先在奧地利維也納實(shí)用美術(shù)學(xué)院的瑪麗亞拉斯尼克油畫工作室學(xué)習(xí),又在維也納美術(shù)學(xué)院阿力克布勞爾大師班研習(xí)油畫。

這此期間她不僅領(lǐng)略了生活的種種艱辛,也領(lǐng)略到歐洲繪畫的精髓。從歐洲藝術(shù)的精神內(nèi)涵和它的人文傳統(tǒng)到油畫技法、形式所反映的歐洲繪畫審美傳統(tǒng)以及歷史沿革。

就是沿著這條獨(dú)特多資的藝術(shù)追尋之路，劉秀鳴在繪畫中注重精神上的吸收和中西文化的自然融合。無論是那些描繪寂廖宇宙的景色,還是感慨人生經(jīng)歷的舞蹈,都顯現(xiàn)出中國(guó)人對(duì)生命和宇宙的感悟與想象,也體現(xiàn)著當(dāng)今西方文化藝術(shù)對(duì)人生和自然的深刻思考。