《瑪旁雍錯2號》布面油畫 135cm X200cm 2013

青藏高原那也是我魂牽夢縈之地。我也被她所吸引，多次投向她的懷抱。我完全體會商英被擊中的感受。他如同一位追夢者一次再次踏上那片神秘圣潔的高原。今天呈現(xiàn)在我們眼前的這些作品便是他追尋夢境的結果。

這些作品向我們展示了商英心中的圣境。他的向往在這些作品中絕少人跡，多是蒼茫遼闊的大地與湖泊。他喜畫湖。明亮平靜的湖面與亂云舞動的天空，形成強烈的對比。他所繪的湖常常是畫面耀眼的光之源。商英的畫是他主觀的表現(xiàn)而非客觀之再現(xiàn)，當他初對如此景色時“感到了對景寫生的蒼白和無力”，而他在一年之后將巨大的畫布搬到了高原圣潔的湖畔。他似乎要進入夢境，希望自己的內心，手中的畫筆，在真實的夢境中合而為一。商英的畫呈現(xiàn)給我們的是他個人私密的內心世界，他的人生體驗，他的生命感悟。從中我聽到了他在原始荒野中的自我搏擊之聲和去追尋在現(xiàn)代文明中迷失自我的腳步聲。商英的追尋不禁使我想到前行路上的那些先輩：梵高，高更和塞尚。

現(xiàn)代人何至于此？工業(yè)文明現(xiàn)代科技改變了人類的生存狀態(tài)，物質生活的極大發(fā)展卻使人迷失了精神的自我，迷失了生命航船的方向。用什么去拯救如此墮落與消沉的當代文化精神呢？商英邁出了他的腳步在世界屋脊上去追尋答案，而他三年來的作品便是他內心苦苦尋找的結果。觀看這些作品帶給我們的卻仍然是那被先人追尋了千萬年的人生古老命題：“我們是誰？我們從哪里來？我們將往哪里去？”