《七層殼》作品動態(tài)演示

多年來，鄔建安專注于將當(dāng)代的激進(jìn)美學(xué)和文化態(tài)度帶入瀕臨絕跡的中國民間藝術(shù)傳統(tǒng)，中西方的文化傳統(tǒng)和智慧經(jīng)驗一直是鄔建安藝術(shù)創(chuàng)作的靈感源泉，他善于以當(dāng)代的觀念對經(jīng)典的文學(xué)、宗教和哲學(xué)文本進(jìn)行重新解讀，建立其與個體精神世界的聯(lián)系，發(fā)掘其中潛藏的有關(guān)當(dāng)代社會和文化現(xiàn)實的問題，并通過綜合性的材料和形式語言探索，從觀念、內(nèi)容和藝術(shù)形態(tài)等多個層面建構(gòu)傳統(tǒng)與當(dāng)代的轉(zhuǎn)換與融合，在幾個維度上同時刺激和擴(kuò)展人們的藝術(shù)想象：

從以相對傳統(tǒng)的語言創(chuàng)作的黑白夾宣鏤刻剪紙作品《白日夢》（2003—2006），用抽象的個體精神體驗表現(xiàn)災(zāi)難性的社會問題和現(xiàn)實危機(jī)——非典型肺炎（SARS）疫情，到運用皮影雕鏤工藝創(chuàng)作的大型裝置藝術(shù)作品《九重天》（2009—2011）和《七層殼》（2011—2012），將中西方古老的神話傳說和歷史故事賦予視覺的想象，并通過精細(xì)地組織生成新的圖像整體；從通過多種媒材語言和作品形式組建的個展《白猿涅槃》（2013—2014），以宗教故事為原型建構(gòu)起多條隱喻線索，將觀者引入到他的創(chuàng)作行為當(dāng)中，再到用數(shù)以千計的手工染色浸蠟剪紙形象拼合而成的繁復(fù)絢麗的《青魚案》（2014—2015），與清末皮影影偶一道完成對《白蛇傳》故事的“神話再造”，嘗試以當(dāng)代藝術(shù)的方式促進(jìn)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的當(dāng)代“化生”；從脫胎自波士頓美術(shù)館公共藝術(shù)項目，通過水墨和剪紙的“合作”討論個體與群體關(guān)系的《五百筆》（2015-2017），系列鄔建安通過一系列平面和立體藝術(shù)作品，創(chuàng)造出一個個充滿怪誕志異色彩的圖像世界。