胡建斌的油畫(huà)以靜物為主，花、果輔以器皿、飾具，畫(huà)風(fēng)細(xì)膩而厚重，延續(xù)了古典主義的傳統(tǒng)而又有些超寫(xiě)實(shí)的手法。他的畫(huà)很安靜，有種凝重的美感，情感很內(nèi)斂，畫(huà)布里有種情感的潛流在緩緩地流動(dòng)。我很喜歡他的畫(huà)，尤其喜歡他的狀態(tài)。我原本以為油畫(huà)和中國(guó)畫(huà)不同，一定要激情如火，燃燒生命，其實(shí)也不盡然。安格爾就把一腔激情化作了流水，尋找一種沉靜中的美感。胡建斌的畫(huà)絕無(wú)浮躁氣和市井氣，與生命十分和諧，體現(xiàn)著一種從容的生活態(tài)度。這很象古代中國(guó)畫(huà)家的狀態(tài)。董其昌總結(jié)這種狀態(tài)說(shuō)：“畫(huà)所以養(yǎng)性情，且可滌煩襟，破孤悶，釋躁心，迎靜氣。昔人謂山水家多壽，蓋煙云供養(yǎng)，眼前無(wú)非生機(jī)，古來(lái)大家享大耋者居多，良有以也?！笨磥?lái)，建斌的藝術(shù)觀應(yīng)和了董其昌的理論。

當(dāng)畫(huà)家有了很高的認(rèn)識(shí)論，方法論便有了依托，盡可能地發(fā)掘自己的才情，一切藝術(shù)辯證法在歲月的推移下由生疏到熟練，到成就自己一家面目，整個(gè)過(guò)程都有了生命的意義。胡建斌的畫(huà)有精神涵量，有一種能抓住人的，讓人看了會(huì)記住的東西，這便是他的成功。更成功的是，他在畫(huà)里找到生命的蘊(yùn)籍和生活的深層快樂(lè)  

2006年12月北京畫(huà)院美術(shù)館 程大利