馬剛“紅旗下”展覽現(xiàn)場(chǎng)
每個(gè)人對(duì)自己所成長(zhǎng)的那個(gè)時(shí)代都有一種模糊的認(rèn)知。思緒從那遙遠(yuǎn)的過(guò)去走向現(xiàn)在，向身邊自己的同齡人身上望去，那模糊的認(rèn)知瞬間就清晰起來(lái)——共同的記憶、語(yǔ)言方式，相似的思維方式、甚至共同的經(jīng)歷，都讓人不斷地思考自己與時(shí)間長(zhǎng)河的關(guān)系。
藝術(shù)家馬剛
馬剛身上的歷史感很強(qiáng)，一方面他進(jìn)行歷史畫(huà)的創(chuàng)作，另一方面，作為一名“60后”，他成長(zhǎng)的時(shí)代又是20世紀(jì)中國(guó)社會(huì)變化最劇烈的時(shí)代，親眼見(jiàn)證了改革開(kāi)放的發(fā)生、成長(zhǎng)和變遷。
但是，面對(duì)極為多面的歷史，一個(gè)藝術(shù)家要試圖全部地捕捉它是十分困難的。但“人”作為一個(gè)社會(huì)性的存在，就像海綿一樣吸附了這時(shí)代的特質(zhì)，所以，馬剛選擇描繪自己作為同代人的朋友，試圖從他們身上去思考自身所經(jīng)歷的時(shí)代。
“紅旗下”展覽現(xiàn)場(chǎng)
2019年6月7日下午，馬剛的個(gè)展“紅旗下”在798橋藝術(shù)空間揭開(kāi)了它神秘的面紗。展覽由徐里策劃、扶春文化藝術(shù)中心和百藝影像協(xié)辦。這一次藝術(shù)家?guī)?lái)了近30幅富有鮮活生命力的人物寫(xiě)生作品，這些作品多描繪的大多是“60后”和“70后”，他們生在紅旗下、長(zhǎng)在紅旗下，也經(jīng)歷了改革開(kāi)放40年。展覽呈現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)這一群體在當(dāng)下歷史節(jié)點(diǎn)中人生狀態(tài)的感悟。
之所以說(shuō)是鮮活，不僅因?yàn)槊枥L對(duì)象都是普通人、都與藝術(shù)家熟識(shí)，并且還因?yàn)楫?huà)面上那顫動(dòng)的色彩和閃著油畫(huà)獨(dú)特高光的筆觸。每一筆顏料兼具力度和速度，甚至畫(huà)家用油畫(huà)刀調(diào)和顏料來(lái)塑造人物的面部，豐富的色彩融合在每一筆中又清晰可辨，高純度的色彩和鮮明生動(dòng)的造型，使作品中的人物呼之欲出。
馬剛《 實(shí)業(yè)家 》65cm X 80cm 布面油畫(huà) 2019
作品局部
走進(jìn)展廳，光線的布置成為此次展覽的一大亮點(diǎn)。在橋藝術(shù)空間的展廳內(nèi)，光線十分精準(zhǔn)地投射在畫(huà)布之上。觀眾走進(jìn)展廳似乎看到作品在“發(fā)光”，它們就像黑夜中的星星，吸引著人們向往光明。本雅明所說(shuō)的“靈光”在這里得到了名副其實(shí)的呈現(xiàn)。而繪畫(huà)的色彩和質(zhì)感在經(jīng)過(guò)調(diào)控的光源下得到了最大程度的還原，色彩的力量在光的介入下得到完美的彰顯。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
身為中央美術(shù)學(xué)院教授、國(guó)家主題性美術(shù)創(chuàng)作研究中心主任的馬剛，對(duì)“情節(jié)”有著獨(dú)到的感悟： “主題性創(chuàng)作重要的是情節(jié)，人物在情節(jié)之中才能得到完整的傳達(dá)?！彼岬?，這次寫(xiě)生同樣有情節(jié)，但寫(xiě)生的對(duì)象不再像模特那樣為畫(huà)家所擺布，而是讓他們展現(xiàn)自身?！扒楣?jié)在哪里？情節(jié)就是大家的交流”。有時(shí)藝術(shù)家會(huì)對(duì)同一個(gè)人畫(huà)多角度的寫(xiě)生，因?yàn)殡S著時(shí)間的流逝、著裝的改變，新的感覺(jué)會(huì)出現(xiàn)。每一次相遇，都像在面對(duì)全新的世界。
馬剛為同一人物所做的不同角度的寫(xiě)生
馬剛《 投行經(jīng)理-1 》65cm X 80cm 布面油畫(huà) 2019
馬剛《 珠寶設(shè)計(jì)師 》65cm X 80cm 布面油畫(huà) 2019
“進(jìn)行時(shí)”是馬剛談及作品時(shí)給出的關(guān)鍵詞，這不僅指繪畫(huà)本身的通透感，也是“人”對(duì)當(dāng)下的回應(yīng)。畫(huà)家與朋友談?wù)摰脑掝}，對(duì)當(dāng)下、對(duì)往昔的回溯，使得他們都感覺(jué)到一種“糾結(jié)”。馬剛說(shuō)：“雖然我們談?wù)摰闹饕獌?nèi)容都是歷史的經(jīng)歷，但卻處處思考著當(dāng)下正在發(fā)生的事情，其中也包括當(dāng)下的情緒和思考”他所描繪的人有影視演員、舞蹈家、擊劍運(yùn)動(dòng)員，銀行家、軍人等等，每個(gè)人都對(duì)時(shí)代有著極為不同的體驗(yàn)，但卻能夠在交談中獲得高度的共鳴。因此他認(rèn)為，繪畫(huà)關(guān)注進(jìn)行中的議題時(shí)，“當(dāng)代性”就體現(xiàn)在其中。關(guān)于“人”的敘述，依然正在發(fā)生。
馬剛《 檢察官 》65cm X 80cm 布面油畫(huà) 2019
馬剛《 軍官 》65cm X 80cm 布面油畫(huà) 2019
馬剛《 人力資源經(jīng)理 》65cm X 80cm 布面油畫(huà) 2019
在這種畫(huà)家與對(duì)象的互動(dòng)性里，包含了兩種凝視:一種是藝術(shù)家對(duì)人物的觀看，另一種是被畫(huà)者對(duì)工作中的藝術(shù)家的觀看。馬剛說(shuō): “當(dāng)我從他身上發(fā)現(xiàn)什么的時(shí)候，他會(huì)察覺(jué)、他會(huì)感受到我對(duì)他反饋的一些東西”。 面對(duì)老友，畫(huà)家與對(duì)象的關(guān)系發(fā)生了改變，二者在交談之中獲得了空前的聯(lián)系，畫(huà)家不僅能夠捕捉人物的視覺(jué)特征，更能領(lǐng)悟到精神性的觸動(dòng)。
馬剛《 教師 》65cm X 80cm 布面油畫(huà) 2019
作品局部
所以，藝術(shù)家十分專注于人物形象的描繪，形象中承載著太多的信息:“我必須面對(duì)這些形象，盡可能地把形象感畫(huà)出來(lái)，首先這個(gè)形象要是這個(gè)人，然后才有個(gè)人的表達(dá)。形象是第一位的，其中蘊(yùn)含著極大的豐富性，那些當(dāng)代性和歷史性都蘊(yùn)含在形象里”。畫(huà)家正是希望在這種充滿著當(dāng)下信息和當(dāng)下思考的空間中，完成一次關(guān)于當(dāng)下的寫(xiě)生創(chuàng)作?！斑@種關(guān)于當(dāng)下歷史和情感的轉(zhuǎn)變，是快速的，顛覆性的，甚至是滄海桑田的。面對(duì)這些，人就會(huì)產(chǎn)生一些糾結(jié)，而我要表達(dá)的，就是人在這個(gè)年齡段的豐富性”。
馬剛《 擊劍運(yùn)動(dòng)員 》65cm X 80cm 布面油畫(huà) 2019
作品局部
展覽當(dāng)中的影像呈現(xiàn)了藝術(shù)家的創(chuàng)作過(guò)程。全部作品都創(chuàng)作于2019年的4月，每一張寫(xiě)生大約持續(xù)2-3個(gè)小時(shí)，甚至有可能更快。他把寫(xiě)生的地點(diǎn)選在北京傳統(tǒng)的四合院里，他的朋友們?cè)谶@有綠樹(shù)和藤蔓的空間內(nèi)自由地尋找適合自己的空間。工作中的畫(huà)家更多地是努力地去看對(duì)象，然后調(diào)制顏料。在畫(huà)布上書(shū)寫(xiě)、涂抹、點(diǎn)染。動(dòng)作輕快。藝術(shù)家仿佛是在構(gòu)筑一臺(tái)戲劇，自己是導(dǎo)演，同時(shí)又是演員。
展覽放映的影像中 ，藝術(shù)家在創(chuàng)作
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
中央美術(shù)學(xué)院國(guó)家主題性美術(shù)創(chuàng)作研究中心助理研究員曾小鳳參與了展覽的策劃，她談到此次展覽的學(xué)術(shù)初衷: “主題‘紅旗下’回應(yīng)了建國(guó)70周年這個(gè)歷史節(jié)點(diǎn)，也體現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)個(gè)體、歷史和社會(huì)諸多體驗(yàn)的表達(dá)。‘主題性美術(shù)’這個(gè)概念在我們以往的美術(shù)領(lǐng)域不常提及，和一般人像寫(xiě)生不同的是，這次藝術(shù)家是以主題為導(dǎo)向來(lái)進(jìn)行寫(xiě)生，是一種介于創(chuàng)作和寫(xiě)生之間的藝術(shù)。雖然都注重形象感和當(dāng)代性的表達(dá)，但是每個(gè)人物從色彩、筆觸甚至構(gòu)圖的正側(cè)面都有所不同，傳達(dá)了一個(gè)藝術(shù)家在當(dāng)下時(shí)代大潮里特定的敏感度”。
2005年國(guó)家歷史題材創(chuàng)作工程啟動(dòng)時(shí)，馬剛是最早參與入其中的藝術(shù)家，他把歷史畫(huà)創(chuàng)作的理念貫穿到人物畫(huà)的創(chuàng)作中，“紅旗下”也是積淀于這樣一個(gè)脈絡(luò)和傳統(tǒng)。因此馬剛希望這樣一個(gè)主題的意義不停留于一個(gè)展覽，而是可以在以后不斷生發(fā)，即：“我們?cè)趺慈フJ(rèn)識(shí)今天這個(gè)時(shí)代？這個(gè)時(shí)代的人是怎樣的狀態(tài)？”其中既有對(duì)象本身展現(xiàn)的信息，也融合了藝術(shù)家自身的體會(huì)。
馬剛《 模特 》65cm X 80cm 布面油畫(huà) 2019
作品局部
馬剛《 地產(chǎn)商-1 》65cm X 80cm 布面油畫(huà) 2019
馬剛《 進(jìn)出口商人 》65cm X 80cm 布面油畫(huà) 2019
馬剛《 國(guó)企干部 》65cm X 80cm 布面油畫(huà) 2019
馬剛《 影視演員 》65cm X 80cm 布面油畫(huà) 2019
馬剛《 銀行行長(zhǎng)-1 》65cm X 80cm 布面油畫(huà) 2019
《 舞蹈演員 》65cm X 80cm 布面油畫(huà) 2019
馬剛《 畫(huà)廊經(jīng)理 》65cm X 80cm 布面油畫(huà) 2019
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展廳內(nèi)有隱約的鋼琴曲傳來(lái)，在幽暗的大廳中，使繪畫(huà)的光亮流動(dòng)。開(kāi)幕當(dāng)天正值端午節(jié)，有許多衣著光鮮的青年人、中年人甚至老人帶著他們的孩子走進(jìn)展廳，在一張張面孔前駐足。我們確實(shí)很難從中看到宏大的歷史敘事，然而正是這些平實(shí)的面孔，他們仿佛是藝術(shù)家在鋼琴鍵上彈出的第一個(gè)音符，給每一位觀眾留下通向自身“歷史”的路徑。
據(jù)悉，展覽將持續(xù)至6月28日。(部分圖片由橋藝術(shù)空間提供）
展覽現(xiàn)場(chǎng)
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觀眾觀看作品
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