“畢加索——一位天才的誕生”開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)
畢加索,人盡皆知。每一次畢加索的原作大規(guī)模來(lái)到中國(guó),總會(huì)引起轟動(dòng)。1983年,中國(guó)美術(shù)館曾舉辦“畢加索繪畫(huà)原作展”,展出畢加索作品33幅,這是畢加索作品首次來(lái)到中國(guó)。2011年,在上海世博園中國(guó)館展出作品62幅。2014年,中國(guó)國(guó)家博物館展出畢加索版畫(huà)100幅。而在2019年的夏天,這一次則是展出作品最多最豐富、策劃最為精心的一次。
“畢加索——一位天才的誕生”展覽現(xiàn)場(chǎng) 圖片提供:UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心
6月15日,“畢加索——一位天才的誕生”在北京UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心拉開(kāi)帷幕。展覽基于巴黎國(guó)立畢加索博物館的館藏,從中精心挑選103件作品,其中包括34件繪畫(huà)、14件雕塑以及56件紙上作品,全面回顧了畢加索藝術(shù)生涯的前三十年。在未來(lái)的79天里,這個(gè)展覽將與中國(guó)觀眾產(chǎn)生怎樣的反應(yīng)?開(kāi)幕次日展廳門(mén)口排起的購(gòu)票長(zhǎng)龍已經(jīng)回答了這個(gè)問(wèn)題。
“畢加索——一位天才的誕生”展覽現(xiàn)場(chǎng)
這次展覽的呈現(xiàn),起源于中法兩國(guó)對(duì)文化藝術(shù)交流重要性的共識(shí)。法國(guó)總統(tǒng)埃馬紐埃爾·馬克龍2018年1月訪(fǎng)華,并參觀UCCA,他曾表示希望更多的法國(guó)重要美術(shù)館能來(lái)到中國(guó)舉辦展覽,更多中國(guó)的美術(shù)館展覽也能來(lái)到法國(guó)。2019年3月25日,中國(guó)國(guó)家主席習(xí)近平在巴黎愛(ài)麗舍宮同馬克龍總統(tǒng)會(huì)談時(shí)表示,中法在人文交流方面,既要暢通政府間合作的“主渠道”,也要豐富民間交往的“涓涓溪流”,要充分發(fā)揮中法高級(jí)別人文交流機(jī)制的統(tǒng)籌協(xié)調(diào)作用,加強(qiáng)文化、旅游、語(yǔ)言、青年、地方等領(lǐng)域合作,在2021年互辦中法文化旅游年。“畢加索——一位天才的誕生”成為此次中法新一輪人文合作浪潮中內(nèi)首個(gè)完成的項(xiàng)目。同時(shí)也是巴黎國(guó)立畢加索博物館藏品迄今在中國(guó)最豐富最全面的展示。國(guó)立巴黎畢加索博物館藏品總監(jiān)艾米莉亞·菲利普擔(dān)任策展人,并專(zhuān)門(mén)進(jìn)行了研究、設(shè)計(jì)與呈現(xiàn)。
畢加索青年肖像 照片版權(quán):法國(guó)國(guó)家博物館聯(lián)盟第一大皇宮/國(guó)立巴黎畢加索博物館/勒內(nèi)·加布里埃爾·奧赫達(dá)
為何選擇畢加索前三十年的藝術(shù)生涯進(jìn)行呈現(xiàn)?策展人回答通過(guò)展出前三十年代表作品能夠更容易讓公眾理解畢加索整體藝術(shù)風(fēng)格的形成過(guò)程。當(dāng)觀眾一進(jìn)展廳,就可以看到一幅畢加索12歲時(shí)候的照片,他當(dāng)時(shí)說(shuō)了一句話(huà),“當(dāng)我52歲的時(shí)候我想畫(huà)什么就會(huì)去畫(huà)什么”,后面的創(chuàng)作生涯證明,這不蒂是一種自信的預(yù)言。
《古代石膏像素描習(xí)作》拉科魯尼亞,1893-1894 紙上炭筆和黑色蠟筆畫(huà) 49 x 31.5 cm 國(guó)立巴黎畢加索博物館 ? Succession Picasso 2019
為了詳細(xì)地展示畢加索中早期的藝術(shù)歷程,展覽被劃分為六個(gè)不同章節(jié):
“早期畢加索”聚焦于畢加索自童年時(shí)期開(kāi)始的創(chuàng)作及藝術(shù)家早期受到的影響,在這一階段,他創(chuàng)作了《古典雕塑石膏像寫(xiě)生習(xí)作》(1893-1894年)和《戴帽子的男人》(1895年)。
《自畫(huà)像》 巴黎,1901 年末 布面油畫(huà) 81 x 60 cm 國(guó)立巴黎畢加索博物館 ? Succession Picasso 2019
畢加索曾說(shuō):“奇怪的是,我從來(lái)沒(méi)有像孩子那樣畫(huà)畫(huà)。從來(lái)沒(méi)有,即使在很小的時(shí)候。我記得我最早的一幅畫(huà),大概是6歲左右的時(shí)候。我父親家的走廊上掛著一幅拿著大頭棒的赫拉克勒斯。就是這樣!我開(kāi)始在走廊里畫(huà)赫拉克勒斯。但這不是小孩子的涂鴉,而是一幅真正的畫(huà)作,畫(huà)的是赫拉克勒斯和他的大頭棒?!?/p>
《兄弟倆》 戈索爾,1906 年夏 紙板水粉畫(huà) 80 x 59 cm 國(guó)立巴黎畢加索博物館 ? Succession Picasso 2019
在“藍(lán)色和粉色畢加索”階段,藝術(shù)家放棄模仿前輩的后印象派繪畫(huà)風(fēng)格,轉(zhuǎn)而塑造真正意義上最早的個(gè)人風(fēng)格,并逐漸確立了最初的藝術(shù)身份,其作品包括《瘋子》(1905年)和《兄弟倆》(1906年);
《自畫(huà)像》 巴黎, 1906 年秋 布面油畫(huà) 65 x 54 cm 國(guó)立巴黎畢加索博物館 ? Succession Picasso 2019
“驅(qū)魔人畢加索:《阿維尼翁的少女》的革命”展現(xiàn)了藝術(shù)家簡(jiǎn)化形式和空間的探索,在尋找、發(fā)明新的藝術(shù)語(yǔ)言的過(guò)程中,他創(chuàng)作了《自畫(huà)像》(1906年)等作品,并孕育杰作《阿維尼翁的少女》(紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館,1907年),開(kāi)啟了一場(chǎng)徹底改變二十世紀(jì)藝術(shù)的革命;
《樹(shù)下三人》 巴黎,1907 年冬至 1908 年 布面油畫(huà) 99 x 99 cm 國(guó)立巴黎畢加索博物館 ? Succession Picasso 2019
這一時(shí)期,畢加索對(duì)原始文化、非洲和大洋洲藝術(shù)的興趣對(duì)他藝術(shù)的轉(zhuǎn)變起到了重要促進(jìn)作用。他曾說(shuō):“我強(qiáng)迫自己留下來(lái)研究這些面具,人們?yōu)榱松袷ヅc魔法的目的制作這些物品……這時(shí)我才意識(shí)到這就是繪畫(huà)的意義。繪畫(huà)不是一個(gè)美學(xué)過(guò)程;而是介于這些力量與我們之間的一種魔法,一種獲取權(quán)力的方式,它凌駕于我們的恐懼與欲望之上。當(dāng)我理解這一點(diǎn)的時(shí)候,我知道自己找到了前進(jìn)的方向?!?/p>
《母與子》 巴黎,1907 年夏 布面油畫(huà) 81 x 60 cm 國(guó)立巴黎畢加索博物館 ? Succession Picasso 2019
畢加索說(shuō):“所有巫術(shù)崇拜物的功能都一樣。它們是幫助人們不再服從于鬼神的武器,讓人們變得獨(dú)立。它們是工具。如果我們賦予鬼神以形狀,我們就可以獨(dú)立。鬼神、無(wú)意識(shí)(人們過(guò)去很少討論到一點(diǎn))和感情,都是一樣的東西。我明白為什么我是畫(huà)家了?!?/p>
《彈曼陀林的男子》 巴黎,1911 年秋 布面油畫(huà) 162 x 71 cm 國(guó)立巴黎畢加索博物館 ? Succession Picasso 2019
“立體主義者畢加索”中,藝術(shù)家對(duì)“標(biāo)志物”等符號(hào)元素的運(yùn)用催生出了立體派作品,如《彈曼陀林的男子》(1911年)和《壁爐旁的男人》(1916年)。如果不看這幅作品的標(biāo)題,是很難辨別出畫(huà)的是彈曼陀林的男子,藝術(shù)家使用了密集重疊的三角形和新月形,并通過(guò)一系列類(lèi)似軀干和頭部的三角形來(lái)傳達(dá)曼陀林演奏者的形象。
《壁爐旁的男人》 巴黎,1916 布面油畫(huà) 130 x 81 cm 國(guó)立巴黎畢加索博物館 ? Succession Picasso 2019
“多變畢加索”著眼于藝術(shù)家對(duì)古典的致敬、引用與革新,《戀人》(1919年)、《習(xí)作》(1920年)等作均展現(xiàn)出畢加索獨(dú)特的藝術(shù)探索,藝術(shù)家為俄羅斯芭蕾舞團(tuán)出品的舞劇《三角帽》(1919年)設(shè)計(jì)的舞臺(tái)布景、服裝和幕布亦在這一部分中呈現(xiàn)。
《戀人》 巴黎,1919 布面油畫(huà) 185 x 140 cm 國(guó)立巴黎畢加索博物館 ? Succession Picasso 2019
展覽的最后部分展示了藝術(shù)家1927年至1972年較為晚期的一系列杰出繪畫(huà)和雕塑作品,這些作品清晰地展示了畢加索青年時(shí)期的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)所產(chǎn)生的影響,亦勾勒出貫穿他創(chuàng)作生涯的主題與基本原則。
《習(xí)作》 1920 布面油畫(huà) 100 x 81 cm 國(guó)立巴黎畢加索博物館 ? Succession Picasso 2019
不得不說(shuō),這次畢加索在中國(guó)的展覽設(shè)計(jì)本身也是一件藝術(shù)品。設(shè)計(jì)者阿德里安·卡迪工作室(Studio Adrien Gardere)在尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心1800平米的大廳內(nèi),根據(jù)展覽的章節(jié),搭建了設(shè)計(jì)成了5個(gè)開(kāi)放式的小房間。在每個(gè)房間,畢加索介紹自己藝術(shù)理念的話(huà)語(yǔ)、代表作品、手稿以及他的老照片等,共同構(gòu)成了一個(gè)相對(duì)豐富而完整的解說(shuō)系統(tǒng)。
《小提琴與樂(lè)譜》 巴黎,1912 年秋 紙板紙質(zhì)拼貼畫(huà) 78 x 63.5 cm 國(guó)立巴黎畢加索博物館 ? Succession Picasso 2019
展廳設(shè)計(jì)者的神來(lái)之筆則是觀眾游動(dòng)在一個(gè)展廳內(nèi)的時(shí)候,目光不時(shí)會(huì)穿過(guò)窗戶(hù),與另外展廳的作品相會(huì),它們重新組合為另一種隨機(jī)而主觀風(fēng)景,令人驚喜。驀然間,你也許發(fā)現(xiàn)畢加索的雙眸正穿過(guò)作品注視著你。此刻,他不是一個(gè)高高在上的藝術(shù)史里偉大的藝術(shù)家,而是一個(gè)坐在你對(duì)面,傾聽(tīng)著你的想法的畫(huà)者。在你希望讀懂他的作品的同時(shí),他也期待著你的回答。
《吻》 穆然,1969 年 10 月 26 日 布面油畫(huà) 97 x 130 cm 國(guó)立巴黎畢加索博物館 ? Succession Picasso 2019
“畢加索——一位天才的誕生”展覽現(xiàn)場(chǎng)
在藝術(shù)史上,“多變”是畢加索最重要的標(biāo)簽。他自己說(shuō):“從根本上看,我也許是一個(gè)沒(méi)有風(fēng)格的畫(huà)家。風(fēng)格這種東西,通常將藝術(shù)家年復(fù)一年,有時(shí)甚至是一輩子,限定在同一個(gè)視角、技術(shù)與程式里……我變化與移動(dòng)得太快。你看到的是此刻的我,而這個(gè)我已經(jīng)改變了,去到了別的地方。我從不停留在一個(gè)地方,這也就是為什么我沒(méi)有風(fēng)格?!?/p>
正如展覽結(jié)尾處,引用了畢加索的原話(huà)——“我本想成為一個(gè)畫(huà)家,然而我卻成為了畢加索?!保▓D文/編輯 許柏成)
“畢加索——一位天才的誕生”展覽現(xiàn)場(chǎng)
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“畢加索——一位天才的誕生”展覽現(xiàn)場(chǎng) 圖片提供:UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心
“畢加索——一位天才的誕生”展覽現(xiàn)場(chǎng) 圖片提供:UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心
“畢加索——一位天才的誕生”展覽現(xiàn)場(chǎng) 圖片提供:UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心