2019年6月22日下午，798藝術(shù)區(qū)的FROOTSGalleryBeijing植根花實(shí)北京空間舉辦了以色列藝術(shù)家安娜特?羅岑森（AnatRozenson）個(gè)展“無(wú)壁之屋”開(kāi)幕式。

本次展覽帶來(lái)了近年來(lái)崛起于以色列畫(huà)壇的年輕藝術(shù)安娜特?羅岑森（AnatRozenson）的眾多最新創(chuàng)作。

從海法大學(xué)藝術(shù)中心的個(gè)展到國(guó)際畫(huà)廊ZEMACK的空間特創(chuàng)裝置，“家”一直是羅岑森專注的主題。

“家“，是藝術(shù)家自己的家而非泛泛之”家“。其現(xiàn)實(shí)中的家、家人和家事，內(nèi)在的心理與情感上的”家“，以及想象世界中的”家“，常常同時(shí)出現(xiàn)在藝術(shù)家的畫(huà)面，并有機(jī)地交織在一起；它們之間的關(guān)系時(shí)而和諧，時(shí)而緊張，時(shí)而沖突。

作為現(xiàn)實(shí)中家的主要建造者和維持者，羅岑森執(zhí)著地用繪畫(huà)探索涉及“女性與家”，乃至“人性與家”的諸多問(wèn)題。

藝術(shù)的美在于想象力。憑借天才的想象，安娜特?羅岑森將現(xiàn)實(shí)中的平凡物件，內(nèi)心的復(fù)雜情感，都處理得優(yōu)美、細(xì)膩而深刻。圖為二層展廳。

除了象征手法之外，她常常借助其地中海與中東地區(qū)本土文化中的“花磚“和”阿拉伯蔓藤花紋“。

“花磚“和”阿拉伯蔓藤花紋“都普遍應(yīng)用在房屋建筑上，同時(shí)又都基于對(duì)自然界物象的提煉，它們?cè)诹_岑森作品中成為家與自然兩個(gè)空間的符號(hào)，被賦予極為豐富的表現(xiàn)力與內(nèi)涵。

觀眾在二層展廳通道觀看小幅作品。

這次羅岑森中國(guó)首個(gè)展的創(chuàng)作恰好趕上她建造新家，新家落成和展覽開(kāi)幕幾乎在同一時(shí)間。展廳的墻面和地板分別貼著她新家建筑的立面圖和平面圖；畫(huà)作則容納了無(wú)數(shù)生動(dòng)的家庭場(chǎng)景，這一切讓展廳化身為家宅，邀請(qǐng)觀眾進(jìn)來(lái)做客。

畫(huà)廊負(fù)責(zé)人李葳在開(kāi)幕式上致辭。

以色列藝術(shù)家安娜特?羅岑森（AnatRozenson）在開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)致辭。

《無(wú)壁之屋》展覽現(xiàn)場(chǎng)。據(jù)悉，展覽將舉辦至9月8日。

安娜特?羅岑森 AnatRozenson 《粉色大門(mén)》 2019

安娜特?羅岑森 AnatRozenson 《無(wú)題》 2019

安娜特?羅岑森 AnatRozenson 《無(wú)題》 2018

安娜特?羅岑森 AnatRozenson 《無(wú)題》 2018

安娜特?羅岑森 AnatRozenson 《水渠》 2018

安娜特?羅岑森 AnatRozenson 《無(wú)題》 2018

安娜特?羅岑森 AnatRozenson 《無(wú)題》 2018

安娜特?羅岑森 AnatRozenson 《無(wú)題》 2018

安娜特?羅岑森 AnatRozenson 《無(wú)題》 2019

安娜特?羅岑森 AnatRozenson 《繆斯》 2007

安娜特?羅岑森 AnatRozenson 《地基》 2018

安娜特?羅岑森 AnatRozenson 《靜謐》 2018

安娜特?羅岑森 AnatRozenson 《鮮奶油》 2015

安娜特?羅岑森 AnatRozenson 《生活方式》 2019

安娜特?羅岑森 AnatRozenson 《彩虹噴泉》 2019