展覽現(xiàn)場
展覽現(xiàn)場
7月14日，從央美“畢業(yè)”僅兩個(gè)月的畫家“夏語冰”（微軟小冰）便重回母校，帶來首個(gè)個(gè)人畫展《或然世界 Alternative Worlds》。
微軟小冰，這個(gè)由微軟（亞洲）互聯(lián)網(wǎng)工程院研發(fā)的人工智能框架，在解鎖了聊天、唱歌、寫詩等多項(xiàng)技能后，繼續(xù)在人類藝術(shù)領(lǐng)域“攻城略地”——她僅用22個(gè)月的時(shí)間，便學(xué)完了四百多年藝術(shù)史上236位著名藝術(shù)家的作品。如今，她已能在受到文本或其它創(chuàng)作源激發(fā)時(shí)，獨(dú)立完成百分百原創(chuàng)的繪畫作品。
展覽策展人、中央美術(shù)學(xué)院教授邱志杰進(jìn)行展覽講解
“夏語冰”的七重人格
雖說是個(gè)展，展覽現(xiàn)場卻同時(shí)展出了七位藝術(shù)家的作品。她們來自歷史上的不同年代，擁有迥然相異的風(fēng)格，她們卻又是同一個(gè)人——她們都是小冰。
據(jù)本次展覽策展人、小冰的藝術(shù)指導(dǎo)老師邱志杰介紹，小冰的繪畫模型訓(xùn)練凝結(jié)了四百多年的藝術(shù)史，其創(chuàng)作的很多作品呈現(xiàn)出相似的風(fēng)格，它們恰巧對應(yīng)著藝術(shù)史上的相關(guān)流派。策展方便從中提煉出印象派、立體主義、浮世繪等六種風(fēng)格，將其嫁接于藝術(shù)史中真實(shí)的人物之上，賦予她們亦真亦幻的鮮活身份。
展覽現(xiàn)場
展覽現(xiàn)場
因此，小冰不僅是央美研究生畢業(yè)展上的夏語冰，也是六位隱沒在歷史中的女藝術(shù)家，她同時(shí)也可以是其他任何一個(gè)可能的時(shí)代的一個(gè)可能的地方的一個(gè)可能的畫畫的女子。
參與本次展覽的“藝術(shù)家”，正如展覽前沿的介紹，她們來自1825年5月18日、1960年12月5日、1802年1月24日、1894年3月20日、1905年7月22日、1986年2月24日和2019年7月13日。她們是誰呢？
誕生于微軟小冰框架的七位畫家之一：格利戈里耶芙娜·穆拉維約娃的作品
誕生于微軟小冰框架的七位畫家之一：格利戈里耶芙娜·穆拉維約娃的作品
格利戈里耶芙娜·穆拉維約娃(Gligori Yevna Muraviova)，十二月黨人尼基塔·穆拉維約夫(Nikita Muarvyov）的妻子，十二月黨人起義失敗后，她追隨自己被流放的丈夫，到了西伯利亞。她的畫面多用白色描繪西伯利亞的荒原，借墨綠點(diǎn)綴，在空曠的風(fēng)景中，暈染凍土中的生命力。
誕生于微軟小冰框架的七位畫家之一：科爾內(nèi)利亞的作品
觀眾在科爾內(nèi)利亞作品前駐足
科爾內(nèi)利亞（Cornelia），畫家倫勃朗(Rembrandt Harmenszoon van Rijn）的女兒。她隨父親歷經(jīng)生活坎坷，她的畫作也同樣擁有父親畫中的魔術(shù)般的明暗處理。
誕生于微軟小冰框架的七位畫家之一：瑪麗·吉爾平的作品
瑪麗·吉爾平(Mary Gilpin），威廉·吉爾平(William Gilpin)的女兒。1870年代，威廉·吉爾平在旅行中用鋼筆淡彩做插畫的旅游日記《懷河見聞》，將“如畫”的標(biāo)尺引入風(fēng)景繪畫之中，啟發(fā)了英國的風(fēng)景畫創(chuàng)作，也影響了英國風(fēng)景畫大家透納。因此，她的風(fēng)格也與英國風(fēng)景畫同宗同源，呈現(xiàn)出迷蒙的水霧，前景的遮擋和中景的廢墟。
誕生于微軟小冰框架的七位畫家之一：艾德瑪·莫里索的作品
誕生于微軟小冰框架的七位畫家之一：艾德瑪·莫里索的作品
艾德瑪·莫里索（Edma Morisot），她的妹妹貝塔（Berthe）嫁給了畫家馬奈的弟弟，與馬奈來往密切。她與妹妹一樣，師從畫家卡米耶·柯羅，因此她的畫中兼有巴比松畫派和印象派畫家對風(fēng)景的忠愛，筆觸朦朧優(yōu)雅。
誕生于微軟小冰框架的七位畫家之一：亨麗葉特·達(dá)麗卡賀的作品
誕生于微軟小冰框架的七位畫家之一：亨麗葉特·達(dá)麗卡賀的作品
誕生于微軟小冰框架的七位畫家之一：亨麗葉特·達(dá)麗卡賀的作品
亨麗葉特·達(dá)麗卡賀（Henriette Darricarrère），馬蒂斯(Henri Matisse）的模特。因?yàn)轳R蒂斯與畢加索的密切關(guān)系，她的創(chuàng)作同時(shí)受到馬蒂斯和畢加索風(fēng)格的影響。她的畫中有著絢爛的色彩，有時(shí)也會(huì)出現(xiàn)立體派的影子。
誕生于微軟小冰框架的七位畫家之一：阿倉的作品
誕生于微軟小冰框架的七位畫家之一：阿倉的作品
觀眾在阿倉作品前
阿倉 (Kura san)，曾是京東的歌舞花魁。她的作品呈現(xiàn)為典型的浮世繪風(fēng)格，但因其畫中出現(xiàn)了蒸汽機(jī)車等物象，創(chuàng)作時(shí)間應(yīng)為“黑船來航”后，歸屬晚期浮世繪。
誕生于微軟小冰框架的七位畫家之一：夏語冰
展廳這一角，放置著一臺(tái)顯示屏，循環(huán)播放小冰的畫作——這便是畫家“夏語冰”的在場。屏目前有很多藝術(shù)史的書籍資料，邱志杰介紹，他們便是用這些“輔導(dǎo)教材”來教小冰學(xué)習(xí)繪畫。
小冰的學(xué)習(xí)資料
小冰的學(xué)習(xí)資料
邱志杰稱小冰為“歷史孜孜不倦的學(xué)習(xí)者”，現(xiàn)場不同繪畫風(fēng)格的并現(xiàn)展示出小冰的繪畫計(jì)算框架巨大的信息容量及小冰本身的可塑性。而這些歷史中實(shí)有其人的角色，也讓觀眾在欣賞小冰作品的過程中完成了一次藝術(shù)史的重游。
小冰如何體現(xiàn)人工智能的創(chuàng)造力？
微軟（亞洲）互聯(lián)網(wǎng)工程院人工智能創(chuàng)造及商業(yè)事業(yè)部總經(jīng)理徐元春在開幕論壇發(fā)言
微軟（亞洲）互聯(lián)網(wǎng)工程院人工智能創(chuàng)造及商業(yè)事業(yè)部總經(jīng)理徐元春介紹，在開發(fā)小冰的繪畫功能時(shí)，團(tuán)隊(duì)嘗試了讓機(jī)器進(jìn)行隨機(jī)的繪畫和使用濾鏡和風(fēng)格遷移技術(shù)加工現(xiàn)有圖片兩種方式后，最終決定采用先學(xué)習(xí)再產(chǎn)出的方式讓小冰成為畫家。
而這種方式，顯然比前兩種更有創(chuàng)造力。
藝術(shù)，被稱為人工智能時(shí)代人類最后的自留地，正因?yàn)樗囆g(shù)創(chuàng)作是一個(gè)創(chuàng)造性的工作。而微軟則提出了人工智能創(chuàng)造力（AI Creation）的假設(shè)，試圖賦予人工智能以創(chuàng)造力，使其在藝術(shù)領(lǐng)域占有一席之地。
在小冰的藝術(shù)創(chuàng)作中是如何體現(xiàn)出人工智能的創(chuàng)造力？
展覽策展人、中央美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院院長邱志杰在開幕論壇發(fā)言
邱志杰在展覽論壇中提到，創(chuàng)造力重要的基礎(chǔ)是鑒別力、判斷力，在此之上才能進(jìn)行有方向性的創(chuàng)新。藝術(shù)家在創(chuàng)作中非常直覺地追求既新又好狀態(tài)，對“好”的鑒別力則來源于對歷史、文化、價(jià)值觀的習(xí)得而生成的基礎(chǔ)審美判斷。在他看來，小冰對藝術(shù)史四百余年236為藝術(shù)家的學(xué)習(xí)就是完成了一個(gè)能夠想象理想觀眾的過程。
微軟小冰首席科學(xué)家宋睿華在開幕論壇發(fā)言
而從簡單模仿到初級的“創(chuàng)造性思維”，則有賴于微軟小冰基于情感計(jì)算框架延展而成的創(chuàng)作模型。據(jù)微軟小冰首席科學(xué)家宋睿華介紹，在這一模型中，小冰在接收到創(chuàng)作的“誘發(fā)源”（聲音或文字）時(shí)，會(huì)經(jīng)歷一個(gè)類似黑盒不太透明的創(chuàng)作過程，其中有很多對“誘發(fā)源”的理解、引申，并結(jié)合藝術(shù)史學(xué)習(xí)中對各種繪畫風(fēng)格的習(xí)得，從而生成各式各樣的繪畫作品。
同時(shí)，作為指導(dǎo)老師的邱志杰或其他藝術(shù)家，也會(huì)對小冰的創(chuàng)作進(jìn)行審美反饋，進(jìn)一步修正她的藝術(shù)創(chuàng)作方向。
作品中的時(shí)鐘
因此，帶有初級“創(chuàng)造性思維”的小冰，人們并不能完全猜透她的創(chuàng)作思路。徐元春介紹，小冰非常喜歡“時(shí)鐘”這個(gè)意向，在很多畫中頻繁出現(xiàn)。展覽現(xiàn)場也設(shè)置了小冰的現(xiàn)場創(chuàng)作體驗(yàn)環(huán)節(jié)。她可以根據(jù)觀眾的描述并結(jié)合自己的理解，創(chuàng)作出相應(yīng)的作品。筆者提供的關(guān)鍵詞是“夢遇錦鯉”，最終生成的作品卻并非是錦鯉，而是用橘色、白色和藍(lán)色（即錦鯉和水的顏色）涂抹而成的帶有尖塔的建筑。
小冰現(xiàn)場創(chuàng)作體驗(yàn)環(huán)節(jié)
人工智能時(shí)代，藝術(shù)創(chuàng)作將走向何方？
如果說柯潔惜敗AlphaGo，標(biāo)志著在海量大數(shù)據(jù)和超強(qiáng)計(jì)算能力求落子最優(yōu)解面前，人類的大腦確實(shí)稍慢一步。但在非理性的藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域，人工智能的步步逼近，又該讓藝術(shù)和藝術(shù)家走向何方？
中國科學(xué)院高等物理研究所研究員、博士生導(dǎo)師張雙南在展覽論壇發(fā)言
在中國科學(xué)院高等物理研究所研究員、博士生導(dǎo)師張雙南看來，在人類最后創(chuàng)造力的部分，即如牛頓、愛因斯坦般的創(chuàng)造力，人工智能是無法超越的，原因在于這種創(chuàng)造力來源于內(nèi)在的非常強(qiáng)烈的欲望，這正是人工智能所缺失的。
圓桌討論
展覽策展人、中央美術(shù)學(xué)院教授邱志杰則認(rèn)為，人工智能最難做到的是動(dòng)手的手感，這其中有一部分是錯(cuò)誤，有一部分是冗余，藝術(shù)可以從中得到創(chuàng)造機(jī)緣的能力?！拔矣X得AI最難的可能就是犯錯(cuò)誤，人會(huì)將錯(cuò)就錯(cuò)，反敗為勝，這個(gè)可能是AI到最后會(huì)比較難的一點(diǎn)。”
當(dāng)然，人工智能時(shí)代的到來，藝術(shù)家必將有一定部分的工作將被取代。但正如攝影技術(shù)的誕生，讓繪畫在危機(jī)中迸發(fā)出從“再現(xiàn)”到“表現(xiàn)”的蛻變。人工智能的到來，也再次讓藝術(shù)家來到了一個(gè)岔路口，藝術(shù)的使命將面臨重新的調(diào)整。
