偏鋒群展“藏鋒斂銳”再探討具象繪畫(huà)當(dāng)下可能性

時(shí)間: 2019-07-19 15:01:10 | 來(lái)源: 藝術(shù)中國(guó)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

2019年7月18日，偏鋒新藝術(shù)空間推出“藏鋒斂銳——具象繪畫(huà)群展”。展覽選擇了尹朝陽(yáng)、倪軍、宋琨、康海濤、章劍、周文中、齊星、陳卓、江山春9位具有學(xué)院派背景的藝術(shù)家，共呈現(xiàn)出他們的繪畫(huà)作品26件。

已連續(xù)做了“十一回”抽象藝術(shù)聯(lián)展似乎給偏鋒打上了“抽象”藝術(shù)的標(biāo)簽，但今年以來(lái)的數(shù)個(gè)展覽打破著人們的這種偏見(jiàn)。偏鋒新藝術(shù)空間創(chuàng)始人王新友說(shuō)：“我們不希望被標(biāo)簽化，在具象繪畫(huà)方面一直也在做一系列的個(gè)展，構(gòu)成多元化的狀態(tài)。”

藝術(shù)家劉小東與偏鋒新藝術(shù)空間創(chuàng)始人王新友觀看展覽作品

具象繪畫(huà)之所以在中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)中成為主流是由于整個(gè)二十世紀(jì)中國(guó)美術(shù)現(xiàn)代性的背景。經(jīng)歷寫(xiě)實(shí)主義與現(xiàn)實(shí)主義的交織成長(zhǎng)之后，從傳統(tǒng)中走來(lái)的具象繪畫(huà)更國(guó)際、更當(dāng)代。本次“藏鋒斂銳——具象繪畫(huà)群展”就是在整個(gè)二十世紀(jì)中國(guó)美術(shù)現(xiàn)代性的背景下，通過(guò)呈現(xiàn)多位不同風(fēng)格藝術(shù)家個(gè)案，以問(wèn)題化的角度，重新探討中國(guó)的具象繪畫(huà)在當(dāng)下的多種可能性。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

策展人鮑棟認(rèn)為：在中國(guó)自己的美術(shù)歷程中，“具象”概念的經(jīng)歷雖與西方不同，但也足夠復(fù)雜。它的提出不是為了針對(duì)“抽象”，而是為了既區(qū)別于早已拋棄掉再現(xiàn)性、形象性的當(dāng)代藝術(shù)，也區(qū)別于固守在單一風(fēng)格合法性中的社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義。實(shí)際上，從一開(kāi)始，中國(guó)的當(dāng)代繪畫(huà)就是在這個(gè)夾縫中生存與生長(zhǎng)，一方面幾乎所有的藝術(shù)家都無(wú)法立即放棄他們所受到的寫(xiě)實(shí)主義美術(shù)與現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)教育，另一方面他們又渴望在這個(gè)教育背景上尋求在當(dāng)代藝術(shù)的“國(guó)際語(yǔ)境”里形成當(dāng)下的藝術(shù)語(yǔ)言與方式。因此，具象繪畫(huà)成了一種中和的，但又尊重本土美術(shù)線(xiàn)索與現(xiàn)實(shí)社會(huì)情境的實(shí)踐路徑。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

在這個(gè)展覽中，藝術(shù)家們具象的風(fēng)格與路徑各異，尹朝陽(yáng)、康海濤、章劍把外部的風(fēng)景與內(nèi)在的情感、情緒，以及繪畫(huà)過(guò)程中的身體體驗(yàn)融匯、扭結(jié)在了一起，把實(shí)在的風(fēng)景轉(zhuǎn)換成了一種心理的情境；倪軍則從繪畫(huà)史的經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，把十九世紀(jì)外光繪畫(huà)的趣味投射到他所面對(duì)的眼前事物與精神世界中。宋琨、陳卓則把學(xué)院寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格和技法運(yùn)用在了象征性的人物形象和物像關(guān)系中，以此趨近著一種超驗(yàn)的精神性。周文中則是用可識(shí)別的形象構(gòu)建了一個(gè)非現(xiàn)實(shí)的空間，進(jìn)而把畫(huà)面變成了一個(gè)表現(xiàn)與戲劇的場(chǎng)域。齊星、江山春則是高度細(xì)致地描繪著眼前的實(shí)在，用一種極度自然主義的眼光和手法帶領(lǐng)我們觀看著現(xiàn)實(shí)中的每一個(gè)不自然的細(xì)節(jié)。他們的藝術(shù)作品與實(shí)踐并不形成潮流，也無(wú)需成為樣板，但卻意味著對(duì)集體及自我經(jīng)驗(yàn)的坦誠(chéng)與肯定，在今天或許這樣才包含著一種真正的當(dāng)代性。

展覽將持續(xù)至9月18日。