向陽 《海洋漫步》 材料：龍舟、廢舊中式家具、木建筑殘件 / 尺寸：27米×1.2米×8 米

2019年7月19日，在2019瀨戶內(nèi)國際藝術(shù)節(jié)的夏季展期，向陽帶來新作《海洋漫步》——一件27米長的船屋形裝置。作品選址在小豆島人氣最高的公園里，船頭直面瀨戶內(nèi)的大海，將作品27米長的建筑尺度延伸至一處更遠(yuǎn)處的想象空間。

《海洋漫步》內(nèi)部

舟，在東西方文化中各有著強(qiáng)烈的象征寓意：在佛家學(xué)說中，它渡世人遠(yuǎn)離苦海。在道家文化里，它是出世的載體。許多西方的宗教故事里也描述了挽救世界生靈的方舟。60年代末，向陽小時候和母親一起乘坐著一條小漁船順江而下，去尋找父親的下落。于是，船在他情感中，蘊(yùn)含著一種力量，載人去尋找精神和理想所向往的彼岸。

媒體現(xiàn)場采訪

本次“可抵達(dá)的彼岸——向陽的航海計(jì)劃展”，是其大型公共藝術(shù)作品首次在日本展出。展覽將集中呈現(xiàn)向陽自2015年決定要藝術(shù)航行之后進(jìn)行的創(chuàng)作，包括了三件大型室外建筑裝置作品，其中《可抵達(dá)的彼岸》和《7層七》已在藝術(shù)節(jié)的春季展示，27米長的新作《海洋漫步》在夏季展出。

與總策展人北川富朗在現(xiàn)場探討

除此之外，藝術(shù)家還將小豆島的[福井亭]和[天川亭]內(nèi)展示與藝術(shù)航行相關(guān)的手稿、影像文獻(xiàn)、藝術(shù)家親手制作的航行建筑模型、以及在地藝術(shù)創(chuàng)作，力圖呈現(xiàn)自2015年至今藝術(shù)家對航海計(jì)劃的思考和規(guī)劃。

作品《可抵達(dá)的彼岸》、《7層7》展示現(xiàn)場

與本次展覽同名的主要作品《可抵達(dá)的彼岸》，藝術(shù)家用來自故鄉(xiāng)的老漁舟和廢舊的中式老家具的部件進(jìn)行重組，在家具和漁舟原初的功能性轉(zhuǎn)化、消解的同時，整體作品形成一個抽象的建筑空間，觀眾能在其中融入自身對作品和空間的解讀。

觀眾參觀作品《可抵達(dá)的彼岸》

向陽希望觀眾能體會這件作品給人帶來除視覺之外的感官體驗(yàn)。觀眾可以申請?jiān)诖堇镒∷蓿蚺e辦文化活動。這也是藝術(shù)家希望《可抵達(dá)的彼岸》和將來在海上航行的建筑體所能具有的社會功能。

作品《7層7》外觀

另一件高11米的塔型建筑裝置《7層7》，是未來的航海建筑體中的一部分，在本屆瀨戶內(nèi)國際藝術(shù)節(jié)中首次亮相。這次航海建筑系列所用的材料，大部分是藝術(shù)家從中國各地收集來的殘舊古董家具和木制建筑殘件。向陽將這些老物件一一拆解、整理、打磨，把它們轉(zhuǎn)換在另一種藝術(shù)和建筑形式上。矗立在海邊，這件作品喻示著文化的燈塔，以及藝術(shù)家對在瀨戶內(nèi)海上實(shí)現(xiàn)藝術(shù)項(xiàng)目的展望。

藝術(shù)家在福井亭創(chuàng)作

《進(jìn)化中的塵?！犯＞がF(xiàn)場

在日本駐留期間，向陽在當(dāng)?shù)氐囊蛔鶜v史建筑[福井亭]內(nèi)進(jìn)行在地藝術(shù)創(chuàng)作。藝術(shù)家將小豆島和瀨戶內(nèi)海地區(qū)的歷史圖片融入其《進(jìn)化中的塵?！废盗??！坝谑?，小豆島的居民既是這件作品的觀眾，也是這件作品的創(chuàng)作主題，有歷史穿越到現(xiàn)實(shí)的感覺，”藝術(shù)家說。

《進(jìn)化中的塵埃－福井亭》

這次展覽既是藝術(shù)航海項(xiàng)目中的各個局部的展示，也是匯集了藝術(shù)家思想細(xì)節(jié)的整體的呈現(xiàn)，是其對當(dāng)代藝術(shù)的多樣表達(dá)方式的細(xì)致探討。

藝術(shù)家向陽在創(chuàng)作中

大海近在眼前。對向陽來說，這次在瀨戶內(nèi)展覽的契機(jī)，將他的航海理念，如地圖一般逐一鋪陳開來，為他將來實(shí)現(xiàn)真正的藝術(shù)航行預(yù)先做一次清晰的梳理和審視。

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