2019年版第五套人民幣（圖片來源：新華網(wǎng)）
中國人民銀行于2019年8月30日正式發(fā)行2019年版第五套人民幣50元、20元、10元、1元紙幣和1元、5角、1角硬幣。此次人民幣藝術(shù)提升設(shè)計工作繼續(xù)由曾先后參與第二套至第五套人民幣設(shè)計工作的中央美術(shù)學(xué)院專業(yè)團隊完成。人民幣藝術(shù)提升采用了哪些新手段？細節(jié)上到底有什么微妙變化？“濾鏡美顏”的色彩出于何種考量？藝術(shù)中國專訪“國家名片”的設(shè)計提升者之一——中央美術(shù)學(xué)院造型學(xué)院副院長，壁畫系主任唐暉教授，針對具體設(shè)計細節(jié)帶來獨家解讀。
2019年版第五套人民幣藝術(shù)提升設(shè)計者之一——中央美術(shù)學(xué)院造型學(xué)院副院長，壁畫系主任唐暉教授
藝術(shù)中國：2019年版第五套人民幣藝術(shù)提升設(shè)計工作由央美造型學(xué)院壁畫系、設(shè)計學(xué)院和藝術(shù)管理與教育學(xué)院的團隊共同完成，請您介紹一下壁畫系在這一過程中的主要工作。
唐暉：我特別榮幸能夠參與2019年版第五套人民幣藝術(shù)提升設(shè)計工作。曾經(jīng)的壁畫系老前輩們都是人民幣第二套至第四套的主創(chuàng)，因而當(dāng)我接到這個任務(wù)時，更加感到一種傳承和自豪。
央美新一代人民幣藝術(shù)提升設(shè)計創(chuàng)作者（后排左至右：中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理與教育學(xué)院院長余丁，造型學(xué)院副院長、壁畫系主任唐暉，設(shè)計學(xué)院院長宋協(xié)偉）與老一輩人民幣設(shè)計藝術(shù)家（前排左至右）侯一民、鄧樹、周令釗老先生合影
2019年版第五套人民幣藝術(shù)提升設(shè)計中，壁畫系主要承擔(dān)團花改進、主席像升級設(shè)計和背面風(fēng)景及水印的重新繪制工作。該團隊由三人組成，包括張漢普、但文杰師生，由我擔(dān)任主筆。該工作必須在有限定的條件下完成，不能擅自發(fā)揮，這也非常符合壁畫系的專業(yè)特點——既要求我們能夠畫很大的畫，也要有能力處理很精微的作品，一方面是藝術(shù)家，同時也是設(shè)計師，需要在約束和限制下具有格局意識，發(fā)揮最大的創(chuàng)造力。
2019年版第五套人民幣20元紙幣變動示意圖（新華社發(fā) 邊紀(jì)紅制圖 資料來源：中國人民銀行）
2019年版第五套人民幣20元紙幣背面局部創(chuàng)作手稿（藝術(shù)家本人提供）
藝術(shù)中國：可否分享一些設(shè)計和提升的創(chuàng)作細節(jié)？
唐暉：這次升級最重要的一個改變，是我們提出去掉主席肖像后面的陰影，從而使得票面更加鮮亮。過去的陰影是為了套版印刷的需要，這同時也是一個不易解決的技術(shù)問題，我們和造幣總公司共同協(xié)作在設(shè)計的過程中突破了這一技術(shù)難題。
從造型和繪畫角度來看，我們強調(diào)在繪畫中的“盡精微”，意思就是在細節(jié)上要再細一些，讓精微的地方更精彩一些。比如20元紙幣背面的漓江山水，我們從大的格局入手，改變了原有的透視關(guān)系，讓其空間更加開闊。就如同中國明式家具一樣，很多地方不是簡單的增減，而需要改變線條和結(jié)構(gòu)，讓其更好的反映我們民族的審美趣味。
再比如團花的設(shè)計，我們在一些細節(jié)的線條里增加了點狀圖案，使之更加豐富；花瓣的處理上，令線條更加飄逸。雖然只是微妙的改動，但卻更出效果。
唐暉教授利用手繪板完成創(chuàng)作（藝術(shù)家本人提供）
藝術(shù)中國：此次藝術(shù)提升工作，與過去的人民幣設(shè)計有哪些不同之處嗎？
唐暉：我在設(shè)計過程中并沒有采用傳統(tǒng)的筆和紙，而是全部采用數(shù)字化方式，通過手繪板完成的，這和周令釗那一輩老先生的工作方式大不相同。我們可以把過去的版本放在電腦上進行數(shù)碼調(diào)整，反復(fù)修正，不斷調(diào)試，從而更效率的找到最佳的呈現(xiàn)方式，這也符合數(shù)字化的時代特點。當(dāng)然，也有最傳統(tǒng)的處理辦法，比如三峽和西湖三泉映月的風(fēng)景，我們還是采用了比較傳統(tǒng)的素描方式去完成。在這一過程中，我們把現(xiàn)代和傳統(tǒng)方式進行綜合，以期更好的完成人民幣的藝術(shù)升級工作。
藝術(shù)中國：那么在分工上，設(shè)計學(xué)院和造型學(xué)院壁畫系各有哪些側(cè)重？
唐暉：設(shè)計學(xué)院更注重字體和整體視覺結(jié)構(gòu)的把控，壁畫系更針對具體紋飾圖案等細節(jié)內(nèi)容。但在視覺系統(tǒng)、顏色等方面我們是有機配合的關(guān)系，既有分工又有合作，相互給予建議。在顏色選擇上，我們把中國的茶文化、瓷器、青銅文化帶入到新版第五套設(shè)計中來，希望在應(yīng)用理論上有民族文化的參照。比如綠色，我們會結(jié)合茶文化作為依托；而在紅和黃之間，會考慮故宮和天安門城樓的建筑色彩。以此為基礎(chǔ)色調(diào)的選擇找到理論依據(jù)，也為第六套人民幣的設(shè)計提供參照和理論基礎(chǔ)。
2019年版第五套人民幣10元紙幣變動示意圖（新華社發(fā) 邊紀(jì)紅制圖 資料來源：中國人民銀行）
藝術(shù)中國：在參與此次人民幣藝術(shù)提升設(shè)計過程中，您最大的感觸是什么？
唐暉：我從小在長江邊長大，從寫生三峽風(fēng)景開始的繪畫學(xué)習(xí)，這次人民幣的三峽讓我重新繪制，對我來說意義不一般，這是一種緣分。具體過程中最大的挑戰(zhàn)是，你不能改變什么，但又要讓它變得更美。不過這個課題也非常有趣，如果從藝術(shù)家的角度來看，我們會把這一過程當(dāng)作一個藝術(shù)品的完善過程，那它一定是全世界印量最大的藝術(shù)品（笑）。所以，我們在整個提升設(shè)計中既感到挑戰(zhàn)，又十分自豪，我也期待能夠參與到第六套人民幣的設(shè)計中去，擁有更大的發(fā)揮空間。（采訪/文字整理及編輯：付朗）
