賀丹同名個(gè)展“賀丹”在北京民生現(xiàn)代美術(shù)館舉辦

時(shí)間: 2019-11-25 14:29:32 | 來(lái)源: 藝術(shù)中國(guó)

開幕式上的嘉賓合影

2019年11月23日下午，藝術(shù)家賀丹同名個(gè)展“賀丹”在北京民生現(xiàn)代美術(shù)館拉開帷幕。此次展覽是北京民生“藝術(shù)家個(gè)案研究系列”新成果，由中國(guó)民生銀行、北京民生現(xiàn)代美術(shù)館、西安美術(shù)學(xué)院主辦，北京民生文化藝術(shù)基金會(huì)協(xié)辦，馮博一擔(dān)任策展人，展覽集中呈現(xiàn)了賀丹近年來(lái)創(chuàng)作的二十余幅大型油畫和素描等繪畫作品。

《紅旗》200x600cm 布面油畫 2009年

賀丹，1960年生于陜西西安，1983年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院油畫系并留校任教，現(xiàn)為西安美院副院長(zhǎng)、教授、博士生導(dǎo)師。賀丹作品的一大特點(diǎn)是將眾多的人物聚集到同一個(gè)大場(chǎng)面中。畫面上，人山人海，摩肩接踵，緊密得喘不過氣來(lái)，這是一場(chǎng)集體的狂歡。配上古樸的色調(diào)，一股“鄉(xiāng)土”氣息撲面而來(lái)。十二年的旅法經(jīng)歷似乎沒有直接反應(yīng)在賀丹的作品上，觀者第一眼看到的是他作品根植于中國(guó)本土和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的風(fēng)貌。藝術(shù)家通過個(gè)人的記憶來(lái)審視過往的集體記憶，而這種文化記憶表現(xiàn)為對(duì)已經(jīng)消逝了的、僅僅留存于個(gè)人生命記憶之中的“歸屬”和“精神故鄉(xiāng)”的想像形態(tài)。賀丹作品的題材具有強(qiáng)烈的吸引力，它一方面使我們了解了中國(guó)這個(gè)仍舊保留傳統(tǒng)文化的偏遠(yuǎn)地區(qū)的生活，另一方面也自然形成了賀丹自己獨(dú)特的風(fēng)格。

《大飛機(jī)》260x400cm 2008年

或許賀丹的創(chuàng)作是由中國(guó)特殊的歷史與社會(huì)處境決定的，也對(duì)應(yīng)我們當(dāng)下文化生態(tài)的某些屬性。作為藝術(shù)家的賀丹個(gè)人所表現(xiàn)的經(jīng)驗(yàn)性存在，折射著藝術(shù)家的價(jià)值觀和情感取向，而他的敏感和他積淀的獨(dú)特的經(jīng)歷，以及反思、批判、荒誕、幽默方式等等都是值得關(guān)注的。

圓桌會(huì)議現(xiàn)場(chǎng)

展覽開幕之前，在策展人主持的圓桌會(huì)議上，彭德、王林、朱青生、魯虹、杜曦云、馮博一等專家學(xué)者就本次展覽相關(guān)問題進(jìn)行了深入的討論。彭德認(rèn)為，他從賀丹的畫里看出了中國(guó)傳統(tǒng)，看出了中國(guó)的國(guó)民性格以及中國(guó)人的集體表象和集體無(wú)意識(shí)。賀丹在表現(xiàn)這些抱團(tuán)的群眾時(shí)，持中立的態(tài)度，旨在揭示和呈現(xiàn)一種社會(huì)現(xiàn)象，而非批判。

《狗熊》200x250cm 布面油畫 2013年

王林談到，賀丹的作品盡管寫實(shí)，但并不具體。與西方古典油畫的寫實(shí)性不同的是，賀丹簡(jiǎn)化了古典繪畫的時(shí)間性，削弱了惟妙惟肖的刻畫，增加了畫法的書寫性，創(chuàng)造出了適應(yīng)今人視覺需要的作品。他的畫面從人物動(dòng)態(tài)和場(chǎng)景的組織上來(lái)看都充滿了荒誕性，這種荒誕的表達(dá)又具有雙重性——不容選擇的命運(yùn)和異樣的超現(xiàn)實(shí)。

《地陷》185×225cm 布面素描 2017年

朱青生將賀丹看作一位用圖像研究社會(huì)和歷史的學(xué)者。他認(rèn)為，賀丹雖然從事的是寫實(shí)繪畫，但他本身是一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)家，通過創(chuàng)作來(lái)調(diào)查和研究當(dāng)代社會(huì)，揭示復(fù)雜的心理和社會(huì)變遷的思潮。

《蘋果》200×250cm 布面油畫 2017年

魯虹則從作品的本土性出發(fā)，指出賀丹運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)的游觀論，賦予了作品中國(guó)身份。魯虹談到，賀丹在一定程度上偏離了傳統(tǒng)，他結(jié)合自己的深層經(jīng)驗(yàn)，并通過記憶和直觀的感受來(lái)傳達(dá)一種意向。他不是把單純地把完整的素描稿轉(zhuǎn)移到畫布上，他更強(qiáng)調(diào)即興創(chuàng)作，這又具有中國(guó)文人畫的特點(diǎn)。此外，他還會(huì)借用影像資料，按主觀感受處理畫面。

《跳水》200x250cm 布面油畫 2013年

在里面展廳的展墻上，幾束光線只聚焦于作品本身，帶來(lái)一種接近燈箱的效果，讓人產(chǎn)生觀看裝置作品的錯(cuò)覺，又好像在觀看一出舞臺(tái)劇一樣，充滿了戲劇感，仿佛觀者也即將進(jìn)入到現(xiàn)場(chǎng)中。

《我們發(fā)現(xiàn)了美洲》200x250cm 2015年

這次展覽既是賀丹的一種重構(gòu)傳統(tǒng)記憶和自我記憶的轉(zhuǎn)化方式，也意味著他對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)資源和文化記憶的一種追認(rèn)與命名。而賀丹藝術(shù)創(chuàng)作的價(jià)值不僅在于用視覺語(yǔ)言和手法表現(xiàn)我們共同的經(jīng)驗(yàn)，還在于為我們記錄了精神的和情感的歷史，折射了文化記憶對(duì)我們未來(lái)人生的潛在規(guī)約。

據(jù)悉，本次展覽將持續(xù)至12月20日。