方增先先生
原上海美術(shù)家協(xié)會主席、原上海美術(shù)館館長、“新浙派人物畫”奠基者方增先先生于2019年12月3日19:28分在上海因病過世,享年88歲。
方增先1931年生于浙江浦江,1953年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院,留校并繼續(xù)攻讀研究生。1955年任教于浙江美術(shù)學(xué)院中國畫系。1978年任第五屆全國人民代表大會代表,浙江省美術(shù)家協(xié)會副主席。1999年當(dāng)選為上海美術(shù)家協(xié)會主席,曾任上海美術(shù)館館長、中國美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事、上海中國畫院一級美術(shù)師、中國國家畫院中國畫院院長等職。方增先是20世紀(jì)后半葉現(xiàn)實主義中國人物畫創(chuàng)作的代表人物之一,是中國畫壇具有重要影響力的“新浙派人物畫”的奠基人與推動者,浙派人物畫的領(lǐng)軍人物,創(chuàng)造了新中國人物畫的經(jīng)典風(fēng)格。2013年1月獲第二屆“中國美術(shù)獎·終身成就獎”。2017年受聘擔(dān)任上海美術(shù)學(xué)院顧問教授。
青年時期的方增先
1949年,18歲的方增先從浦江農(nóng)村來杭州,考入國立藝專。他喜歡畫畫是受了母親的影響,“我外婆的娘家藏了《芥子園畫譜》之類的書,我媽媽喜歡臨摹。后來她在村里專門為刺繡畫畫,我也開始有了興趣?!?/p>
雖然小時候喜歡畫畫,但藝專的繪畫完全是另外一回事?!叭雽W(xué)考試考素描,我根本不知道那是什么東西。我記得那是我平生第一眼看見石膏像,好像是個半面的外國人頭像?!?/p>
“老師問,要黑炭還是要鉛筆?我選了支鉛筆。結(jié)果是一支HB鉛筆,很硬,很難畫。我拿了紙坐下來擺好,卻不知道該怎么畫。寫生?我沒聽說過,很茫然?!弊詈螅皆鱿瘸闪俗詈笠粋€離開考場的考生,“我撿了地上別人用剩的黑炭,結(jié)果把那張畫畫得跟鬼一樣?!辈贿^,因為當(dāng)時招考人數(shù)比考生還要多,方增先幸運地被錄取了。
方增先念書時,國立藝專就在孤山。因為條件不好,基礎(chǔ)又差,剛?cè)雽W(xué)時,他常常躲在教室后面,“那些上海來的男、女同學(xué)都是有錢人,同學(xué)中來自農(nóng)村很少,而我也不想和城里人玩?!?/p>
方增先與妻子盧琪輝
方增先還記得,自己那時候的打扮很土,“一件長棉襖緊緊裹在身上,同學(xué)用怪異的眼光看我。于是,我去學(xué)校邊的一個裁縫店把衣服下半截給剪了,改成對襟。裁縫給我縫了一排紐扣,穿起來好像從武打小說里走出來的人?!?/p>
而在當(dāng)時的同學(xué)看來,這位同學(xué)則有些孤僻?!耙驗槲业脧牧汩_始,我腦子就想著怎么趕上去,對那些帥哥美女同學(xué)毫無感覺?!?/p>
當(dāng)時的國立藝專聚集了黃賓虹、潘天壽等眾多藝術(shù)大師?!拔铱歼M去頭一年,有一天走出教室,有同學(xué)指著前面一個正對著西湖寫生的老者說,這老頭就是黃賓虹。他拿著一本手掌大的本子,我偷偷張望了一眼,嚇一跳——畫的跟眼前完全不同。我回去琢磨半天,覺得他是在畫心中的感覺?!?/p>
雖然在學(xué)校里并不起眼,但還是有人注意到了這個勤奮刻苦的“潛力股”。入學(xué)第二年,方增先一躍成為班里最優(yōu)秀的尖子生,并擔(dān)任了班里的互助小組長。在和同學(xué)逐漸增多的來往間,他與后來的太太盧琪輝熟悉起來。
1955年,方增先畢業(yè)留校,辦公室與后來轉(zhuǎn)到雕塑系的盧琪輝畫室相鄰,在“常常去看她雕塑”的過程中,兩人暗生情愫。
不過這段感情一度也遭遇過波折。盧琪輝畢業(yè)回上海后,方增先常去上海看她,“她的家庭條件很好,也很開明,但是因為我個子比較小,又只會畫畫不會交際,怕我的前途不好,她媽媽就不太同意?!钡驗楸R琪輝多年里始終堅持這份感情,6年后有情人終成眷屬。
2013年1月,方增先榮獲第二屆“中國美術(shù)獎·終身成就獎”。2017年6月23日,上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院“上美講堂”在上海大學(xué)圖書館報告廳開幕,方增先錄制好了演講視頻在大屏幕上播放。這是他最后一次出現(xiàn)在公眾視野。
方增先在作品前
以下為演講整理實錄:
我是畫中國人物畫的。在我看來,人物畫實際上是跟西方的素描有關(guān)系的。因為人物畫必須講究造型。造型就必須跟結(jié)構(gòu)有點聯(lián)系。這個僅僅素描有時候還不夠,因為素描掌握起來,它是比較全面的一種印象。但是通過結(jié)構(gòu),就非??煽苛耍哉f結(jié)構(gòu)還是非常重要的。
怎樣使人物畫更接近生活?那么這個就跟寫生有關(guān)系了,古代沒有寫生。憑記憶有一個估算,就這樣畫的,但這樣的東西呢,跟生活有點脫離了。解放后提倡跟生活聯(lián)系,所以很多人開始畫生活里的人,畫生活里的人當(dāng)時覺得搞一些素描蠻好的。但是素描不但是西方的東西,而且用毛筆是沒辦法畫的。所以,當(dāng)時開始就用白描畫,畫人物,就是用一根線一根線畫出整個人物結(jié)構(gòu)。
關(guān)于光影,可以參照一部分西畫。但是它必須更突出線,不能跟西方完全一樣搞法。它要跟線條協(xié)調(diào),所以這個光影都要在線里面表現(xiàn),這很重要。
浙派人物畫,它是參考傳統(tǒng)用筆,所以浙派人物畫的特點是用筆用墨,參照古代傳統(tǒng)繪畫方法。用筆講究抑揚頓挫,與書法有點聯(lián)系。我記得那個時候,潘天壽先生經(jīng)常講,說用筆必須搞好,中國畫沒有用筆就沒有意義了。
解決了造型,隨后就是筆墨的提高,我的經(jīng)驗,要靠多看,當(dāng)代的或者古代的水墨畫。多看了以后,必然對水墨有比較高的認(rèn)識。所以多看多畫非常重要,這是相互辯證的關(guān)系。
方增先拜訪王個簃先生
記得當(dāng)年,我為了提高用筆的水平,專門從浙江跑到上海找王個簃先生。為什么找王個簃先生呢?他是吳昌碩的高足,而且他學(xué)吳昌碩學(xué)得非常認(rèn)真。一個禮拜兩次,到王個簃家里,他也不是一筆一筆怎么樣教,他就當(dāng)場畫一張畫給我看,每次都是非常非常認(rèn)真,整個過程都給我看,我覺得這是一個很形象的教學(xué),因此我學(xué)得比較快。
后來我就寫了一本書,叫《怎樣畫水墨人物畫》,這本書發(fā)行量非常大,有43萬冊,甚至傳播到海外,可見這本書影響很大。
對于創(chuàng)作的體會,我覺得兩句話很有道理。首先是“大膽落筆”,下筆的時候必須大膽,就是指用筆要肯定,要大膽地畫,畫完以后修改的時候,要“小心收拾”,這樣子畫面效果才會比較好。對我而言,找尋到了積墨法,對我的幫助很大。積墨法的好處是,它在畫面上的積累,是不斷增加的,這里一點那里一點,這里一撇那里一撇,從整體出發(fā),最后完成一個比較好的效果。應(yīng)該說,積墨法對我的創(chuàng)作很有好處。同時,積墨法在國畫教學(xué)里也很有用,通過示范,我可以直接讓同學(xué)去學(xué),可以當(dāng)場畫給他們看,他們很快就可以學(xué)得比較好。
方增先在巴彥喀拉山
我畫了一輩子中國畫,感覺中國畫的最基礎(chǔ)的東西,必須遵循中國的傳統(tǒng)藝術(shù)法則。西方的藝術(shù)繪畫,可以作為一種參照來吸收,這樣你在畫當(dāng)中怎么變它都不會離開它根本的東西。
總而言之,傳統(tǒng)中國畫必須走現(xiàn)代的路,因為全世界往前走,那中國畫也要往前走,往前走就是現(xiàn)代畫。
年輕人必須多看,多看了以后就提高了自己的眼睛了。那么多畫呢,就有個實踐了。所以你提高眼睛之后要真正水平提高,那你就要多畫。
(本文綜合浙江新聞+、上觀新聞、《新民晚報》)
方增先 粒粒皆辛苦 1955年
方增先 母親 1988年
方增先 遠(yuǎn)望 2009年