開幕嘉賓合影
瑞雪兆豐年，銀裝素裹的中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館報(bào)告廳內(nèi)座無(wú)虛席。2019年11月30日至12月1日，“結(jié)構(gòu)與創(chuàng)新:2019全球藝術(shù)品市場(chǎng)研究國(guó)際研討會(huì)”(Structure and Innovation: 2019 International Symposium of Global Art Market Research) 在中央美術(shù)學(xué)院順利召開。本次會(huì)議由中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理與教育學(xué)院與國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)研究學(xué)會(huì)中國(guó)分會(huì)（TIAMSA CHINA）合作舉辦，邀請(qǐng)中國(guó)、德國(guó)、意大利、荷蘭、瑞士、英國(guó)、法國(guó)、波蘭、韓國(guó)等諸多國(guó)家和地區(qū)的20位具有代表性的學(xué)界研究者參會(huì)，以“結(jié)構(gòu)與創(chuàng)新”為主軸，將最前沿、最專業(yè)、最深入的藝術(shù)市場(chǎng)研究通過演講形式進(jìn)行分享，共同探討國(guó)際語(yǔ)境下，當(dāng)前國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)動(dòng)向與區(qū)域競(jìng)合、藝術(shù)品市場(chǎng)商業(yè)及服務(wù)模式創(chuàng)新、藝術(shù)品市場(chǎng)與金融創(chuàng)新、藝術(shù)品市場(chǎng)技術(shù)創(chuàng)新、藝術(shù)市場(chǎng)類機(jī)構(gòu)運(yùn)營(yíng)創(chuàng)新、藝術(shù)品市場(chǎng)研究全球化等諸多議題。
研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
中央美術(shù)學(xué)院學(xué)院院長(zhǎng)范迪安教授開幕式致辭
大會(huì)伊始，中央美術(shù)學(xué)院學(xué)院院長(zhǎng)范迪安教授首先代表中央美術(shù)學(xué)院歡迎國(guó)內(nèi)外專家學(xué)者的到來(lái)，并為研討會(huì)的召開發(fā)表重要講話。“藝術(shù)市場(chǎng)經(jīng)常被喻為是經(jīng)濟(jì)發(fā)展的‘晴雨表’”，他表示，隨著全球經(jīng)濟(jì)與文化藝術(shù)的快速發(fā)展，藝術(shù)品市場(chǎng)越來(lái)越受到社會(huì)各界的普遍關(guān)注，中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)在進(jìn)入21世紀(jì)后也迎來(lái)了騰飛期，并成為躋身全球前三的藝術(shù)品交易體。在此語(yǔ)境下，此次全球藝術(shù)品市場(chǎng)研究國(guó)際研討會(huì)在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)面臨轉(zhuǎn)型升級(jí)、中央美術(shù)學(xué)院迎來(lái)新百年之際于央美舉辦，對(duì)于中國(guó)乃至全球藝術(shù)市場(chǎng)的研究而言，將成為一次具有里程碑意義的交流與探討。
范迪安院長(zhǎng)同時(shí)強(qiáng)調(diào)，作為中國(guó)第一個(gè)開設(shè)視覺藝術(shù)管理專業(yè)的高等院校，中央美術(shù)學(xué)院師生與來(lái)自世界各地的專業(yè)學(xué)者對(duì)全球?qū)W術(shù)前沿?zé)狳c(diǎn)問題展開交流，希望將藝術(shù)市場(chǎng)這一經(jīng)典話題推到新的文化語(yǔ)境和經(jīng)濟(jì)環(huán)境之中。本次大會(huì)研究與探討的成果更是對(duì)藝術(shù)管理人才培育的知識(shí)儲(chǔ)備，“這既是一次學(xué)術(shù)研究和研討，也是在人才培養(yǎng)上的一次教學(xué)交流。中央美術(shù)學(xué)院由衷希望以本次研討會(huì)為契機(jī)，以建設(shè)一個(gè)全球性的藝術(shù)市場(chǎng)研究體系為目標(biāo)，搭建未來(lái)中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)和全球藝術(shù)市場(chǎng)相連接的寬闊的平臺(tái)。”
中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理與教育學(xué)院副院長(zhǎng)黃勇教授開幕式致辭
伴隨著中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)和藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)規(guī)模化、多元化、國(guó)際化、科技化、金融化等趨勢(shì)增強(qiáng)，藝術(shù)品消費(fèi)升級(jí)、藝術(shù)品財(cái)富管理受到關(guān)注、市場(chǎng)環(huán)節(jié)的建設(shè)需求不斷增強(qiáng)，這為中國(guó)乃至全球藝術(shù)市場(chǎng)帶來(lái)了新的風(fēng)險(xiǎn)和機(jī)遇。面對(duì)這樣的機(jī)遇與挑戰(zhàn)，中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理與教育學(xué)院副院長(zhǎng)黃勇教授坦言，隨著全球經(jīng)濟(jì)一體化與中國(guó)藝術(shù)品行業(yè)的縱深發(fā)展，藝術(shù)市場(chǎng)這一新興產(chǎn)業(yè)正同時(shí)進(jìn)行全球化布局與自我革新，面對(duì)著經(jīng)營(yíng)模式創(chuàng)新多元、線上線下協(xié)同發(fā)展、配套體系完善、區(qū)塊鏈技術(shù)探索等變革，助推著我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)可持續(xù)發(fā)展。發(fā)言最后，黃勇教授殷切地表達(dá)了此次大會(huì)舉辦的初衷與目的，“在藝術(shù)管理學(xué)科體系中，藝術(shù)市場(chǎng)研究是最活躍也備受矚目的領(lǐng)域之一，是一門極富潛力的熱點(diǎn)學(xué)科，在這樣的學(xué)科背景下，中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理與教育學(xué)院將以開放的心態(tài)共享經(jīng)驗(yàn)，愿與諸位專家學(xué)者攜手，共同探討藝術(shù)品市場(chǎng)的趨勢(shì)與發(fā)展，為中國(guó)及世界藝術(shù)市場(chǎng)健康發(fā)展注入活水。”
【制度分析】法規(guī)、制度與市場(chǎng)形構(gòu)
中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理與教育學(xué)院書記楊杰主持論壇
隨著世界各國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)實(shí)踐的發(fā)展，作為市場(chǎng)基本保障體系的藝術(shù)管理制度、藝術(shù)法律法規(guī)與市場(chǎng)形勢(shì)構(gòu)建，是當(dāng)前探討如何保障藝術(shù)市場(chǎng)正常運(yùn)行繞不開的話題。
德國(guó)北威州科學(xué)與藝術(shù)研究院教授Peter M.LYNEN，演講主題《藝術(shù)市場(chǎng)、藝術(shù)管理與藝術(shù)營(yíng)銷》
德國(guó)北威州科學(xué)與藝術(shù)研究院教授Peter M. Lynen通過對(duì)以德國(guó)為代表的聯(lián)邦政府國(guó)家藝術(shù)市場(chǎng)進(jìn)行研究，將西方傳統(tǒng)的藝術(shù)市場(chǎng)、藝術(shù)管理和藝術(shù)營(yíng)銷體制現(xiàn)狀呈現(xiàn)給聽眾，并試圖探討從體制層面對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)分析的可能性。
立足于藝術(shù)品具有商品性質(zhì)的基本論點(diǎn)、基于德國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的當(dāng)前狀況，Peter M. Lynen分別從縱向和橫向進(jìn)行了藝術(shù)市場(chǎng)在社會(huì)與體制層面的深入研究。縱向角度來(lái)看，Lynen教授從三個(gè)社會(huì)層面來(lái)分析德國(guó)藝術(shù)機(jī)制的內(nèi)在成因：國(guó)家和政府、文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)和公民群體。Lynen教授在演講中提及，在建立聯(lián)邦政府體制后，德國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)受到來(lái)自國(guó)家、各州政府、文化部門等諸多不同力量的多層管控。一方面，這使得德國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)具有極大的地區(qū)差異性，坐落于不同地區(qū)的藝術(shù)機(jī)構(gòu)與藝術(shù)市場(chǎng)呈現(xiàn)了迥然不同的格局；另一方面，藝術(shù)機(jī)構(gòu)與項(xiàng)目也能夠獲得更多來(lái)自不同層面的資金與政策支持。橫向而言，Lynen教授以詳細(xì)的數(shù)據(jù)作為支撐，列舉了德國(guó)各地區(qū)、各門類的藝術(shù)在市場(chǎng)表現(xiàn)中的差異，并結(jié)合前面基于三個(gè)社會(huì)層面分析而導(dǎo)出的觀點(diǎn)，對(duì)德國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)現(xiàn)狀成因作出了綜合分析。
談及中國(guó)與德國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)在未來(lái)應(yīng)關(guān)注的話題，Lynen教授說(shuō)到：“中國(guó)與德國(guó)由于各種層面上體制的不同，兩個(gè)國(guó)家的藝術(shù)市場(chǎng)狀況存在較大的差異。但在未來(lái)有關(guān)藝術(shù)市場(chǎng)的體制與法律建設(shè)方面，二者都應(yīng)對(duì)‘公民社會(huì)對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的導(dǎo)向作用’這一可能趨勢(shì)著重關(guān)注。從法律層面上看，無(wú)論是自然人、法人，還是NGO、NPO，這些‘公民社會(huì)’中的基本法律概念背后所代表的是不同的藝術(shù)運(yùn)作模式。未來(lái)，‘公民社會(huì)’的明晰還將進(jìn)一步影響藝術(shù)市場(chǎng)規(guī)則的建立。”
中央財(cái)經(jīng)大學(xué)文化與傳媒學(xué)院院長(zhǎng)、拍賣中心主任劉雙舟教授，演講主題《藝術(shù)金融制度困境與制度創(chuàng)新》
中央財(cái)經(jīng)大學(xué)文化與傳媒學(xué)院院長(zhǎng)、拍賣中心主任劉雙舟教授則基于中國(guó)關(guān)于藝術(shù)金融制度的困境與制度創(chuàng)新進(jìn)行發(fā)言。圍繞著“制度、法規(guī)與市場(chǎng)形構(gòu)”的議題，劉雙舟教授首先分析了中國(guó)當(dāng)前藝術(shù)相關(guān)法律現(xiàn)狀與藝術(shù)金融制度的現(xiàn)狀。結(jié)合多年來(lái)調(diào)研的數(shù)據(jù)，劉雙舟教授指出，由于中國(guó)法律制度在藝術(shù)領(lǐng)域?qū)用娌粔蛲晟疲覈?guó)尚未出臺(tái)專門針對(duì)藝術(shù)的相關(guān)法律，藝術(shù)市場(chǎng)的運(yùn)行體制建立存在“先天不足”的缺陷，目前藝術(shù)市場(chǎng)運(yùn)行的依據(jù)主要基于以國(guó)家政策為主的“非法律約束”。同時(shí)他強(qiáng)調(diào)對(duì)藝術(shù)金融制度進(jìn)行“再認(rèn)識(shí)”，“由于藝術(shù)金融本身的特殊性，現(xiàn)有的空白領(lǐng)域可能會(huì)長(zhǎng)期空白，這是整個(gè)藝術(shù)金融領(lǐng)域必須接受的現(xiàn)實(shí)。但立法的空白并不影響藝術(shù)金融的發(fā)展，藝術(shù)金融運(yùn)作不是無(wú)法可依，只是沒有針對(duì)性的制度安排。”
對(duì)于如何解決“再認(rèn)識(shí)”導(dǎo)出的實(shí)際操作問題，劉雙舟教授也給出了自己的解釋：“藝術(shù)金融制度創(chuàng)新應(yīng)基于三個(gè)層次來(lái)看，宏觀制度創(chuàng)新針對(duì)政策法規(guī)，中觀制度創(chuàng)新針對(duì)支撐體系，微觀制度創(chuàng)新針對(duì)業(yè)務(wù)模式。而當(dāng)前最有可能達(dá)到有效創(chuàng)新的，應(yīng)當(dāng)是對(duì)于微觀制度的創(chuàng)新。” 以藝術(shù)金融市場(chǎng)的初步實(shí)踐為鑒，以行業(yè)發(fā)展需求為本，從藝術(shù)品保險(xiǎn)業(yè)務(wù)、藝術(shù)品基金信托業(yè)務(wù)、藝術(shù)品質(zhì)押融資業(yè)務(wù)等微觀業(yè)務(wù)領(lǐng)域出發(fā)，劉雙舟教授分享了以安盛保險(xiǎn)公司、藝術(shù)家共同信托基金APT、濰坊銀行預(yù)收購(gòu)人制度等諸多案例，為聽眾進(jìn)一步講解了微觀制度創(chuàng)新的可行性與必要性。
劉雙舟教授呼吁藝術(shù)金融從業(yè)人員跳出思維定式，并表達(dá)了他對(duì)未來(lái)藝術(shù)金融體制轉(zhuǎn)變的殷切期望：“觀念的轉(zhuǎn)變是創(chuàng)新的前提，市場(chǎng)需求是創(chuàng)新的導(dǎo)向，效率和安全是創(chuàng)新標(biāo)準(zhǔn)，目的正當(dāng)性是創(chuàng)新的底線。”
【資產(chǎn)分析】資產(chǎn)、價(jià)值、評(píng)估體系
研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
藝術(shù)品投資作為有形資產(chǎn)保值的重要方式，對(duì)其價(jià)值的評(píng)估始終是藝術(shù)市場(chǎng)最為關(guān)注的話題之一，藝術(shù)品作為商品引發(fā)的市場(chǎng)行為和現(xiàn)象也不斷為學(xué)界反復(fù)探討。藝術(shù)品作為資產(chǎn)如何確定價(jià)值？藝術(shù)品價(jià)值如何在市場(chǎng)行為中維持穩(wěn)定或增長(zhǎng)？藝術(shù)品價(jià)值的評(píng)估體系如何建立并產(chǎn)生公正性？對(duì)藝術(shù)資產(chǎn)的價(jià)值評(píng)估將對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展產(chǎn)生怎樣的影響？中意兩國(guó)研究學(xué)者分別給出了自己的答案。
意大利米蘭語(yǔ)言與傳播自由大學(xué)教授Alessia ZORLONI，演講主題《國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)中的私人財(cái)富的影響》
意大利米蘭IULM大學(xué)藝術(shù)市場(chǎng)管理執(zhí)行主任 Alessia Zorloni博士從一個(gè)獨(dú)特的視角——私人博物館建立熱潮與公共機(jī)構(gòu)之間的關(guān)系——切入引發(fā)對(duì)該議題的探討，圍繞“國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)中私人財(cái)富的影響”展開演講。
在過去的幾年中，Alessia Zorloni聚焦于世界各地區(qū)具有國(guó)際影響力、對(duì)公眾開放的、建立者在世的私人藝術(shù)博物館，圍繞三個(gè)相互關(guān)聯(lián)的問題展開研究:是什么促使藝術(shù)收藏者建立私人博物館?私人博物館如何通過收購(gòu)和展覽來(lái)定位自己在本土和全球文化領(lǐng)域的地位?私人博物館對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)和公共博物館有哪些影響?
對(duì)符合其劃定范圍的私人博物館，Zorloni博士進(jìn)行了定性與定量研究，其中著重關(guān)注了歐洲、美國(guó)、巴西、俄羅斯、印度和中國(guó)私人博物館的興起。結(jié)合其研究數(shù)據(jù)與結(jié)果，Zorloni博士在演講中分析了私人博物館近年來(lái)興起的原因：一、由于公共博物館有相當(dāng)數(shù)量的作品在很多情況下難以被觀眾看到，私人藏家雖然有與公共博物館達(dá)成協(xié)議的愿望，但往往卻很難真正形成合作；二、藏家希望保護(hù)他們的無(wú)形資產(chǎn)，進(jìn)行文化傳承；三、藏家想讓自己的文化品位與公共博物館形成區(qū)分，并使其審美觀在大眾中形成一定影響力。
發(fā)言最后，Zorloni博士從商業(yè)角度談到私人博物館與市場(chǎng)和公共博物館之間的關(guān)系。“在過去15年中，私人博物館發(fā)生了巨大的變化，他們不再局限于幕后角色，而是積極投入到生產(chǎn)中。相較于公共博物館而言，私人博物館有更大的獨(dú)立性，尤其是在意識(shí)形態(tài)層面。私人博物館的興起，從博物館學(xué)的角度來(lái)看，是對(duì)傳統(tǒng)公共博物館審美和機(jī)構(gòu)體制的一種補(bǔ)充。但它的市場(chǎng)意義更值令人矚目，它們通常與高凈值人群有很大關(guān)聯(lián)，且往往與藝術(shù)家的私人關(guān)系非常好，某種程度上私人博物館的擁有者能反作用于市場(chǎng)、引導(dǎo)市場(chǎng)的審美趣味，從而鼓勵(lì)藝術(shù)創(chuàng)作的創(chuàng)新。”
中國(guó)藝術(shù)經(jīng)濟(jì)研究院院長(zhǎng)、研究員，中國(guó)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)研究院 (上海大學(xué))副院長(zhǎng)、博士生導(dǎo)師賈杲(西沐)教授，演講主題《藝術(shù)品市場(chǎng)從藝術(shù)品交易到藝術(shù)財(cái)富管理》
中國(guó)藝術(shù)經(jīng)濟(jì)研究院院長(zhǎng)、研究員，中國(guó)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)研究院 (上海大學(xué))副院長(zhǎng)、博士生導(dǎo)師賈杲(西沐)教授則以中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)作為觀察中心，在演講中表達(dá)了他對(duì)藝術(shù)品交易及藝術(shù)財(cái)富管理的獨(dú)到見解。
伴隨著市場(chǎng)規(guī)模拓展與結(jié)構(gòu)的調(diào)整，藝術(shù)品作為優(yōu)質(zhì)資產(chǎn)不斷推動(dòng)著藝術(shù)資本市場(chǎng)的發(fā)展，而藝術(shù)的財(cái)富價(jià)值使得人們更多地關(guān)注其所對(duì)應(yīng)的融資方式，這使得藝術(shù)金融服務(wù)逐漸成為藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的重要推動(dòng)力。通過數(shù)據(jù)，賈杲(西沐)教授對(duì)比了中國(guó)藝術(shù)交易體系和以美國(guó)為代表的西方藝術(shù)交易體系的區(qū)別，推導(dǎo)出“中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)一級(jí)市場(chǎng)邊緣化、二級(jí)市場(chǎng)一家獨(dú)大、博覽會(huì)起步較慢等失衡”的現(xiàn)狀，但同時(shí)也發(fā)現(xiàn)中國(guó)以新（融）媒體為代表的藝術(shù)電商、文交所等特殊“平臺(tái)?趨勢(shì)”、“平臺(tái)?藝術(shù)品資產(chǎn)管理”等新興交易模式以及龐大的私下交易等特色交易模式發(fā)展迅速的趨勢(shì)。
結(jié)合中國(guó)在過去推出的文化政策與相關(guān)市場(chǎng)表現(xiàn)，賈杲(西沐)教授提出自改革開放以來(lái)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)出現(xiàn)的四大問題：誠(chéng)信機(jī)制問題、定價(jià)機(jī)制問題、退出機(jī)制問題、支撐服務(wù)體系。“可以看到，藝術(shù)品市場(chǎng)本身無(wú)法完全解決以上問題。基于這種具有鮮明中國(guó)特色的藝術(shù)品交易體系與藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展主線，中國(guó)應(yīng)建立符合國(guó)情的交易服務(wù)體系。”賈杲(西沐)教授提出，從藝術(shù)品商品化走至現(xiàn)階段，藝術(shù)金融服務(wù)從業(yè)者應(yīng)推動(dòng)藝術(shù)品向資產(chǎn)化發(fā)展，進(jìn)而走向金融化乃至證券化（大眾化），并以此為突破口拉動(dòng)藝術(shù)品市場(chǎng)走出瓶頸。他還進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了藝術(shù)財(cái)富管理業(yè)態(tài)興起的重要意義，并對(duì)該領(lǐng)域未來(lái)發(fā)展寄予厚望。
【歷史分析】歷史、審美消費(fèi)與市場(chǎng)交易
在以往有關(guān)于藝術(shù)市場(chǎng)的研討中，往往會(huì)忽視藝術(shù)市場(chǎng)歷史在藝術(shù)市場(chǎng)學(xué)科建設(shè)中的重要地位，但當(dāng)我們以歷史的眼光看待藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展時(shí)，不難發(fā)現(xiàn)無(wú)論過去還是現(xiàn)在，藝術(shù)品市場(chǎng)從來(lái)都不是孤立存在的，圍繞藝術(shù)市場(chǎng)與藝術(shù)商業(yè)展開的話題，也從不僅限于藝術(shù)與審美本身。此次大會(huì)中，來(lái)自荷蘭鹿特丹伊拉斯姆斯大學(xué)經(jīng)濟(jì)史和國(guó)際關(guān)系學(xué)Jeroen Euwe教授與首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院博士生導(dǎo)師吳明娣教授則分別基于西方與中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)歷史進(jìn)行了思想與學(xué)術(shù)的交流與碰撞，從經(jīng)濟(jì)史、收藏史、市場(chǎng)史與交易史等諸多層面對(duì)中西方特定歷史時(shí)期的藝術(shù)市場(chǎng)現(xiàn)象進(jìn)行了分析與推斷，為審美如何推動(dòng)市場(chǎng)、藝術(shù)如何在社會(huì)中體現(xiàn)價(jià)值提供了更多的思考方式。
荷蘭鹿特丹伊拉斯姆斯大學(xué)經(jīng)濟(jì)史和國(guó)際關(guān)系學(xué)教授Jeroen EUWE，演講主題《政經(jīng)危機(jī)時(shí)刻的繁榮與蕭條：20世紀(jì)上半葉的西方藝術(shù)市場(chǎng)》
荷蘭鹿特丹伊拉斯姆斯大學(xué)經(jīng)濟(jì)史和國(guó)際關(guān)系學(xué)Jeroen Euwe教授帶來(lái)了名為《政經(jīng)危機(jī)時(shí)刻的繁榮與蕭條:20世紀(jì)上半葉的西方藝術(shù)市場(chǎng)》的主題演講。以十九世紀(jì)后期至二十世紀(jì)上半葉的西方藝術(shù)市場(chǎng)為例，闡述了西方藝術(shù)市場(chǎng)在戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境與和平年代中呈現(xiàn)出的截然不同的兩種趨勢(shì)，從而進(jìn)一步挖掘影響藝術(shù)市場(chǎng)的深刻因素。
Jeroen Euwe教授通過數(shù)據(jù)與圖表分析得出在戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前，十九世紀(jì)西方藝術(shù)市場(chǎng)的變化主要受藝術(shù)中介發(fā)展和藝術(shù)品市場(chǎng)國(guó)際化的影響。這使得十九世紀(jì)后期的西方藝術(shù)市場(chǎng)中，以藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人為代表的中介機(jī)制愈發(fā)重要，主要表現(xiàn)在藝術(shù)中介數(shù)量增加、集群存在、專業(yè)化三方面。而到了二十世紀(jì)，情況則大有改變，戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)的繁榮和衰落起到了決定性作用。但戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的影響并非只是負(fù)面，相反，某種程度上它推動(dòng)了藝術(shù)的發(fā)展：“藝術(shù)作為意識(shí)形態(tài)極大影響了市場(chǎng)。總體而言，當(dāng)時(shí)市場(chǎng)受到了國(guó)家意識(shí)形態(tài)的影響。在此期間很多作品流失，從價(jià)格和出售數(shù)量上都影響了藝術(shù)市場(chǎng)。與此同時(shí)，戰(zhàn)時(shí)貨幣政策的調(diào)整也直接導(dǎo)致了這些資金向藝術(shù)市場(chǎng)流動(dòng)，人們更愿意將藝術(shù)品作為保值的儲(chǔ)備，而不是紙幣。”
通過對(duì)宏觀經(jīng)濟(jì)的分析，Jeroen Euwe教授總結(jié)了戰(zhàn)前戰(zhàn)后各個(gè)國(guó)家藝術(shù)市場(chǎng)的趨勢(shì)，戰(zhàn)爭(zhēng)金融、稅收、貨幣融資、就業(yè)、黑市等諸多因素都是影響藝術(shù)市場(chǎng)的重要因素。
首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師吳明娣，演講主題：“紅學(xué)”與藝術(shù)市場(chǎng)研究從《紅樓夢(mèng)》看清中期權(quán)貴階層的藝術(shù)品鑒藏與交易
首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師吳明娣教授則帶來(lái)了一場(chǎng)極具有東方特色的演講——“紅學(xué)”與藝術(shù)市場(chǎng)研究——從《紅樓夢(mèng)》看清中期權(quán)貴階層的藝術(shù)品鑒藏與交易。
作為中國(guó)古典文學(xué)中的經(jīng)典，《紅樓夢(mèng)》的內(nèi)容涵蓋了清代雍正至乾隆早期上層社會(huì)生活的方方面面，其中就不乏有與藝術(shù)市場(chǎng)相關(guān)的描述，但這部分文字尚未引起紅學(xué)研究者的重視。吳明娣教授通過對(duì)《紅樓夢(mèng)》有關(guān)材料的挖掘，探討清中期權(quán)貴階層的藝術(shù)品鑒藏與交易問題，涉及鑒藏品種、鑒藏觀念、交易場(chǎng)所、交易方式，以此管窺清盛世藝術(shù)品的審美趣味與流通方式。
通過對(duì)《紅樓夢(mèng)》中清中期權(quán)貴階層的藝術(shù)品鑒藏與交易狀況的研究，吳明娣教授梳理出曹雪芹“樸而不俗，直而不拙”的鑒藏觀念，以及背后所代表的中國(guó)文化中士大夫階層對(duì)巧、精、雅藝術(shù)品的獨(dú)特追求。以著作文本為基礎(chǔ)入手，還原特定時(shí)代語(yǔ)境，從而考證歷史脈絡(luò)中藝術(shù)市場(chǎng)及藝術(shù)品收藏的細(xì)節(jié)和變遷，吳明娣教授的研究方式拓展了人們思考和研究藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展的參照維度。
【技術(shù)創(chuàng)新】技術(shù)創(chuàng)新、跨界整合與產(chǎn)業(yè)生態(tài)
研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
技術(shù)通過怎樣的途徑影響藝術(shù)發(fā)展，藝術(shù)市場(chǎng)是衡量未來(lái)發(fā)展走勢(shì)的一個(gè)重要矢量。瑞士蘇黎世大學(xué)藝術(shù)市場(chǎng)研究所主任Nicolas Galley教授圍繞《新技術(shù)與全球藝術(shù)市場(chǎng):陷阱與前途》的主題展開了對(duì)新技術(shù)與全球化的探討。
瑞士蘇黎世大學(xué)藝術(shù)市場(chǎng)研究所主任、教授Nicolas GALLEY，演講主題《新技術(shù)與全球藝術(shù)市場(chǎng)：陷阱與前途》
Nicolas Galley教授概括了全球化中藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展與變化。全球化減少了文化之間的隔閡，新技術(shù)可以從技術(shù)層面幫助發(fā)展藝術(shù)市場(chǎng)，這一點(diǎn)在視覺藝術(shù)的傳播上尤為明顯。通過對(duì)巴西、俄羅斯、印度和中國(guó)等為代表的案例研究，Nicolas Galley教授認(rèn)為，統(tǒng)一的全球藝術(shù)市場(chǎng)分化成了無(wú)數(shù)本地性特質(zhì)明顯的藝術(shù)市場(chǎng)。在何處交易、以何種手段交易成為了藝術(shù)品全球化的重要衡量指標(biāo)。
而技術(shù)的進(jìn)步直接影響并試圖回答有關(guān)藝術(shù)全球化的問題。社交媒體、在線銷售、電子貨幣、區(qū)塊鏈等諸多技術(shù)不斷推動(dòng)藝術(shù)市場(chǎng)在技術(shù)手段上達(dá)到全球化。但技術(shù)為藝術(shù)提供了何種支持？Nicolas Galley教授在演講最后這樣回答到：“藝術(shù)是一種形象，我們要找到一些新的方法來(lái)審視作品。全球化的含義就是縮短人和人的距離，讓藝術(shù)與我們更近，并且我們可以利用技術(shù)作為一種未來(lái)新的工具幫助我們達(dá)到藝術(shù)的全球化。”
嘉德投資公司投資部總監(jiān)馬學(xué)東，演講主題《新模式帶來(lái)新增長(zhǎng)？》
相對(duì)于Nicolas Galley教授較為積極的看法，嘉德投資公司投資部總監(jiān)馬學(xué)東則在演講的開始表明了自己的態(tài)度：對(duì)于新模式是否真的能夠帶來(lái)新的藝術(shù)增長(zhǎng)，一切依然存疑。他從藝術(shù)市場(chǎng)的三個(gè)部分出發(fā)，分析了由于技術(shù)推動(dòng)，如今超級(jí)畫廊寡頭化、壟斷化，拍賣行業(yè)逐漸私有化、全產(chǎn)業(yè)鏈化，博覽會(huì)形成跨洲際連鎖化和特色化的現(xiàn)象，并分享了這三種機(jī)構(gòu)與科技發(fā)展結(jié)合后出現(xiàn)的經(jīng)營(yíng)新模式。
通過對(duì)高古軒、白立方、卓納、貝浩登、豪斯·沃斯等“超級(jí)畫廊”近年的數(shù)據(jù)進(jìn)行分析，馬學(xué)東提出，技術(shù)的變革使得這些強(qiáng)者變得更強(qiáng)，市場(chǎng)出現(xiàn)了兩極分化的趨勢(shì)，雖然短時(shí)間內(nèi)呈現(xiàn)出數(shù)據(jù)增長(zhǎng)的態(tài)勢(shì)，但從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，超級(jí)畫廊對(duì)藝術(shù)資源的掠奪占用已經(jīng)造成了對(duì)畫廊行業(yè)整體生態(tài)的破壞，這對(duì)于整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)的平衡而言并非益事。
演講最后，馬學(xué)東強(qiáng)調(diào)：“制造需求是商業(yè)中介的本能。但藝術(shù)品市場(chǎng)交易的底層邏輯和結(jié)構(gòu)并未發(fā)生根本改變。藝術(shù)品市場(chǎng)的本質(zhì)還是人與人之間通過藝術(shù)品建立精神、情感和金錢連接的橋梁。”
【結(jié)構(gòu)分析】全球、區(qū)域與結(jié)構(gòu)變遷
在前面的議題中，已經(jīng)不乏有涉及全球化問題的探討。英國(guó)蘇富比藝術(shù)研究院藝術(shù)商業(yè)部主任Iain Robertson教授帶來(lái)了名為《21世紀(jì)藝術(shù)市場(chǎng)面臨的挑戰(zhàn)》的演講，從文化崛起、新技術(shù)、政治經(jīng)濟(jì)學(xué)三方面展開論述，更系統(tǒng)地圍繞其個(gè)人研究興趣——亞洲文化的崛起來(lái)探討全球藝術(shù)市場(chǎng)未來(lái)的走勢(shì)與可能性。
英國(guó)蘇富比藝術(shù)研究院藝術(shù)商業(yè)部主任Iain ROBERTSON，演講主題《21世紀(jì)藝術(shù)市場(chǎng)面臨的挑戰(zhàn)》
Iain Robertson教授首先提出，當(dāng)今世界有相當(dāng)可觀的一筆藝術(shù)財(cái)富在亞洲集聚，其中又有很大一部分在中國(guó)，這當(dāng)中傳達(dá)出當(dāng)代藝術(shù)將發(fā)生變化的訊息：紐約開始被洛杉磯取代、世界經(jīng)濟(jì)重心向北京傾斜、隨著“一帶一路”向中亞的延伸，中亞開發(fā)將成為未來(lái)藝術(shù)開發(fā)的重點(diǎn)，巴基斯坦、沙特阿拉伯等國(guó)家地區(qū)潛力巨大……
從新技術(shù)的角度而言，毫無(wú)疑問，數(shù)字化交易在藝術(shù)市場(chǎng)具有獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，如避免套利，預(yù)防犯罪、偽造等。但一方面，技術(shù)減少了人們參與藝術(shù)展的機(jī)會(huì)，另一方面，數(shù)字化交易帶來(lái)藝術(shù)品運(yùn)輸需求的減少，產(chǎn)業(yè)縮減很可能引發(fā)新的危機(jī)與問題。技術(shù)的介入是否會(huì)讓藝術(shù)作品遠(yuǎn)離藝術(shù)本身，仍然是值得思考的問題。
從政治經(jīng)濟(jì)學(xué)的角度來(lái)看，技術(shù)發(fā)展到最后，無(wú)疑將涉及到寡頭市場(chǎng)的壟斷，由此引發(fā)的是工作機(jī)會(huì)減少或增加、消費(fèi)行為變化等更深層的社會(huì)問題。
“在新技術(shù)帶來(lái)的藝術(shù)市場(chǎng)出現(xiàn)多元的行為和想法中，越來(lái)越多分化是基于情感與文化的。通過技術(shù)發(fā)展，藝術(shù)機(jī)構(gòu)文化合作、藝術(shù)品回流等問題將會(huì)邁入一個(gè)新的階段。與之對(duì)應(yīng)的，人們則應(yīng)當(dāng)更加關(guān)注文化與意識(shí)形態(tài)的相關(guān)問題，文化崛起對(duì)于藝術(shù)市場(chǎng)來(lái)講意義重大。”
中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理與教育學(xué)院副院長(zhǎng)、博士生導(dǎo)師趙力教授，演講主題《世界與中國(guó)：藝術(shù)品市場(chǎng)的全球化與在地全球化》
中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理與教育學(xué)院副院長(zhǎng)、博士生導(dǎo)師趙力教授則在其演講《世界與中國(guó):藝術(shù)品市場(chǎng)的全球化與在地全球化》中嘗試對(duì)前面幾位嘉賓發(fā)言中提到的問題作出回應(yīng)。趙力教授的演講圍繞“全球在地化”“在地全球化”兩個(gè)概念展開，通過數(shù)據(jù)證明，無(wú)論從增長(zhǎng)的藝術(shù)品購(gòu)買力方面，還是海外中國(guó)藝術(shù)品回流情況，二者都反映出全球藝術(shù)品市場(chǎng)不同地區(qū)之間日漸增強(qiáng)的依存度。
通過對(duì)中國(guó)與美國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)數(shù)據(jù)的橫向比對(duì)，趙力教授總結(jié)了目前國(guó)內(nèi)的藝術(shù)市場(chǎng)狀況：二級(jí)市場(chǎng)交易活躍，一級(jí)市場(chǎng)較為薄弱。其中，拍賣市場(chǎng)影響力不容忽視，整體增長(zhǎng)較為穩(wěn)定，部分板塊漲幅較大，盡管在成交率等方面仍有不足，但未來(lái)拍賣市場(chǎng)的預(yù)期較為樂觀。而畫廊市場(chǎng)則面臨地域上分布不均衡，規(guī)模上經(jīng)營(yíng)管理不足，數(shù)量上銷售額偏低等問題。
盡管部分?jǐn)?shù)據(jù)上反映出中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)仍有待發(fā)展，趙力教授依然認(rèn)為，目前我國(guó)正面臨藝術(shù)品市場(chǎng)成長(zhǎng)過程中的調(diào)整期，這是新興藝術(shù)市場(chǎng)普遍存在的現(xiàn)象。 基于這一觀點(diǎn)，趙力教授總結(jié)了中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的七大趨勢(shì):一，國(guó)際化格局將引領(lǐng)藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展；二，美育普及將擴(kuò)大藝術(shù)市場(chǎng)需求；三，產(chǎn)業(yè)融合推動(dòng)藝術(shù)市場(chǎng)進(jìn)化；四，價(jià)值意識(shí)促進(jìn)藝術(shù)市場(chǎng)行情分化；五，藝術(shù)財(cái)富管理成為市場(chǎng)新增長(zhǎng)點(diǎn)；六，藝術(shù)科技助力市場(chǎng)創(chuàng)新；七，國(guó)家政策利好藝術(shù)市場(chǎng)拓展。
“我國(guó)目前正處于新興藝術(shù)市場(chǎng)的成長(zhǎng)過渡期，面對(duì)畫廊、拍賣業(yè)、博覽會(huì)幾大主體的不均衡發(fā)展，從業(yè)者應(yīng)該順勢(shì)而為，通過國(guó)內(nèi)外的成功經(jīng)驗(yàn)尋找適合的解決之道，在日趨活躍的全球化進(jìn)程中謀求良性發(fā)展。”趙力教授建議到。
研討會(huì)首日演講嘉賓合影
【系譜分析】展覽、市場(chǎng)與當(dāng)代藝術(shù)
中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理與教育學(xué)院青年教師陳曠地博士主持
置身于市場(chǎng)中的藝術(shù)品，到底具有怎樣的“商品”屬性？藝術(shù)價(jià)值和商業(yè)價(jià)值如何衡量？藝術(shù)品的拍賣價(jià)格是否與其藝術(shù)價(jià)值劃等號(hào)？來(lái)自法國(guó)巴黎第八大學(xué)造型藝術(shù)系的Jerome Glicenstein教授在《(不)在藝術(shù)市場(chǎng)中的藝術(shù)》的演講中，強(qiáng)調(diào)了藝術(shù)市場(chǎng)語(yǔ)境下，藝術(shù)的美學(xué)價(jià)值與創(chuàng)造價(jià)值的重要性。“在今天的藝術(shù)品市場(chǎng)中，傳統(tǒng)的美學(xué)價(jià)值已不是判斷藝術(shù)品價(jià)值的唯一因素，藝術(shù)價(jià)值往往受到社會(huì)學(xué)、心理學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)等多種因素的影響。我們需要從市場(chǎng)之外的角度分析存在于市場(chǎng)之中的藝術(shù)。而不能完全依照‘商品’的原則來(lái)看待藝術(shù)作品。”
法國(guó)巴黎第八大學(xué)造型藝術(shù)系Jerome Glicenstein教授，演講主題：《(不)在藝術(shù)市場(chǎng)中的藝術(shù)》
通過對(duì)經(jīng)典藝術(shù)作品的市場(chǎng)數(shù)據(jù)分析，Jerome Glicenstein教授拋出了這樣的問題：“人們常常認(rèn)為，最好的作品就是最貴的，這似乎已經(jīng)成為了市場(chǎng)中的共同觀點(diǎn)。與之對(duì)應(yīng)的問題是，如果作品沒有交易出去，是否就代表著它不是好的作品？”答案是否定的，Jerome Glicenstein教授明確提出，藝術(shù)作品的價(jià)值不應(yīng)當(dāng)僅從其市場(chǎng)的供需與價(jià)格來(lái)衡量，“最好的作品確實(shí)是最貴的，但藝術(shù)作品的品質(zhì)不能完全與經(jīng)濟(jì)價(jià)值等同。美學(xué)價(jià)值評(píng)估應(yīng)當(dāng)在其中發(fā)揮重要作用。”
Jerome Glicenstein教授認(rèn)為，藝術(shù)是人類創(chuàng)造力的體現(xiàn)，商業(yè)價(jià)值無(wú)法全面反映作品的美學(xué)價(jià)值，因而要譴責(zé)僅把藝術(shù)品當(dāng)作商品的意識(shí)。為了保護(hù)藝術(shù)品的特殊價(jià)值，應(yīng)該必要的減少其對(duì)于市場(chǎng)的依賴。
因此，Jerome Glicenstein教授提出了建立“藝術(shù)市場(chǎng)多元價(jià)值觀”的暢想：“雖然非營(yíng)利、公共機(jī)構(gòu)很少參與到市場(chǎng)行為中，但我們不能否認(rèn)它們?cè)谑袌?chǎng)價(jià)值觀形成中所扮演的角色和貢獻(xiàn)。在當(dāng)今的藝術(shù)世界中，質(zhì)疑藝術(shù)與藝術(shù)市場(chǎng)的關(guān)系已經(jīng)不現(xiàn)實(shí)，很大程度上，藝術(shù)品的價(jià)值已經(jīng)被展出價(jià)值所替代，但我依然認(rèn)為，只有達(dá)到藝術(shù)價(jià)值和商業(yè)價(jià)值的平衡才能夠推動(dòng)藝術(shù)市場(chǎng)的健康發(fā)展，這就是為什么我們需要從非市場(chǎng)的角度來(lái)考慮處在市場(chǎng)中的藝術(shù)品。”
中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理與教育學(xué)院研究生導(dǎo)師張正霖教授，演講主題：《市場(chǎng)、事件與展示：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)與展覽技術(shù)的辯證關(guān)聯(lián)（1990年代迄今）》
談及全球藝術(shù)市場(chǎng)，我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)在改革開放后取得了巨大成就。中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)雖然起步較晚，但發(fā)展速度之快，新事物出現(xiàn)的頻率之高，為世界矚目。那么中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)是通過怎樣的努力，取得這樣的比較優(yōu)勢(shì)呢？中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理與教育學(xué)院張正霖教授在其演講《市場(chǎng)、事件與展示：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)與展覽技術(shù)的辯證關(guān)聯(lián)（1990年代迄今）》中，從技術(shù)發(fā)展的視角切入，運(yùn)用經(jīng)濟(jì)學(xué)理論模型，結(jié)合中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展歷史詮釋了我國(guó)在全球范圍內(nèi)具有比較優(yōu)勢(shì)的原因。
在深入分析推動(dòng)中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)飛躍發(fā)展的因素時(shí)，張正霖教授以諾貝爾經(jīng)濟(jì)學(xué)獎(jiǎng)得主魯格曼(Paul Krugman)，以及伯利茲(E. Brezis）、齊東( D. Tsiddon )三位學(xué)者于1993年提出的“蛙跳模型”，結(jié)合我國(guó)經(jīng)濟(jì)學(xué)家林毅夫教授提出的 “后發(fā)優(yōu)勢(shì)理論”，解讀我國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)所取得的成就：“在全球貿(mào)易過程中，發(fā)展中國(guó)家和發(fā)達(dá)國(guó)家的優(yōu)勢(shì)不同。在發(fā)達(dá)國(guó)家，某一階段中，現(xiàn)有技術(shù)的生產(chǎn)率往往會(huì)高于新技術(shù)的生產(chǎn)率,因此他們常會(huì)傾向于繼續(xù)使用既有技術(shù)；而發(fā)展中國(guó)家，由于勞動(dòng)力等生產(chǎn)要素的成本在某一時(shí)期均較低,可以從一開始就選擇新的技術(shù),從而在新的經(jīng)濟(jì)周期中獲得技術(shù)優(yōu)勢(shì)。這就是為什么我國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)在后發(fā)起步的情況下，依然能夠依靠制度和技術(shù)的創(chuàng)新，趕上乃至超越世界發(fā)展水平的原因。”
通過列舉中國(guó)在1989年國(guó)務(wù)院通過的新政策《1989年經(jīng)濟(jì)體制改革要點(diǎn)》、1992年“92北京國(guó)際拍賣會(huì)”的舉辦、國(guó)務(wù)院頒布的《關(guān)于公物處理實(shí)行公開拍賣的通知》、上海朵云軒拍賣有限公司成立等諸多中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)關(guān)鍵事件，張正霖教授進(jìn)一步提出，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的后發(fā)優(yōu)勢(shì)體現(xiàn)在資本累積的速度、效率的提升、技術(shù)的創(chuàng)新這三個(gè)方面。同時(shí)，由于中國(guó)人口規(guī)模較大，廣大的消費(fèi)人群降低了中國(guó)進(jìn)行交易的單位成本，這有利于藝術(shù)行業(yè)學(xué)習(xí)和轉(zhuǎn)化西方模式，更快地形成具有國(guó)際化能力的市場(chǎng)格局。如今，中國(guó)藝術(shù)機(jī)構(gòu)仍在不斷創(chuàng)新，全球化、集群化、異業(yè)結(jié)合與互聯(lián)網(wǎng)等趨勢(shì)，所引發(fā)的技術(shù)與體制改革也還在不斷探索之中，未來(lái)的中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)無(wú)疑會(huì)有更多增長(zhǎng)點(diǎn)。而這種結(jié)構(gòu)上的調(diào)整和創(chuàng)新，也正契合了本次大會(huì)的主題 ——“結(jié)構(gòu)與創(chuàng)新”，引人深思。
【金融分析】金融、財(cái)富與經(jīng)濟(jì)分析
波蘭波茲南經(jīng)濟(jì)大學(xué)市場(chǎng)研究與服務(wù)管理系Sylwester Andrzej Bialowas教授，演講主題：《藝術(shù)品交易與金融世界》
如果說(shuō)數(shù)據(jù)是分析市場(chǎng)的必要依據(jù)，那么資本、金融和財(cái)富則是市場(chǎng)最直接的介入因素與前進(jìn)動(dòng)力。在《藝術(shù)品交易與金融世界》的演講中，波蘭波茲南經(jīng)濟(jì)大學(xué)市場(chǎng)研究與服務(wù)管理系Sylwester Andrzej Bialowas教授從兩個(gè)角度來(lái)分析了藝術(shù)品市場(chǎng)與資本之間的關(guān)系，第一部分通過各種關(guān)鍵數(shù)據(jù)介紹了藝術(shù)品市場(chǎng)的概況，第二部分則把波蘭藝術(shù)品市場(chǎng)中自我核算的RSR方式與金融手段相對(duì)比，并在其中發(fā)現(xiàn)了諸如“壟斷效應(yīng)”“懷舊效應(yīng)”這一類有趣的市場(chǎng)現(xiàn)象。
在分析以統(tǒng)計(jì)學(xué)模型介入藝術(shù)市場(chǎng)數(shù)據(jù)分析的方法時(shí)，Bialowas教授說(shuō)到，“雖然統(tǒng)計(jì)學(xué)能夠解決數(shù)據(jù)輸出的問題，但在后期的研究中，我們所選擇的衡量標(biāo)準(zhǔn)會(huì)直接影響導(dǎo)出的結(jié)果。具體一點(diǎn)來(lái)說(shuō)就是，一個(gè)數(shù)據(jù)的基準(zhǔn)年份是什么，會(huì)直接導(dǎo)致由該數(shù)據(jù)導(dǎo)出的市場(chǎng)預(yù)測(cè)結(jié)果的不同。”
演講最后，通過分析藝術(shù)家在世時(shí)和去世后的拍賣數(shù)據(jù)，Bialowas教授給出了藝術(shù)家的死亡會(huì)導(dǎo)致作品價(jià)格上升的特殊現(xiàn)象。究其原因，“一是藝術(shù)家去世后作品數(shù)量只減不增，二是通過媒體報(bào)道人們會(huì)懷念這位藝術(shù)家。‘死亡效應(yīng)’戰(zhàn)勝了波蘭的藝術(shù)品價(jià)格計(jì)算方式，這說(shuō)明數(shù)據(jù)模型并不能夠解決一切問題。”Bialowas教授強(qiáng)調(diào)，希望能有更多藝術(shù)家積極參與到市場(chǎng)調(diào)研中，讓研究者進(jìn)行長(zhǎng)線數(shù)據(jù)收集，從而導(dǎo)出更客觀科學(xué)的研究結(jié)果。
中國(guó)人民大學(xué)應(yīng)用經(jīng)濟(jì)學(xué)院副院長(zhǎng)、藝術(shù)品金融研究所副所長(zhǎng)、博士生導(dǎo)師黃雋教授，演講主題：《中國(guó)藝術(shù)品投資收益：結(jié)構(gòu)差異與宏觀特征》
中國(guó)人民大學(xué)應(yīng)用經(jīng)濟(jì)學(xué)院副院長(zhǎng)、藝術(shù)品金融研究所副所長(zhǎng)、博士生導(dǎo)師黃雋教授則從宏觀經(jīng)濟(jì)的角度出發(fā)，對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)行了結(jié)構(gòu)性的分析。在市場(chǎng)的公共認(rèn)知中，藝術(shù)品市場(chǎng)往往被認(rèn)為是順周期的，還有一部分藏家認(rèn)為，年代的久遠(yuǎn)能夠成為衡量藝術(shù)品價(jià)值的標(biāo)準(zhǔn)。黃雋教授在其演講《中國(guó)藝術(shù)品投資收益：結(jié)構(gòu)差異與宏觀特征》中闡述了她做該項(xiàng)研究的緣起以及對(duì)此類問題提出的新思考。
黃雋教授以中國(guó)古代書畫藝術(shù)品市場(chǎng)為切入點(diǎn)，通過數(shù)據(jù)深刻解析了藝術(shù)品作為一種“精神消費(fèi)品”和“另類投資資產(chǎn)”，與傳統(tǒng)的金融產(chǎn)品的巨大區(qū)別。黃雋教授說(shuō)到：“2008年既是中國(guó)經(jīng)濟(jì)的重要節(jié)點(diǎn)，也是藝術(shù)品市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的重要節(jié)點(diǎn)。2008年以后中國(guó)成為了中等收入國(guó)家，這意味著人們的消費(fèi)模式由生存型消費(fèi)向享受型消費(fèi)轉(zhuǎn)變，這是藝術(shù)品市場(chǎng)迎來(lái)春天的重要原因。”
回顧近年來(lái)的市場(chǎng)數(shù)據(jù)不難發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)品市場(chǎng)與宏觀經(jīng)濟(jì)環(huán)境、財(cái)富人群收入水平都密切相關(guān)。“總體而言，文化藝術(shù)品市場(chǎng)是順周期的，我們需要關(guān)注宏觀經(jīng)濟(jì)下的變化形勢(shì)。雖然中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)取得了一定的進(jìn)步，但藝術(shù)品的投資收益相比較股票沒有明顯優(yōu)勢(shì)，藝術(shù)品資產(chǎn)風(fēng)險(xiǎn)往往大于傳統(tǒng)金融資產(chǎn)，因此我們?cè)谫?gòu)買藝術(shù)品的時(shí)候還需要理性對(duì)待，強(qiáng)調(diào)其作為精神消費(fèi)品的附加價(jià)值和承受能力，如果單純從投資角度訴求收益，需要格外三思。”
研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
【投資分析】收藏、投資與市場(chǎng)行動(dòng)者
德國(guó)柏林科技大學(xué)藝術(shù)市場(chǎng)研究中心主任Dorothee Wimmer教授，演講主題：《全球研究觀點(diǎn)：過去、現(xiàn)在與未來(lái)的藝術(shù)博物館、藝術(shù)史與藝術(shù)市場(chǎng)》
21世紀(jì)以來(lái)，無(wú)論是藝術(shù)品交易體量、拍賣成交額，還是高凈值人群數(shù)、觀展人數(shù)上，都反映出當(dāng)下藝術(shù)市場(chǎng)蓬勃發(fā)展的特征。德國(guó)柏林科技大學(xué)藝術(shù)市場(chǎng)研究中心主任Dorothee Wimmer教授從博物館引發(fā)的藝術(shù)市場(chǎng)行為出發(fā)，發(fā)表了名為《全球研究觀點(diǎn)：過去、現(xiàn)在與未來(lái)的藝術(shù)博物館、藝術(shù)史與藝術(shù)市場(chǎng)》的演講。
Dorothee Wimmer教授首先列舉了新世紀(jì)全球藝術(shù)市場(chǎng)呈現(xiàn)的新變化：私人博物館數(shù)量已經(jīng)超過了公立博物館，越來(lái)越多的藝術(shù)藏家出于投資融資的目的購(gòu)買藝術(shù)品，足以見得藝術(shù)品的金融屬性和作品質(zhì)量都在不斷提升。隨后，Wimmer教授聚焦到藝術(shù)博物館，以法國(guó)大革命以來(lái)法國(guó)的國(guó)家藝術(shù)政策為例，Wimmer教授介紹了國(guó)家主導(dǎo)的博物館如何影響藝術(shù)品價(jià)值體系的建立。在建構(gòu)博物館的收藏展示體系的過程中，藝術(shù)品市場(chǎng)的價(jià)值導(dǎo)向也在歷史潮流中不斷被重建、更新。
談及當(dāng)下，Dorothee Wimmer教授坦言，“在當(dāng)今世界，藝術(shù)品的市場(chǎng)策略越來(lái)越全球化，全球性買家和全球范圍內(nèi)藝術(shù)與投資的顧問服務(wù)越來(lái)越普及，藝術(shù)中介在藝術(shù)市場(chǎng)中為世界各地的客戶提供購(gòu)買建議。從客戶群體和分析工具的變化來(lái)看，藝術(shù)市場(chǎng)不再單純以博物館的收藏導(dǎo)向?yàn)轱L(fēng)向標(biāo)，而逐漸向金融領(lǐng)域傾斜。”基于這些現(xiàn)象與趨勢(shì)，Dorothee Wimmer教授對(duì)傳統(tǒng)的公共博物館提出新時(shí)代下的新期望，希望公共博物館將新的技術(shù)手段、傳播方式和研究范圍納入自身建設(shè)和發(fā)展中來(lái)，思考轉(zhuǎn)型模式，更積極地引導(dǎo)健康的藝術(shù)潮流。
北京大學(xué)光華管理學(xué)院金融系博士生導(dǎo)師趙龍凱教授，演講主題：《藝術(shù)品金融化》
北京大學(xué)光華管理學(xué)院金融系博士生導(dǎo)師趙龍凱教授則從一個(gè)更加理性的角度看待藝術(shù)品金融化的內(nèi)在根源。趙龍凱教授從“什么是金融、為什么藝術(shù)品要金融化、藝術(shù)品是否能夠金融化”三個(gè)問題出發(fā)，對(duì)金融手段在藝術(shù)領(lǐng)域的實(shí)現(xiàn)進(jìn)行了闡釋和分析。
演講伊始，趙龍凱教授分享了“鮑伊債券”的經(jīng)典案例，從這一事件出發(fā)，趙龍凱教授對(duì)金融的本質(zhì)提出了其獨(dú)到的見解：“早在人類歷史出現(xiàn)交易行為時(shí)，一些早期的金融形式就已經(jīng)出現(xiàn)了，這甚至早于藝術(shù)出現(xiàn)之前。而金融最大的作用則在于，它讓人類能夠支配未來(lái)的資產(chǎn)和財(cái)務(wù)。可以說(shuō)，金融是人類發(fā)展出的能夠處理時(shí)間問題的工具，金融是一種時(shí)間機(jī)器。”從原始社會(huì)至今，金融手段的復(fù)雜與擴(kuò)展源于人們對(duì)時(shí)間的定義更加復(fù)雜化。趙龍凱教授認(rèn)為，金融的目的是要幫助我們跨越時(shí)間合理規(guī)劃財(cái)產(chǎn)，現(xiàn)代金融是幫助現(xiàn)代人處理和時(shí)間關(guān)系的一種工具。
探究藝術(shù)品金融化的原因，趙龍凱教授認(rèn)為，真正需要藝術(shù)品金融化的不是藝術(shù)家，而是金融中介。“金融中介本身并不創(chuàng)造價(jià)值，而技術(shù)和市場(chǎng)的變革使它自身發(fā)生了由關(guān)系型到交易型的轉(zhuǎn)變，因此他們需要?jiǎng)?chuàng)造交易。現(xiàn)階段最常見的交易型中介主要依賴議價(jià)能力來(lái)獲利，這種利益的價(jià)值來(lái)自于他們所掌握的信息。”
在演講最后，趙龍凱教授表達(dá)了自己對(duì)藝術(shù)品能否金融化這一問題的看法。作為一個(gè)金融學(xué)背景的學(xué)者，趙龍凱教授認(rèn)為，現(xiàn)階段在金融中介的推波助瀾中，作品的藝術(shù)特性被削弱，金融產(chǎn)品行為被放大了。但由于藝術(shù)品本身具有特殊的價(jià)值評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，基于現(xiàn)代工業(yè)化誕生的金融化無(wú)法滿足藝術(shù)品金融化需求，藝術(shù)品金融不應(yīng)照搬傳統(tǒng)的金融方式。“或許圍繞藝術(shù)品的商業(yè)行為，始終應(yīng)當(dāng)基于對(duì)藝術(shù)的興趣與審美趣味來(lái)展開。”
【比較分析】數(shù)據(jù)、指數(shù)與比較研究
韓國(guó)江南大學(xué)經(jīng)濟(jì)學(xué)科主任、美術(shù)市場(chǎng)研究所(AMR)所長(zhǎng)徐鎮(zhèn)洙教授，演講主題：《經(jīng)濟(jì)波動(dòng)與亞洲藝術(shù)市場(chǎng)的結(jié)構(gòu)變遷》
作為研究藝術(shù)市場(chǎng)最直接的途徑，對(duì)數(shù)據(jù)的解讀幾乎是每一位演講者在匯報(bào)中都用到的分析手段。但數(shù)據(jù)背后的信息能夠帶給研究者何種啟示，很大程度上取決于研究者本身所處的立場(chǎng)。韓國(guó)江南大學(xué)經(jīng)濟(jì)學(xué)科主任、美術(shù)市場(chǎng)研究所(AMR)所長(zhǎng)徐鎮(zhèn)洙教授在其演講《經(jīng)濟(jì)波動(dòng)與亞洲藝術(shù)市場(chǎng)的結(jié)構(gòu)變遷》中，立足于亞洲藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展與未來(lái)，對(duì)市場(chǎng)數(shù)據(jù)作出了有依據(jù)的推斷和研究。
徐鎮(zhèn)洙教授通過類比相關(guān)的數(shù)據(jù)提出，藝術(shù)市場(chǎng)的繁榮程度很大程度上取決于經(jīng)濟(jì)狀況。近年來(lái)世界經(jīng)濟(jì)和全球的藝術(shù)市場(chǎng)都有波動(dòng)，隨之而來(lái)的是藝術(shù)市場(chǎng)結(jié)構(gòu)發(fā)生變化。隨著全球藝術(shù)市場(chǎng)持續(xù)增長(zhǎng)，藝術(shù)將會(huì)在金融層面上越來(lái)越多地凸顯其價(jià)值。而在2019年，全球藝術(shù)品市場(chǎng)受全球經(jīng)濟(jì)放緩的影響再次出現(xiàn)波動(dòng)。在微觀經(jīng)濟(jì)層面，人們時(shí)常能在市場(chǎng)上聽到出人意料的高價(jià)售賣，但是在宏觀經(jīng)濟(jì)階段，全球藝術(shù)品市場(chǎng)的整體發(fā)展步伐緩慢而疲軟。徐鎮(zhèn)洙教授認(rèn)為，這是由于藝術(shù)市場(chǎng)存在周期性的變化規(guī)律，往往以15-17年為一周期，且呈現(xiàn)出周期間隔時(shí)間越來(lái)越短的趨勢(shì)。
隨著全球藝術(shù)市場(chǎng)重心的變化，以中國(guó)為代表的亞洲藝術(shù)市場(chǎng)已經(jīng)占據(jù)了重要位置，且呈現(xiàn)出日漸活躍的趨勢(shì)，尤其在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域更為明顯。演講最后，徐鎮(zhèn)洙教授總結(jié)到：“我認(rèn)為當(dāng)代藝術(shù)最重要的三個(gè)關(guān)鍵詞就是趣味、重要性、資本。我們可以看到，這三個(gè)要素在亞洲的市場(chǎng)都出現(xiàn)了，統(tǒng)一的亞洲市場(chǎng)下，未來(lái)將會(huì)分化出更加細(xì)致的地區(qū)性市場(chǎng)。宏觀經(jīng)濟(jì)的變動(dòng)下，亞洲市場(chǎng)將會(huì)迎來(lái)結(jié)構(gòu)性變革。”
西南民族大學(xué)歷史文化學(xué)院副教授、國(guó)家文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新與發(fā)展研究基地西南研究中心執(zhí)行主任馬健，演講主題：《藝術(shù)品市場(chǎng)的數(shù)據(jù)會(huì)撒謊嗎？》
隨著全球藝術(shù)品市場(chǎng)的不斷創(chuàng)新與持續(xù)發(fā)展，關(guān)于藝術(shù)品市場(chǎng)指數(shù)的量化研究越來(lái)越多。但這些指數(shù)所涉及到的數(shù)據(jù)，能否反映藝術(shù)品市場(chǎng)的真實(shí)情況呢？西南民族大學(xué)歷史文化學(xué)院副教授、國(guó)家文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新與發(fā)展研究基地西南研究中心執(zhí)行主任馬健在其演講《藝術(shù)品市場(chǎng)的數(shù)據(jù)會(huì)撒謊嗎？》中對(duì)市場(chǎng)數(shù)據(jù)的可參考性提出了質(zhì)疑。馬健教授從七個(gè)角度分析了自己對(duì)數(shù)據(jù)真實(shí)懷疑的原因：藝術(shù)品的特殊性、名實(shí)不符的范圍、內(nèi)在有偏的樣本、精心挑選的數(shù)據(jù)、未曾披露的信息、可被操縱的變量、易被扭曲的信號(hào)，最后給出了自己的結(jié)論與建議。
馬健教授認(rèn)為，目前向公眾公開的市場(chǎng)數(shù)據(jù)，有很大一部分是經(jīng)過篩選或不完整搜集的結(jié)果。在操作市場(chǎng)的過程中，傳播與宣傳很大程度上影響了公眾對(duì)數(shù)據(jù)和市場(chǎng)的判斷，這直接導(dǎo)致了數(shù)據(jù)的變化與選擇。“從市場(chǎng)銷售的角度來(lái)看，藝術(shù)品能否被售出高價(jià)，高度受到中介、經(jīng)紀(jì)人、拍賣公司營(yíng)銷水平的影響，這本身就導(dǎo)致了數(shù)據(jù)與藝術(shù)品真實(shí)價(jià)值的偏差。同時(shí)，在信息傳播過程中，很多未曾披露的信息，如黑市的數(shù)據(jù)、流派數(shù)據(jù)等，很大程度上代表了市場(chǎng)的另外一面。藝術(shù)品指數(shù)像一把雙刃劍，很容易被利益相關(guān)者操縱。”
針對(duì)如何最大可能追求數(shù)據(jù)的真實(shí)性，馬健教授認(rèn)為，行業(yè)應(yīng)當(dāng)樹立正確的藝術(shù)品市場(chǎng)數(shù)據(jù)觀：“行業(yè)協(xié)會(huì)應(yīng)當(dāng)建立藝術(shù)品數(shù)據(jù)的二次發(fā)布機(jī)制。媒體所發(fā)布的數(shù)據(jù)是為了追求新聞性、時(shí)效性，而行業(yè)協(xié)會(huì)應(yīng)當(dāng)做好后期的數(shù)據(jù)矯正工作，在充分收集相關(guān)信息后對(duì)有關(guān)數(shù)據(jù)進(jìn)行矯正與再確認(rèn)，避免數(shù)據(jù)后續(xù)維持的缺失。”
【機(jī)構(gòu)分析】策展、美術(shù)館與市場(chǎng)參與
紅磚美術(shù)館高級(jí)策展人、高級(jí)研究員Jonas Stampe，演講主題：《機(jī)構(gòu)與市場(chǎng)中的當(dāng)代藝術(shù)》
以美術(shù)館為代表的藝術(shù)機(jī)構(gòu)的策展體系對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)起到了怎樣的作用？ 紅磚美術(shù)館高級(jí)策展人、高級(jí)研究員Jonas Stampe在演講《機(jī)構(gòu)與市場(chǎng)中的當(dāng)代藝術(shù)》中，從策展人角度探討了藝術(shù)市場(chǎng)與藝術(shù)體制的關(guān)系。Jonas Stampe首先分享了英國(guó)K Foundation藝術(shù)家組合的作品《燃燒百萬(wàn)英鎊》，以此補(bǔ)充藝術(shù)家是如何用自己的方式，通過藝術(shù)創(chuàng)作表達(dá)對(duì)金錢的態(tài)度。在當(dāng)前的市場(chǎng)情況下，對(duì)金錢、毀滅的反叛會(huì)引發(fā)公眾怎樣的思考? Jonas Stampe在演講中說(shuō)到“無(wú)須我多言，這個(gè)作品本身就充滿了力量，而這個(gè)作品在誕生之時(shí)就不是為了市場(chǎng)而來(lái)，相反，它是對(duì)金錢和市場(chǎng)規(guī)則的挑戰(zhàn)。”這不是表面的圖像、聲音、色彩或者是技術(shù)帶來(lái)的沖擊，而是一種由藝術(shù)帶來(lái)的更深刻的警醒和思考。
Jonas Stampe在隨后的演講中分享了日內(nèi)瓦自由藝術(shù)港的運(yùn)營(yíng)方式，“在歐洲有80余個(gè)藝術(shù)品免稅倉(cāng)儲(chǔ)機(jī)構(gòu)，據(jù)稅收與市場(chǎng)調(diào)查顯示，在免稅機(jī)構(gòu)中的作品擁有價(jià)值十億美元的未被報(bào)道的潛藏價(jià)值。這一部分作品與美術(shù)館收藏體系中的作品關(guān)系如何，是我們可以探討的話題。”
演講最后，Jonas Stampe用各類機(jī)構(gòu)公布的不同數(shù)據(jù)和排名榜來(lái)解讀藝術(shù)機(jī)構(gòu)對(duì)市場(chǎng)影響力的訴求與努力，“每個(gè)機(jī)構(gòu)擁有的數(shù)據(jù)會(huì)反映其在整個(gè)市場(chǎng)體系中的位置與重要性，機(jī)構(gòu)通過數(shù)據(jù)來(lái)衡量與它相關(guān)的藝術(shù)家的影響力。”作為藝術(shù)機(jī)構(gòu)的運(yùn)營(yíng)者，Jonas Stampe提出，藝術(shù)機(jī)構(gòu)應(yīng)適當(dāng)?shù)貙?duì)藝術(shù)市場(chǎng)供給并進(jìn)行干預(yù)，引導(dǎo)大眾對(duì)藝術(shù)與價(jià)格、市場(chǎng)與機(jī)制、信息與標(biāo)準(zhǔn)等問題進(jìn)行思考，發(fā)揮藝術(shù)生態(tài)圈中“領(lǐng)頭羊”的作用。
中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)張子康，演講主題：《美術(shù)館與藝術(shù)市場(chǎng)》
中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)張子康則從美術(shù)館的角度對(duì)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)進(jìn)行了分析。通過分析美術(shù)館在歷史中承擔(dān)的使命與藝術(shù)市場(chǎng)興起的條件下美術(shù)館職責(zé)的變化，張子康館長(zhǎng)提出，美術(shù)館是藝術(shù)產(chǎn)業(yè)中的非營(yíng)利機(jī)構(gòu)，影響著整個(gè)文化產(chǎn)業(yè)和城市發(fā)展，是文化底蘊(yùn)的體現(xiàn)。“藝術(shù)自其誕生之日起，就面臨被分配的命運(yùn)。一方面，需要找到一種機(jī)制或者中介使有品位的人群有機(jī)會(huì)擁有它；另一方面，需要通過市場(chǎng)的手段回報(bào)藝術(shù)家為其付出的時(shí)間、金錢和材料成本。藝術(shù)的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)價(jià)值需要通過產(chǎn)業(yè)鏈條的分配得以實(shí)現(xiàn)，其中就有美術(shù)館對(duì)藝術(shù)價(jià)值評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的貢獻(xiàn)。”
張子康館長(zhǎng)在演講中指出，無(wú)論是對(duì)商業(yè)經(jīng)營(yíng)模式的取舍還是學(xué)術(shù)研究層面，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館也面臨著挑戰(zhàn)。中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館希望通過努力讓人們認(rèn)知藝術(shù)家如何創(chuàng)造優(yōu)秀藝術(shù)作品，應(yīng)引導(dǎo)社會(huì)認(rèn)知藝術(shù)品真正的內(nèi)在價(jià)值，從而引導(dǎo)藝術(shù)市場(chǎng)的健康發(fā)展。“在當(dāng)今商業(yè)、產(chǎn)業(yè)和經(jīng)濟(jì)大趨勢(shì)的背景下，美術(shù)館如何保持自身的判斷和水準(zhǔn)、持續(xù)完善自己獨(dú)立的學(xué)術(shù)體系顯得尤為重要，這也是我們應(yīng)主動(dòng)思考的問題。”
第二日演講嘉賓合影
除了研討會(huì)外，主辦方還特別開設(shè)了藝術(shù)商業(yè)管理青年學(xué)者沙龍。嘉賓與青年學(xué)者齊聚，對(duì)當(dāng)今藝術(shù)市場(chǎng)的熱點(diǎn)展開更進(jìn)一步的對(duì)話與討論。中國(guó)傳媒大學(xué)電視學(xué)院青年教師白曉晴闡釋了基于藝術(shù)品的創(chuàng)意設(shè)計(jì)價(jià)值的觀點(diǎn)，北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)繼續(xù)教育學(xué)院青年教師李甲則以個(gè)人經(jīng)驗(yàn)出發(fā)與嘉賓們一起對(duì)中國(guó)的藝術(shù)教育現(xiàn)狀展開交流。來(lái)自中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理與教育學(xué)院藝術(shù)商業(yè)工作室的本科生和研究生小組則分別就中國(guó)對(duì)外文化貿(mào)易基地和千禧一代藏家進(jìn)行了研究。發(fā)言師生以TED演講的形式全程用英語(yǔ)分享交流，不僅提出對(duì)現(xiàn)狀的思考和未來(lái)發(fā)展的構(gòu)想，更彰顯出青年一代的自信與國(guó)際化風(fēng)范。
中國(guó)傳媒大學(xué)電視學(xué)院青年教師白曉晴演講
北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)繼續(xù)教育學(xué)院青年教師李甲演講
青年學(xué)者沙龍現(xiàn)場(chǎng)
除了研討會(huì)首日探討的五大議題外，主辦方還特別開設(shè)了藝術(shù)商業(yè)管理青年學(xué)者沙龍。嘉賓與青年學(xué)者齊聚，對(duì)當(dāng)今藝術(shù)市場(chǎng)的熱點(diǎn)展開更進(jìn)一步的對(duì)話與討論。中國(guó)傳媒大學(xué)電視學(xué)院青年教師白曉晴闡釋了基于藝術(shù)品的創(chuàng)意設(shè)計(jì)價(jià)值的觀點(diǎn)，北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)繼續(xù)教育學(xué)院青年教師李甲則以個(gè)人經(jīng)驗(yàn)出發(fā)與嘉賓們一起對(duì)中國(guó)的藝術(shù)教育現(xiàn)狀展開交流。來(lái)自中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理與教育學(xué)院藝術(shù)商業(yè)工作室的本科生和研究生小組則分別就中國(guó)對(duì)外文化貿(mào)易基地和千禧一代藏家進(jìn)行了研究。發(fā)言師生以TED演講的形式全程用英語(yǔ)分享交流，不僅提出對(duì)現(xiàn)狀的思考和未來(lái)發(fā)展的構(gòu)想，更彰顯出青年一代的自信與國(guó)際化風(fēng)范。
與會(huì)人員與嘉賓合影
經(jīng)過兩天精彩的交流，“結(jié)構(gòu)與創(chuàng)新:2019全球藝術(shù)品市場(chǎng)研究國(guó)際研討會(huì)”在12月1日下午落下帷幕。通過對(duì)“制度、法規(guī)與市場(chǎng)形構(gòu)”“資產(chǎn)、價(jià)值、評(píng)估體系”“歷史、審美消費(fèi)與市場(chǎng)交易”“技術(shù)創(chuàng)新、跨界整合與產(chǎn)業(yè)生態(tài)”“全球、區(qū)域與結(jié)構(gòu)變遷”“展覽、市場(chǎng)與當(dāng)代藝術(shù)”“金融、財(cái)富與經(jīng)濟(jì)分析”“收藏、投資與市場(chǎng)行動(dòng)者”“數(shù)據(jù)、指數(shù)與比較研究”“策展、美術(shù)館與市場(chǎng)參與”十個(gè)議題的討論，來(lái)自世界各地的學(xué)者專家結(jié)合自身的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，分享了彼此的前沿研究，積極探討技術(shù)和運(yùn)營(yíng)的變更為藝術(shù)市場(chǎng)帶來(lái)的發(fā)展和格局，并對(duì)未來(lái)藝術(shù)市場(chǎng)專業(yè)人才的培育提出了具有實(shí)踐意義的指導(dǎo)意見，研討會(huì)取得了豐碩的學(xué)術(shù)成果。
閉幕式上，張正霖教授向在座的國(guó)際專家學(xué)者及行業(yè)同仁們共同邀約，希望以此次研討會(huì)為契機(jī)，繼續(xù)推進(jìn)針對(duì)藝術(shù)商業(yè)與市場(chǎng)的學(xué)術(shù)計(jì)劃，梳理行業(yè)脈絡(luò)，與眾多藝術(shù)工作者攜手，于明年推出相關(guān)的全球藝術(shù)市場(chǎng)研究讀本，通過出版物的方式呈現(xiàn)業(yè)界與學(xué)界達(dá)成的對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)領(lǐng)域的通識(shí)性認(rèn)知，建立我國(guó)與國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)在專業(yè)領(lǐng)域的緊密連結(jié)。中央美術(shù)學(xué)院希望通過推進(jìn)跨區(qū)域的藝術(shù)市場(chǎng)研究合作機(jī)制，強(qiáng)化學(xué)術(shù)科研與實(shí)務(wù)領(lǐng)域的融合，為中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的良性發(fā)展提供相關(guān)的學(xué)術(shù)保障，為國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)的持續(xù)健康發(fā)展貢獻(xiàn)力量。
研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
