這段時間，無論你是宅在家里，還是已經(jīng)重返工作，相信你的注意力一直為外界的信息占據(jù)，難得輕松。天氣依然寒冷，但立春過后，窗外久違的鳥鳴和室內(nèi)盆栽中新生的草芽，都在向我們昭示著春天的到來。雖然不能出門和遠(yuǎn)足，悶在家里未免難受，但身體和心靈總有一個可以在路上。今天，讓我們跟隨中國藝術(shù)家的畫筆，在藝術(shù)的世界里透透氣，尋訪藝術(shù)里的春天！

《游春圖》展子虔（隋） 

《游春圖》，展子虔（隋），絹本 ，青綠設(shè)色，43×80.8cm，現(xiàn)藏北京故宮博物院（圖片來源：故宮博物院）

作品局部

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現(xiàn)藏北京故宮博物館的《游春圖》是我國最早的山水卷軸畫卷之一，隋代藝術(shù)家展子虔也因此傳世之作名標(biāo)百代。《游春圖》描繪了人們在風(fēng)和日麗，春光明媚的季節(jié)，到山間水旁“踏青”游玩的情景。畫面以青綠設(shè)色，人物點綴其間。湖邊一條曲折的小徑，蜿蜒伸入幽靜的山谷。人們或騎馬，或步行，沿途觀賞著青山綠水、花團錦簇的勝境。在波光粼粼的湖面上，一艘游艇緩緩蕩漾，船上坐著的幾個女子似被四周景色所陶醉，流連忘返。山腰和山坳間建有幾處佛寺，十分幽靜，令人神往。

《虢國夫人游春圖》張萱（唐） 

張萱《虢國夫人游春圖》（唐）

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唐代張萱《虢國夫人游春圖》

作品局部

伴隨時下各大文化綜藝類節(jié)目的大熱，唐代張萱的《虢國夫人游春圖》爆紅全網(wǎng)。因原作流失，我們現(xiàn)在看到的《虢國夫人游春圖》其實是宋人的摹本。在《虢國夫人游春圖》中，張萱將繪畫的理想，從過去代藝術(shù)家表達(dá)忠臣孝子、經(jīng)典故事、人倫綱常轉(zhuǎn)向世俗生活。全畫絹本設(shè)色，描繪了楊貴妃的姐姐虢國夫人和韓國夫人騎馬游春的場景。有人認(rèn)為，藝術(shù)家并沒有在畫面中描繪春天的自然景色，命名“游春圖”實在牽強。但盡管如此，我們依然可以從人物的衣著、裝（妝）束和面部表情，感受到一股驕矜安逸、舒緩從容的春光沐浴之感。

這件作品走紅的一大原因，還在于歷朝歷代對畫面中誰才是“虢國夫人”的猜測。仔細(xì)觀賞這幅畫，你也可以猜猜看。

《早春圖》郭熙（北宋）

宋代郭熙所作《早春圖》

作品局部

 作品局部

《早春圖》以全景式構(gòu)圖，描繪了冰雪消融，春回大地，萬物萌生的初春景象，很像我們現(xiàn)在的時節(jié)。畫面右下方，山澗的細(xì)流正在緩流而下，空山流水，霧氣籠罩群山，充滿生機。藝術(shù)家以內(nèi)心飽滿的體驗對自然進行了回應(yīng)，視界清新，讓人有清涼之感。

《山徑春行圖》馬遠(yuǎn)（南宋）

南宋馬遠(yuǎn)所作《山徑春行圖》

南宋馬遠(yuǎn)的《山徑春行圖》描繪的是江南的春天，一位儒雅的文士，一小童懈琴緊隨其后。文士佇立在明媚的春色中遠(yuǎn)眺，雍然自若，神情超然物外。“草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙”，這是藝術(shù)家心中的春意。

《春山伴侶圖》唐寅（明）

明 唐寅 春山伴侶圖軸 

明“吳門四家”之一的唐寅，才華橫溢卻命運多舛。弱冠之年便早早經(jīng)歷了父母雙亡、妻離子散的人間悲劇。在唐寅的一生中，來自仕途、家庭的打擊接二連三，惟有在藝術(shù)上，暢行無阻，縱情恣意，成就斐然。《春山伴侶圖》中，藝術(shù)家以別具巧思的構(gòu)圖，描繪了與友人踏足春游的美好情景。畫面中，山巒樹木錯落有致，豐姿秀美，筆墨簡潔，意境空明清凈。在如此的人生際遇中，藝術(shù)家寄情山水保留了清明的心境。唐寅在畫面中另題有詩道：“春山伴侶兩三人，擔(dān)酒尋花不厭頻，好是泉頭池上石，軟莎堪坐靜無塵。”

《杏花春雨江南》王翚（清）

王翚《杏花春雨江南》

“那年杏花微雨，你說你是果郡王，或許從一開始便都是錯的。”甄嬛的這臺經(jīng)典臺詞，每每聽來總有一種情絲不斷，困頓難守之感。而王翚的這幅《杏花春雨江南》則給人山高水長，豁然曠達(dá)，萬古流芳的氣息。《杏花春雨江南》是王翚《仿古四季山水圖》屏風(fēng)組畫中的一幅。畫面近、中、遠(yuǎn)景層次分明，一條山野小徑蜿蜒而上，一直通向遠(yuǎn)山深處。極目遠(yuǎn)眺，視野開闊。小橋流水、屋宇村舍各得其所，泛舟踏青別有樂趣，沿途風(fēng)景美不勝收。遠(yuǎn)處的群山層巒疊嶂，云霧繚繞，更烘托出整件作品的意境。

《桃花圖》軸 惲壽平（清）

惲壽平 《桃花圖》軸

春天里，沒有比萬千花朵競相怒放更悅動人心的景色了。清惲壽平的《桃花圖》描繪了一花團錦簇的折枝桃花斜入畫面。作品設(shè)色淡雅清麗，以沒骨法點染物象，欣欣向榮、絢麗多姿，明凈嬌麗，表現(xiàn)出春光下桃花含煙帶霧、“習(xí)習(xí)香薰薄薄煙”的詩意。

北京大學(xué)哲學(xué)系教授朱良志曾說，在中國繪畫中，靜氣與活趣是并存的。“淡然無極，眾美歸之”，畫中沒有一處喧赫的外在形式，卻有一種悠長的回味空間。

《致春天》周春芽（當(dāng)代）

周春芽《致春天》

同樣表現(xiàn)桃花，300多年后，當(dāng)代藝術(shù)家周春芽為桃花成就了另一番景象。周春芽的“桃花”色彩艷麗，筆觸自由奔放，畫面蓬勃、旺盛、絢爛、充滿激情和野性的力量。他的“桃花”消解了道德與欲望的邊界，是對人性和生命能量的恣意流淌、抒發(fā)和贊美。

《春風(fēng)楊柳萬千條》傅抱石（近現(xiàn)代） 

傅抱石《春風(fēng)楊柳萬千條》

受父親的啟發(fā)和影響，傅抱石的畫里始終蘊含著一股生命的氣息和能量。畫面上，傅抱石筆下春風(fēng)吹綠的新柳在風(fēng)中搖曳舒展，烏篷船上身著紅衣的少女和船尾一點紅暈更為畫面增添了活潑、靈動的氣息。整幅作品清新明快，充滿生命活力。

春 吳冠中（近現(xiàn)代）

　吳冠中《春風(fēng)又綠江南岸》 48×59厘米 2007 紙本水墨設(shè)色

春雪 吳冠中 1996年  30×58cm  布面油畫

春雪 1983年 吳冠中 69×137厘米 紙本水墨設(shè)色 中國美術(shù)館藏

春滿 2000 48.5 x 45.5cm 新加坡國立博物館藏 （圖片來源：新加坡國立博物館）

吳冠中筆下描繪春天的作品有很多。他的畫，寥寥數(shù)筆，便能盡顯自然的美。他喜愛表現(xiàn)江南的風(fēng)景，對江南水鄉(xiāng)有濃厚的感情。他提出“風(fēng)箏不斷線”的藝術(shù)主張。作品中點線面經(jīng)常相互糾葛纏繞，被人們視為生命律動的沙場，也是藝術(shù)家內(nèi)心情致的抒發(fā)，生命的歸屬和詩意所在。

（本文文字及圖片參考來源：故宮博物院、上海博物館、新加坡國立博物館官網(wǎng)，《古代中國畫里的春天》 陳文璟/文）

身未動，心已遠(yuǎn)——在藝術(shù)里眺望“春天”！ （下）