愛德華·蒙克（Edvard Munch），《吶喊》（The Scream，1910年版本）

你沒看錯(cuò)，愛德華·蒙克（Edvard Munch）的經(jīng)典作品《吶喊》（The Scream，1910年版本）正在褪色。研究人員從作品中取下一小塊顏料樣品進(jìn)行檢測，試圖通過X光、激光和高精電子顯微鏡等前沿科學(xué)技術(shù)對其進(jìn)行分析，揭秘畫布上原本明亮的橙黃色褪變成象牙白的原因。

事實(shí)上，來自紐約的科學(xué)家和奧斯陸蒙克博物館的專家早在2012年就開始了對這幅作品的研究工作。這件作品曾于2004年失竊，兩年后重見天日，而現(xiàn)在又面臨著褪色危機(jī)，可謂命途多舛。不過，這到為深入研究蒙克作品及其創(chuàng)作方式提供了契機(jī)，對管理員日后對其作品的陳列與保護(hù)提供了科學(xué)依據(jù)，也幫助參觀者和藝術(shù)史學(xué)家了解這件杰出作品本來的面目。

近年來，藝術(shù)界逐漸轉(zhuǎn)向?qū)嶒?yàn)室尋求新的解答，從而揭秘十九世紀(jì)末至二十世界初那些作品背后的故事。比如文森特·梵·高（Vincent van Gogh）的鉻黃為什么開始變成棕色，他筆下的紫色有些已經(jīng)開始向藍(lán)色轉(zhuǎn)變。而蒙克的調(diào)色板此前還未被人們研究過，這次研究人員將借助科技手段，進(jìn)一步尋求新的突破。

在實(shí)驗(yàn)室工作的瑪斯。瑪斯在藝術(shù)品顏料研究及檢測方面頗具經(jīng)驗(yàn)，早在1995年她就已經(jīng)是大都會(huì)博物館的博士后研究員，并多年來一直致力于對藝術(shù)作品的科學(xué)研究。（圖片拍攝：Sophie Haigney）

負(fù)責(zé)此次科研項(xiàng)目的團(tuán)隊(duì)帶頭人詹妮弗·瑪斯（Jennifer Mass）表示，“這真的不是我們想看到的，在顯微鏡下可以看到作品表面覆蓋著像石筍一樣的表層，納米晶體在畫面上生長。在人物形象的嘴邊、水和天空處出現(xiàn)了明顯的證據(jù)表明作品顏料正在分解。”

蒙克博物館的繪畫部管理員伊娃（Eva Storevik Tvei）表示，她們找到瑪斯求助是因?yàn)樗茄芯挎k黃的專家，她曾研究過馬蒂斯（Matisse）的作品，并且其實(shí)驗(yàn)室配備了高精密的科學(xué)檢測設(shè)備。而今年，蒙克博物館也將遷址新館，館方需要根據(jù)科學(xué)研究制定作品最佳的展陳計(jì)劃，不僅滿足觀眾的觀展體驗(yàn)，更要考慮作品的妥善保存。

科研團(tuán)隊(duì)通過對蒙克用色的全方位研究和分析發(fā)現(xiàn)，隨著時(shí)間的推移，黃色硫化鎘被氧化分解成兩種白色化學(xué)混合物，硫化鎘和碳酸鎘。而根據(jù)瑪斯的研究，這一現(xiàn)象很可能意味著，在19世紀(jì)80年代到20世紀(jì)20年代期間，有20%的使用了鎘黃色的印象主義或表現(xiàn)主義藝術(shù)作品都將面臨著同樣變色的危險(xiǎn)。

研究發(fā)現(xiàn)，在19世紀(jì)晚期到20世紀(jì)初創(chuàng)作的這些作品上，顏料褪變問題格外突出。這和繪畫顏料的生產(chǎn)制作有著直接關(guān)系——以往的顏料為手工磨制的礦物質(zhì)或是從植物及昆蟲身上提取研磨的染料；而工業(yè)革命的到來帶來了像鎘黃或鉻黃這種人工合成的化學(xué)顏料。藝術(shù)家用調(diào)色油進(jìn)行混合及創(chuàng)作，而對一些合成顏料的偶然搭配并未經(jīng)過嚴(yán)密的測試，顏料壽命的持久性自然大打折扣，尤其是那些出現(xiàn)在野獸派、后印象主義和現(xiàn)代主義作品上的鮮亮顏色。

有趣的是，在眾多藝術(shù)家當(dāng)中，梵高早已注意到了新顏料的問題。在他于1888年寫給弟弟提奧（Theo）的信中他曾寫到：“我做了檢驗(yàn)，印象主義用的所有這些時(shí)髦的顏料都不穩(wěn)定。貿(mào)然使用這樣的色彩是不成熟的選擇，時(shí)間只會(huì)讓它們變得更脆弱?！?/p>

在之后的信件中，他補(bǔ)充到：“那些顏料就像凋零的花兒一樣正在褪色?！?編譯/良月，摘自artdaily)