畢加索與朵拉·瑪爾 1937, 攝影/Man Ray

畢加索 哭泣的女人 1937年 布面油畫  60.8 × 50cm 倫敦泰特美術(shù)館

文/筱若

人們都聽說過畢加索與《哭泣的女人》，然而有多少人了解畫中人物的原型——朵拉·瑪爾？ 一個月前，泰特現(xiàn)代美術(shù)館剛剛結(jié)束了迄今為止英國舉辦的最大規(guī)模的法國藝術(shù)家Dora Maar的回顧展，介紹她在60余年間創(chuàng)作的超過200件攝影作品。今天小編將避開畢加索的光環(huán)，去探索一個更加“真實”的朵拉·瑪爾，即她作為一名超現(xiàn)實主義攝影家的激情與創(chuàng)新。

朵拉·瑪爾回顧展照片 ?泰特現(xiàn)代美術(shù)館

才華橫溢的“全能”藝術(shù)家

朵拉·瑪爾原名 Henriette Theodora Markovitch，1907年出生于法國。母親為法國人，父親是克羅地亞的建筑師，后搬至阿根廷。1920年代末和父母搬回巴黎后，她進入頂尖的學院學習藝術(shù)，并對攝影產(chǎn)生了濃厚的興趣，她的傳記作家將她形容為“非常有野心，有充足的精力。1931年，她開設(shè)了一家專業(yè)工作室，將名字改為朵拉·瑪爾，并結(jié)識了后來超現(xiàn)實主義創(chuàng)始人安德烈·布勒東的妻子杰奎琳·蘭（Jacqueline Lamba）。

羅吉·安德烈，朵拉·瑪爾，1937年，銀鹽照片，29.9 x 39.4厘米，巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心

經(jīng)濟危機后，瑪爾覺得有必要去記錄社會弱勢群體。 她參觀了巴塞羅那和倫敦，拍攝了一系列紀實照片。她那時就已經(jīng)懂得如何捕捉現(xiàn)實中的不平凡。瑪爾震驚于人們的悲慘生活和法西斯主義的做法，她參與了左翼政治，并加入了反法西斯知識分子聯(lián)盟。

曼·雷，自拍照，1931年，銀鹽照片，7.9 x 5.7厘米

瑪爾從30年代開始與超現(xiàn)實主義者接觸，她的朋友包括作家，攝影師和電影制片人，在他們的影響下，瑪爾走上超現(xiàn)實主義風格的道路，不僅因為其意識形態(tài)，更因為其藝術(shù)創(chuàng)新。對于瑪爾藝術(shù)生涯影響最大的男人當屬那時頗具影響力的全能藝術(shù)家曼·雷?，敔栐?jīng)給曼雷當過模特，他們也曾共用一個工作室。曼雷是美國達達主義的奠基人，前衛(wèi)的超現(xiàn)實主義攝影師。他發(fā)明了中途曝光及實物投影技法，這兩種技法在瑪爾的作品中也經(jīng)常體現(xiàn)。

朵拉·瑪爾， 假裝者，1935，銀鹽照片  27 x 22.2 cm, 洛杉磯保羅·蓋蒂博物館

瑪爾的很多作品都具有強烈的政治寓意。比如受幾年前在巴塞羅那拍攝的照片啟發(fā)，瑪爾創(chuàng)作了《假裝者》，表現(xiàn)了一個站在倒置拱形門廊中的雜技演員。他的身體向后拗成C字，似乎脫離了地心引力的控制。他變形的身體暗示了1930年代“二”戰(zhàn)前夕艱難的社會環(huán)境。背景是一張顛倒放置的閣樓照片，瑪爾在上面手繪了磚塊。

朵拉·瑪爾，《海灘上的怪物》 1936, 合成照片, 30.7 x 22.2 cm, 巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心

《海灘上的怪物》這幅作品象征了當時政治的惡化和戰(zhàn)爭的威脅。 平靜海面上的怪物是超現(xiàn)實主義的常見題材。這個不祥的怪物凝視著大海，等待著即將來臨的未知。

朵拉·瑪爾， 愚比王，1936，銀鹽照片24 x 18 cm, 巴黎國家現(xiàn)代藝術(shù)博物館工業(yè)創(chuàng)作中心

《愚比王》這幅作品的名字來源于阿爾弗雷德·杰里恐怖小說中的主人公，是一個怪物的特寫。它眼睛呆滯，耳朵下垂，具有豬、虱子、大象等元素，挑戰(zhàn)了觀者的視覺認知，體現(xiàn)出超現(xiàn)實主義者對怪誕事物的熱衷。這件作品是超現(xiàn)實主義反法西斯運動的重要代表作之一，包含了“無格式”的概念，即一種混亂的感覺、思想或經(jīng)驗，不能用語言說明，沒有物理結(jié)構(gòu)，也不符合社會傳統(tǒng)，具有令人作嘔的特征。

朵拉·瑪爾，Etude publicitaire pour Pétrole Hahn, 1934, 銀鹽相片 ,13x18cm, 巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心

1930年代是插圖雜志的鼎盛時期，為瑪爾的前衛(wèi)攝影提供了展示平臺。除了政治宣傳，瑪爾的商業(yè)作品經(jīng)常被刊登在法國主要雜志上。比如這張洗發(fā)水的廣告，瓶子沖灑出一頭長長的波浪卷發(fā)。

朵拉·瑪爾，歲月在等著你,1935,  銀鹽相片 ,35.5x25.4cm, 威廉·塔爾博特·希爾曼收藏

這張是一種抗皺霜的廣告，瑪爾拍攝了她的朋友的肖像，并將一張蜘蛛網(wǎng)疊放在照片上，運用了雙重曝光與實物投影技法。

朵拉·瑪爾，無題（手和貝殼）1934, 紙上銀鹽印刷, 40.1 x 28.9 cm，巴黎國家現(xiàn)代藝術(shù)博物館

《手貝》作品表現(xiàn)了一只從海螺中伸出的手，仿佛一只寄居蟹在沙灘上爬著，背景漂浮著世界末日般的云朵。手是超現(xiàn)實主義藝術(shù)的重要標志，代表了人類對肉體的迷戀，摻雜著痛苦和愉悅的情感。這張作品非常經(jīng)典，運用了三分法構(gòu)圖，營造了一種戲劇性的明暗效果。

朵拉·瑪爾，阿斯托格街29號, 1936, 紙上銀鹽彩色印刷, 29.4 x 24.4 cm

右邊這張照片展現(xiàn)了瑪爾對詭異空間和略帶情色主題的關(guān)注。一個身形健碩的形象被置于一個變形的封閉長廊內(nèi)。她仿佛一個被斬首的女性，但瑪爾又在頭上畫出了一些小鳥的特征。

朵拉·瑪爾, 無題(重復曝光的自畫像), 1936,  銀鹽照片, 29.8 x 23.8 cm, 克里夫蘭藝術(shù)博物館

1934-1936年是瑪爾超現(xiàn)實攝影創(chuàng)作的黃金時期，她的作品在各種國際展覽和出版物中出現(xiàn)。歷史學家安考斯曾評價道，“只要你看到一張瑪爾的作品，就會感受到她的風格。她的照片可以和你說話。”瑪爾對自己的才華也毫不懷疑，她曾說，“我和曼雷一樣好！”

Eileen Agar, 在海灘的瑪爾與畢加索, 1937

假如畢加索與情人們有朋友圈

1935年末，瑪爾與畢加索相識，她故意用“斯拉夫小刀戲法”引誘畢加索，兩人在37年發(fā)展為正式的情侶。

朵拉·瑪爾與畢加索的關(guān)系對他們各自的藝術(shù)創(chuàng)作都產(chǎn)生了不容忽視的影響。畢加索說服瑪爾放棄攝影轉(zhuǎn)向繪畫。很多人認為他這樣做的原因是因為瑪爾的攝影太好了，畢加索不能忍受自己的愛人在任何方面強于自己。瑪爾在這個時期畫了很多立體派作品，畢加索也在瑪爾的影響下加入了共產(chǎn)黨。

巴勃羅·畢加索在格爾尼卡工作的照片，朵拉·瑪爾拍攝，1937年，馬德里雷納索非亞博物館

畢加索畫《格爾尼卡》時，瑪爾天天陪在他身邊，拍攝創(chuàng)作過程，與畢加索討論作品細節(jié)，并親自動筆修改。據(jù)稱，畫中那匹馬的幾個線條就出自瑪爾之手，那個提燈女人也參照了瑪爾的肖像?，敔柦探o了畢加索一些攝影技法，我們能體會到格爾尼卡這幅作品體現(xiàn)了攝影和版畫結(jié)合的元素。

畢加索，朵拉·瑪爾的肖像，1937年，布面油畫，92×65厘米，巴黎畢加索博物館

朵拉·瑪爾，畢加索肖像，1936年，粉彩紙本，57.5 x 45厘米，私人收藏

在畢加索眼中，瑪爾就是個哭泣的女人；在瑪爾眼中，畢加索是自己的主人。與瑪爾相戀時，畢加索也從未停止和特蕾澤的關(guān)系，并經(jīng)常挑起她們之間的嫉妒心。

假如畢加索、瑪爾、特蕾澤有朋友圈 制圖：筱若

1946年，畢加索認識了新情人吉洛，與瑪爾分手。四十年代對瑪爾而言是痛苦的，她父親離開了巴黎，母親和最好的朋友也離世了。她精神崩潰，進入一家診所治療，也退出了超現(xiàn)實主義藝術(shù)圈。但她沒有停止藝術(shù)創(chuàng)作，這時的主題主要為抽象風景，她的作品也在歐洲陸續(xù)展出。

朵拉·瑪爾，無題，1980年代，銀鹽照片，23.5×30厘米，洛杉磯保羅·蓋蒂博物館

80年代的瑪爾重新開始拍攝一些攝影作品，她在暗房中進行實驗，嘗試無相機技術(shù)。1997年瑪爾去世，享年89歲。她一生創(chuàng)作了各種各樣的作品，許多作品去世后才被發(fā)現(xiàn)。

朵拉·瑪爾 Vue de Menerbe, 1956年，紙上墨水，20.5x29厘米，私人收藏

獨立的女性，哭泣的女人

人們提起瑪爾時，總是會先想到她是畢加索的情人。但事實上，她還是一位重要的共產(chǎn)主義者，畫家，攝影師，也是惟一一位參加了全部六次超現(xiàn)實主義展覽的藝術(shù)家。她的作品主題涵蓋時尚廣告、色情肖像、街頭紀實、抽象風景以及最為出名的超現(xiàn)實主義作品。遇見畢加索之前，她是才華橫溢的獨立女性，遇見畢加索之后，人們卻用一幅《哭泣的女人》定義了她的一生。

Estate Brassa?  朵拉·瑪爾在工作室中，1943年 

瑪爾的作品繼承了前人傳統(tǒng)，善于運用物影、拼貼、中途曝光、雙重曝光等技巧，運用原創(chuàng)素材表現(xiàn)出一種真實的圖像效果。此外，瑪爾還作為超現(xiàn)實主義運動的記錄者，拍攝了許多藝術(shù)家的肖像。其實，超現(xiàn)實主義運動中女性成員的比例很高，卻經(jīng)常被稱為“誰誰的繆斯”或“誰誰的妻子”。但實際上，女性藝術(shù)家同樣具有改變傳統(tǒng)的冒險精神與藝術(shù)天賦，她們在為日常生活注入神秘感和陌生感的同時，閃現(xiàn)出自由、求新的現(xiàn)代女性精神。

歐文·佩恩鏡頭中的朵拉·瑪爾 1948年 大都會藝術(shù)博物館

安德烈·布勒東曾說，“超現(xiàn)實主義就是要化解向來存在于夢境與現(xiàn)實之間的沖突，而達到一種絕對的真實，一種超越的真實?！痹诒举|(zhì)上，超現(xiàn)實主義攝影是以理性的方式，將夢境與幻想作為表現(xiàn)形式，去創(chuàng)作一種看似非真實的影像，來更深入地揭示現(xiàn)實生活的本質(zhì)，反映超越日常生活的真實境界。