上海博物館外墻海報(bào) ?上海博物館
文/顏榴
2019年11月15日下午，走進(jìn)上海博物館“美術(shù)的誕生”展廳，迎面而來眾多法國古典油畫和雕塑，我頃刻間后悔自己事先沒做功課。同行的朋友被幾幅醒目的大畫吸引，問我都是什么意思，我只能告訴她們，這些歷史畫畫的都是《圣經(jīng)》故事和古希臘、羅馬神話，《圣經(jīng)》的主角是耶穌、圣母等，還好辨認(rèn)，而古希臘、羅馬神話里的各位神祇名目繁多，血緣關(guān)系復(fù)雜，且人神相戀相殺，一時(shí)半會(huì)兒弄不清楚，不如先放下，直接看畫就好。所幸朋友們租到解說器，各自聽起來。
國家博物館“學(xué)院與沙龍”展廳 2018年1月-5月 ?藝術(shù)中國
進(jìn)館前，博物館懸掛的巨幅海報(bào)分明顯示，此展大有來頭，是從太陽王到拿破侖時(shí)期的巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院珍藏展。那么，它與一年之前（2018年1月）在北京國家博物館的“學(xué)院與沙龍”展當(dāng)是姊妹篇了。
安格爾 《朱庇特與忒提斯》1811年 ?法國國家造型藝術(shù)中心
那次展覽中，我被安格爾的巨幅畫作《朱庇特與忒提斯》所震懾，安格爾其人其畫成了揮之不去的記憶，搞得其他藝術(shù)家都顯得黯淡了。
安格爾《阿喀琉斯接見阿伽門農(nóng)》1801年 ?巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院
當(dāng)我再次見到安格爾去年來的另兩幅畫（《半身軀干人體》和《阿喀琉斯接見阿伽門農(nóng)》）時(shí)，好不驚喜。
安格爾《半身軀干人體》1800年 ?巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院
連續(xù)兩年策展的杰奎琳文化藝術(shù)公司，調(diào)集法國國家造型藝術(shù)中心與巴黎高美及盧浮宮的藏品，匯聚北京和上海（還包括云南），意圖很明確，就是向中國展現(xiàn)法國學(xué)院派藝術(shù)曾經(jīng)的輝煌以及生發(fā)的過程。
《法國十九世紀(jì)農(nóng)村風(fēng)景畫展覽》圖錄 1978 ?網(wǎng)絡(luò)
而中國人對(duì)于法國繪畫的感情顯然比對(duì)別國要親切一些，這起始于1978年“法國十九世紀(jì)農(nóng)村風(fēng)景畫展”讓圈內(nèi)人一睹驚艷，又到2004年“法國印象派繪畫珍品展”引爆大眾熱情。
莫尼耶 《智取金羊毛》1664年 ?巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院
我們似乎忘了，其實(shí)歐洲藝術(shù)的繁榮，相對(duì)于意大利、荷蘭與西班牙等國的群星璀璨，在17世紀(jì)上半葉之前，法國還寂寂無名，直到17世紀(jì)下半葉，法國繪畫才漸漸發(fā)蒙，并在18世紀(jì)勃然起勢(shì)，19世紀(jì)大師輩出，直至20世紀(jì)又孕生出現(xiàn)代藝術(shù)名家。策展人的用心就在于，上一個(gè)“學(xué)院與沙龍”展讓中國觀眾領(lǐng)略了巨擘安格爾的風(fēng)采，如今這駕法國學(xué)院派藝術(shù)的歷史馬車掉轉(zhuǎn)頭去，由兩位文治武功卓著的法王，先后拽住時(shí)間的韁繩，來交代學(xué)院派藝術(shù)的前世今生。法國人似乎在對(duì)我們說，“看，這顆叫‘美術(shù)’的種子，當(dāng)年是這樣種下的，它蓬勃生長(zhǎng)，變成了一片森林?！蹦敲?，在這有限的觀展時(shí)刻，我們最該做的，便是放下那些說明文字，盡可被這些“美術(shù)誕生”期間的作品好好勾引一番。
利施海 《阿比蓋爾向大衛(wèi)獻(xiàn)禮》1679年 ?巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院
越過那些描繪殺戮與爭(zhēng)斗的場(chǎng)面（此展中這類作品顯然比上次的“學(xué)院”展多了不少），它們不是我此次看畫的重點(diǎn)。那些擅長(zhǎng)歷史畫的歐洲畫家真是讓人佩服，他們個(gè)個(gè)都有雄心壯志，能把眾多的人物和動(dòng)物放在大自然或建筑背景中，去完成各自的壯舉，畫面卻動(dòng)而不亂，他們是如何做到的？比如，《智取金羊毛》與《阿比蓋爾向大衛(wèi)獻(xiàn)禮》是兩個(gè)完全不同的故事，人物情緒卻有某種相通的喜悅感，對(duì)照兩幅畫的構(gòu)圖，可發(fā)現(xiàn)有相似的均衡性，莫尼耶和利施海這兩位畫家，調(diào)度全景式布局的功力不一般。
大衛(wèi) 《厄拉西斯塔特發(fā)現(xiàn)了安條克生病的原因》 1774 ?巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院
大衛(wèi)則是創(chuàng)造精致構(gòu)圖與生動(dòng)表情的雙料高手：《厄拉西斯塔特發(fā)現(xiàn)了安條克生病的原因》中，紅衣老人的手一指，就把人定住了，包括畫中的人物與畫外的觀者也就是我。
《安德洛瑪克面對(duì)他丈夫赫克托耳尸體時(shí)的痛苦與悔恨》 大衛(wèi) 1783 ?巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院
到了《安德洛瑪克面對(duì)他丈夫赫克托耳尸體時(shí)的痛苦與悔恨》，豎長(zhǎng)而高的畫面讓你抬頭仰望女主角的臉，頓覺她的悲痛如潮水般傾瀉而至。
《歷史建筑廢墟》 塞萬多尼 1731前 ?巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院
羅貝爾 《里佩塔港》 1767 ?巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院
還未從大衛(wèi)的畫作情緒中緩過來，毗鄰的兩幅風(fēng)景畫《歷史建筑廢墟》與《里佩塔港》又讓人跌入更大的傷感，那些象征著古希臘羅馬時(shí)代的廢墟和萬神殿，瞬間將人帶到遠(yuǎn)古的美好。
《夏爾·勒布倫肖像》拉吉利埃 1683 ?巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院
在少量的肖像畫中，夏爾·勒布倫的面孔不容忽視。這位受寵的路易十四宮廷畫家因其在政界的走紅被后世詬病。然而他那身穿華服并厚施脂粉的失意神情，顯示出他并非平庸之輩，你可以想象他當(dāng)年在法國藝術(shù)界叱咤風(fēng)云的跋扈作風(fēng)，亦為他晚年的沒落而動(dòng)容。
《墨丘利、赫爾斯和亞格勞洛斯》普桑 1626 ?巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院
展廳里走過一圈，似乎缺了什么。我忽然想到，普桑，號(hào)稱法國繪畫之父的普桑，為何不見呢？再轉(zhuǎn)到進(jìn)門時(shí)初入的那個(gè)大廳里，門框邊的一幅小畫出現(xiàn)了，疾走過去，那正是普桑。這件只有53.5×77.5 厘米的油畫《墨丘利，赫爾斯和亞格勞洛斯》，顯然被之前的人群遮擋了。接下來的時(shí)間便是我享受畫作的淪陷時(shí)刻。所謂對(duì)一幅畫的淪陷，是指你根本不必去看標(biāo)簽，也不用馬上搞清楚畫中故事的來龍去脈，而是迅速被畫面本身所征服。
一個(gè)披著紅斗篷的裸體男子像是剛從畫面左側(cè)闖了進(jìn)來，他用左手推開地面一位半裸的藍(lán)衣女人，奔向右邊一位躺在床上的裸體女子，三個(gè)小天使掀起床單一角，迎接男子的到來。這是人物情緒達(dá)到巔峰的戲劇性時(shí)刻，每一個(gè)人物（包括小天使）的表情是那樣精確，都是通過動(dòng)作來實(shí)現(xiàn)的，畫家用動(dòng)作來展現(xiàn)人物情感的能力令人叫絕。尤其讓人著迷的是，畫中由人物姿態(tài)形成的動(dòng)勢(shì)線條似乎隱藏了一段音樂的旋律，直叫人想去捕捉它，卻又不得。
這件作于1626年左右的小油畫，才是展廳里最早的法國繪畫，剛才所喜見的那些大畫均在三四十年之后完成，已然都成了普桑繪畫的背書。與其他那些大畫相比，普桑這件小了些，我卻非常感謝策展人挑選了它送到中國。
巴黎高美的表情競(jìng)賽得獎(jiǎng)作品 1813-1815 ?巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院
觀展后得知，莫尼耶的啟蒙老師是普桑，而正是由于尊崇和采用了普桑式的敘事性構(gòu)圖，利施海順利加入了皇家學(xué)院，沖獎(jiǎng)屢敗的大衛(wèi)才終于拿下羅馬大獎(jiǎng)。那位神情落寞的夏爾·勒布倫，年輕時(shí)跟隨普桑在意大利學(xué)習(xí)4年，回國后主掌皇家美術(shù)學(xué)院，即便他的畫藝差些，但是他設(shè)計(jì)的那些以“偉大風(fēng)格”為范本的藝術(shù)教條，演變出后來巴黎高等美術(shù)學(xué)院里的各種競(jìng)賽項(xiàng)目，像油畫人體、半身軀干、表情競(jìng)賽、歷史風(fēng)景畫等等，倒是實(shí)實(shí)在在地傳播了普桑的精神，法國繪畫也的確由此一飛沖天。
有趣的是，那日走出展廳時(shí)，朋友圈里收到中央美院于潤(rùn)生教授的問候，如果提前得知當(dāng)晚他在上博有關(guān)于這幅畫的專題講座，我也許要辜負(fù)上海友人邀約觀賞外白渡橋夜景的美意了。所幸很快讀到于教授發(fā)來的論文《 <墨丘利，赫爾斯和亞格勞洛斯>中的激情表現(xiàn)與寓意》。普桑的畫作描繪的是古羅馬詩人奧維德《變形記》中的故事，信使之神墨丘利愛上雅典國王之女赫爾斯，可她的姐姐亞格勞洛斯心生嫉妒并阻撓兩者相見，墨丘利便將亞格勞洛斯變成了石頭。畫面中最打動(dòng)人的莫過于我在原作前感受到的那種強(qiáng)烈的激情表現(xiàn)。
《墨丘利、赫爾塞和阿格勞洛斯》與哲人石 ?圖片來自于潤(rùn)生教授文章
文章揭示，在古代赫爾墨斯（墨丘利）崇拜的神秘主義信仰背景下，墨丘利作為人靈魂的指引者，他的行為寓意著人擺脫異端迫害與真理結(jié)合的道德勸誡；同時(shí)圍繞信仰發(fā)生的中世紀(jì)煉金術(shù)，汞（墨丘利）是重要的第一物質(zhì)，利用它可以提煉出力量非凡的“哲人石”；更隱晦的是，普桑曾感染了梅毒這種在17世紀(jì)足以致命的可怕疾病，后來得以幸運(yùn)地康復(fù)，正是用汞治愈的，因此對(duì)墨丘利心懷感激。如此說來，畫作蘊(yùn)藏的圖像密碼與視覺表達(dá)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了它的情色意味，這或許是我喜愛它的深層原因。法國畫家普桑一生的轉(zhuǎn)機(jī)是受到意大利宮廷詩人馬里諾的贊助，在1624年30歲時(shí)訪問羅馬后并定居于此。據(jù)馬里諾說，初到羅馬時(shí)的普桑是一個(gè)沖動(dòng)易怒的憤青，可是后世的我們看普桑的畫，全然沒有那種暴躁的火氣，因?yàn)樗?年之中實(shí)現(xiàn)了風(fēng)格的轉(zhuǎn)型?！赌樊嬚瞧丈Ｔ?jīng)貪戀情欲的肉身渡過疾病的一劫，由此獲得精神的開悟，藝術(shù)踏入正軌的參照性作品。
《阿什杜德的瘟疫》 普桑 1630 ?盧浮宮
上海博物館“美術(shù)的誕生”展尾聲期間，新冠病毒來襲，瞬間打破了歲月的靜好。這時(shí)看到普桑的畫作《阿什杜德的瘟疫》（1630），那是畫家對(duì)公元2世紀(jì)古羅馬安東尼瘟疫的想象。普桑在他青春漸逝并遭遇磨難的重生后，對(duì)歷史悲劇顯現(xiàn)出理性思考，畫中美女消失，在一群搬運(yùn)尸體、哀痛的人群中，三位推手、彎腰、捂鼻的男人都顯得比較克制，瘟疫似乎沒有那么可怕。如今人類已經(jīng)遠(yuǎn)離了那個(gè)古希臘的理想美時(shí)代，普桑在“阿卡迪亞” 墓碑上的題辭卻并未過時(shí)。在時(shí)下全球共同面臨的災(zāi)難前，惟有保持畫中的牧人與少婦那般的莊嚴(yán)姿態(tài)，才可能多一些希望達(dá)至心中的田園牧歌吧。
（感謝杰奎琳畫廊提供作品圖片，本文原發(fā)表于2020/03/25《北京日?qǐng)?bào)》鑒賞版，后有增刪。作者系中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)史博士，中國國家話劇院研究員。）
