Tate Modern北面視角 ?Michael Duerinckx/Imagestate
Tate Modern 前世今生
泰特現(xiàn)代美術(shù)館（Tate Modern）20歲了！
這座在千禧年由伊麗莎白女王親自主持開幕，當(dāng)今全球參觀人數(shù)最多的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)博物館，本應(yīng)在今年以盛大的館慶迎接它第三個(gè)十年的開始，孰料突如其來(lái)的疫情迫使原計(jì)劃擱淺。
不過(guò)，泰特現(xiàn)代美術(shù)館新近透露：如果英國(guó)疫情不再惡化，美術(shù)館計(jì)劃于八月初重新開放。這一訊息無(wú)疑令人為之一振。畢竟草間彌生“無(wú)限境屋”、安迪·沃霍爾個(gè)展等重磅級(jí)新展，早已等得人心癢難耐。
2020安迪·沃霍爾個(gè)展展出作品《自我肖像》,1986?2020 The Andy Warhol Foundation for the Visual Arts, Inc.
時(shí)間倒退到幾年前。在倫敦求學(xué)那會(huì)兒，我最愛去的地方非Tate Modern莫屬。即使沒(méi)有什么特展要看，我也經(jīng)常去它附近轉(zhuǎn)悠。
這一帶簡(jiǎn)直是文藝愛好者的天堂。
隔壁的莎士比亞環(huán)球劇院日夜有好戲上演，周邊林立的咖啡館、酒吧、餐廳總不乏笑語(yǔ)喧聲。往西漫步20分鐘，便是國(guó)家劇院、南岸中心和有著酷炫IMAX巨幕的BFI影劇院；往東溜達(dá)20分鐘，則能到達(dá)老被童謠唱著“垮下來(lái)，垮下來(lái)（falling down）”的倫敦大橋，以及古早又鮮活的吃客圣地博羅市場(chǎng)。
莎士比亞環(huán)球劇院內(nèi)，人們等待戲劇開演
南岸中心 ?South Bank Centre
如此盛景，退至20多年前，簡(jiǎn)直是難以想象的。
要知道，這片南岸地區(qū)曾飽受詬病，直至20世紀(jì)90年代，還被稱為“泰晤士河充滿錯(cuò)誤的一面”。
其中槽點(diǎn)最多的，大概便是泰特現(xiàn)代美術(shù)館的前身——河畔電站（Bankside Power Station）。
20世紀(jì)50-80年代，河畔電站曾為倫敦大都會(huì)地區(qū)提供主要電力供應(yīng)。這座由420萬(wàn)塊磚塊筑成的電力堡壘，在1981年關(guān)閉后被棄之為一處“掛名”工業(yè)遺產(chǎn)，連同周邊街區(qū)一起，背上了“黑暗和混亂的城市凹陷區(qū)”的惡名。
1952年擴(kuò)建中的河畔電站 ?Simmons Aerofilms
河畔電站內(nèi)部一景 ?Tate
直到泰特集團(tuán)拋出橄欖枝，這處龐大而陳舊的工業(yè)遺產(chǎn)才打響了翻身仗。
1992年冬天，泰特集團(tuán)宣布將為國(guó)際現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)開辟一個(gè)新畫廊，以此拆分泰特不列顛美術(shù)館（Tate Britain）的功能，使其可以專注收藏與展覽英國(guó)本土藝術(shù)。
1994年4月，河畔電站被最終敲定為新館場(chǎng)地。
該次場(chǎng)館設(shè)計(jì)競(jìng)標(biāo)，堪稱國(guó)際建筑界的一次“眾神之戰(zhàn)”。最終，瑞士建筑師雅克·赫爾佐格和皮埃爾·德梅?。ㄋ麄円彩潜本傍B巢”的設(shè)計(jì)者）突出重圍，擊敗了安藤忠雄、倫佐·皮亞諾等多位國(guó)際知名設(shè)計(jì)師，拿下了競(jìng)標(biāo)。
首輪競(jìng)賽方案部分參賽設(shè)計(jì)師在渦輪大廳的合影
彼時(shí)占地面積約3.5公頃、主體通高約35米的河畔電站，將要接受改造的是其巨大的渦輪大廳（Turbine Hall）、鍋爐房（Boiler House），以及正對(duì)著北岸圣保羅大教堂、99米高的大煙囪。
面對(duì)這一龐然大物，設(shè)計(jì)師最終秉持“最簡(jiǎn)處理現(xiàn)有建筑”的理念，將建筑還原為最初的鋼鐵和磚墻構(gòu)造，同時(shí)對(duì)其內(nèi)部進(jìn)行了高適應(yīng)性的改造。
赫爾佐格與德梅隆的初步設(shè)計(jì)草圖，1994
被大膽地“留白”處理的渦輪大廳，無(wú)疑是改建后最引人注目的部分。
在這個(gè)恢宏的新型公共藝術(shù)與游憩空間內(nèi)，很多時(shí)候我都和人們一同或站或坐或躺，仿佛大型室內(nèi)郊游般，久久沉浸于超大體量裝置藝術(shù)產(chǎn)生的奇妙磁場(chǎng)。
置身其間，似乎還能接收到曾經(jīng)在這里發(fā)生過(guò)的種種藝術(shù)事件留下的振動(dòng)：丹麥藝術(shù)家奧拉維爾·埃利亞松《天氣計(jì)劃》中那輪氣象萬(wàn)千的“霧中太陽(yáng)”仿佛仍在虛空中放光……
改建中的渦輪大廳 ?Marcus Leith, Tate Photography
奧拉維爾·埃利亞松,《天氣計(jì)劃》,2003 ?Tate
而若在6層高的原鍋爐房中漫游，會(huì)發(fā)現(xiàn)這里已通過(guò)分層和排列設(shè)計(jì)，被改造成了一個(gè)個(gè)傳統(tǒng)體量的展廳，總面積達(dá)8000平方米。
鍋爐房的頂部，則多了一條玻璃閣樓“光之梁”（Light Beam），它令館廳內(nèi)外的光線有了交互，還與中央那根粗糙厚重的大煙囪構(gòu)成美妙的反差。
夜間“光之梁”與兩岸燈光交相輝映?Herzog&de Meuron&Hayes Davidson
建筑群南部那棟造型奇特的10層磚砌大樓，也是常令我逛折了腿的展館空間。此樓原是河畔電站的開關(guān)屋（Switch House，即總控室和變電所）。2005年，它與附近的三座地下大型儲(chǔ)油罐（The Tanks）一起，被泰特現(xiàn)代美術(shù)館列入了擴(kuò)建計(jì)劃。
擴(kuò)建的新館仍由赫爾佐格和德梅隆擔(dān)任主設(shè)計(jì)師。最終，斥資2.6億英鎊打造的新館在2016年落成開放，將泰特現(xiàn)代美術(shù)館的展覽空間擴(kuò)張了60%。
以原建筑色調(diào)相仿的33.6萬(wàn)塊磚壘成的新開關(guān)屋，成了建筑群南側(cè)一處標(biāo)志性的新景觀。
改建后的開關(guān)屋大樓 ?Hayes Davidson and Herzog& de Meuron
開關(guān)屋內(nèi)部的旋轉(zhuǎn)樓梯
地下一層的原儲(chǔ)油罐，則為表演、舞蹈、影像等現(xiàn)場(chǎng)藝術(shù)提供場(chǎng)地。在這個(gè)保留了粗糙混凝土墻的神秘地下空間內(nèi)，我曾在某次夜間藝術(shù)派對(duì)中接受先鋒影像的挑釁，跟隨前衛(wèi)音樂(lè)舞動(dòng)，接著“混”入了某場(chǎng)行為藝術(shù)表演的騷動(dòng)人群。
地下“儲(chǔ)油罐”? Lucy Dawkins/Tate Photography
曾于“儲(chǔ)油罐”參加的藝術(shù)表演現(xiàn)場(chǎng)
20年內(nèi)，那些重磅展覽
泰特現(xiàn)代美術(shù)館之于我印象最深的，自然，還得數(shù)那些頂級(jí)水準(zhǔn)的藝術(shù)展覽。
除了按照主題呈現(xiàn)的常設(shè)展，美術(shù)館每年都會(huì)策劃眾多藝術(shù)家個(gè)展和主題性流動(dòng)展，時(shí)不時(shí)便推出幾枚能引爆藝術(shù)圈的“重磅炸彈”。展覽主題之深、規(guī)格之高、展品之廣、布展之精……不得不叫人乖乖掏出錢包，拿下它的會(huì)員卡（當(dāng)然免費(fèi)展覽也是相當(dāng)不錯(cuò)的）。
猶記得在羅伯特·勞森伯格去世后的首個(gè)回顧展（2016-2017）現(xiàn)場(chǎng)，我曾與那只困在車胎里的“山羊”長(zhǎng)久對(duì)視；阿爾伯托?賈科梅蒂的大型回顧展（2017）上，則被那些纖長(zhǎng)孤絕的人型雕塑引入異世界。
羅伯特·勞森伯格,Monogram 1988–56, Moderna Museet, Stockholm
2017年賈科梅蒂個(gè)展現(xiàn)場(chǎng) ?Kamel Mennour
今年5月隆重回歸泰特現(xiàn)代的草間彌生，2012年曾在這里舉辦過(guò)涵蓋其整個(gè)藝術(shù)生涯的個(gè)人展，由此收割了一大群國(guó)際粉絲。而當(dāng)年那次人氣空前的展覽，也被ARTnews新近評(píng)選為“泰特現(xiàn)代美術(shù)館20年十大展覽”第二名。
2020草間彌生個(gè)展作品《無(wú)限鏡屋：滿載生命燦爛》2011 2017 ?Yayoi Kusama
我曾有幸親歷的一場(chǎng)主題特展——“一個(gè)民族的靈魂：黑人權(quán)力時(shí)代的藝術(shù)（Soul of a Nation: Art in the Age of Black Power”（2017），則在此次評(píng)選中位列第一。
這場(chǎng)主題展聚焦20世紀(jì)60-70年代的“黑人權(quán)力”運(yùn)動(dòng)。一進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)，黑發(fā)制作的雕塑、熔化的唱片、充滿活力的畫作、紀(jì)實(shí)攝影、革命性的設(shè)計(jì)等極具力度的作品，便將人深深震撼。如此大型的頂尖藝術(shù)平臺(tái)，為一段缺位的藝術(shù)史發(fā)聲，的確使得這場(chǎng)展覽產(chǎn)生了里程碑意義。
Benny Andrews,Did the Bear Sit Under a Tree,1969,Emanuel Collection ?Estate_of_Benny_Andrews Dacs Londonvaga Ny
此外，入選“十大”展覽的，還有上文提到的奧拉維爾·埃利亞松《天氣計(jì)劃》（2003）和另一件在渦輪大廳呈現(xiàn)的作品——來(lái)自古巴藝術(shù)家塔妮婭·布魯格拉(Tania Bruguera)的《塔特林的私語(yǔ) 5》（Tatlin’s Whisper #5, 2008)；以及藝術(shù)家個(gè)展——黎巴嫩雕塑家薩洛娃·勞烏達(dá)·仇卡（Saloua Raouda Choucair）的全球首個(gè)大型博物館展覽（2013），頗受爭(zhēng)議的英國(guó)“壞小子”藝術(shù)家達(dá)米恩·赫斯特（Damien Hirst）個(gè)展（2012），美國(guó)抽象派畫家馬克·羅斯科個(gè)展（2008-2009）；
還有另外兩場(chǎng)主題展覽——2001年“零至無(wú)限：貧窮藝術(shù) 1962-1972（Zero to Infinity: Arte Povera 1962–1972”，聚焦用廢棄物料創(chuàng)作以拒絕資產(chǎn)階級(jí)美學(xué)的“貧窮藝術(shù)家”；2015年“波普全世界（The World Goes Pop）”，則使得田名網(wǎng)敬一（Keiichi Tanaami）、奇奇?柯根寧（Kiki Kogelni）等當(dāng)時(shí)還少有人知的波普藝術(shù)家大展才華。
《塔特林的私語(yǔ) 5》中，兩名騎馬的警察闖入大廳和觀眾產(chǎn)生互動(dòng)?Tate. Photograph by Oliver Cowling
Saloua Raouda Choucair,Intercircles,1972-4?Saloua Raouda Choucair
2012達(dá)米恩·赫斯特個(gè)展現(xiàn)場(chǎng) ?Damien Hirst and Science Ltd.
2008-09馬克·羅斯科個(gè)展現(xiàn)場(chǎng) ?Ray Tang/SHUTTERSTOCK
“貧窮藝術(shù)”展出作品Alighiero e Boetti,Mappa,1971?SHUTTERSTOCK
“波普全世界”展覽現(xiàn)場(chǎng) ?Britta Jaschinski
可以說(shuō)，自千禧年橫空出世以來(lái)，泰特現(xiàn)代美術(shù)館不僅帶動(dòng)了南岸工業(yè)遺產(chǎn)地帶的再生，也從此改變了英國(guó)藝術(shù)界的景觀。
如今，它與歷史悠遠(yuǎn)的泰特不列顛美術(shù)館，以及上世紀(jì)80-90年代相繼開放的另兩座美術(shù)館——泰特利物浦（Tate Liverpool）和泰特圣艾夫斯 (Tate St Ives)，一起構(gòu)成了“泰特系列”的完整肖像。
四座“泰特” ?Tate
在許多個(gè)陽(yáng)光普照的午后與大風(fēng)呼嘯的黃昏，我曾登上開關(guān)屋大樓的頂層觀景露臺(tái)。從這里俯瞰，泰晤士河兩岸無(wú)限風(fēng)光，盡在眼底。
縱跨泰晤士河南北、狀如銀色骨骼的千禧橋上，總是人來(lái)人往。而我清晰記得，當(dāng)我第一次自北岸踏上這座同樣生于世紀(jì)之交的大橋，朝著南岸走去時(shí)，身后的圣保羅大教堂逐漸遠(yuǎn)離，對(duì)岸的Tate Modern張開懷抱。在那座巨型藝術(shù)博物館頂部的醒目位置，懸著幾個(gè)大字：
ART CHANGES WE CHANGE
望著這行字，我從北邁步向南，直至匯入南岸流動(dòng)的人潮。
自頂層露臺(tái)北望泰晤士河畔風(fēng)光
(文、圖/齊嶼 部分圖片源自網(wǎng)絡(luò))
參考資料：
ALEX GREENBERGER，The 10 Most Important Exhibitions at London’s Tate Modern, ARTnews，May 25, 2020.
History of Tate. tate.org.uk.
丁文越& 朱婷文. (2019). 倫敦工業(yè)遺產(chǎn)再生——以泰特現(xiàn)代美術(shù)館及其周邊地段為例. 北京規(guī)劃建設(shè)(2), 130-146.
