陳洪綬《四時(shí)花鳥冊(cè)頁(yè)（十開）——綠蟲》，絹本設(shè)色，28.5×23cm，明代
文/孔霞莉
溫度適宜、花草豐茂的春秋是自古以來為人稱道的兩季，無數(shù)文人騷客為之流連忘返。然而，夏日燦爛的陽(yáng)光、充滿綠意的大山和潺潺的流水也會(huì)使人心中燃起對(duì)自然與生命的向往。夏至，預(yù)示炎炎夏日即將來臨，我們想帶你領(lǐng)略古畫中夏日景色之美。
吳炳《嘉禾草蟲圖》，絹本設(shè)色，45.7×27.3cm，宋代
夏·景
夏至是農(nóng)歷二十四節(jié)氣中的第十個(gè)節(jié)氣，它的到來表明盛夏時(shí)節(jié)的正式開始，此時(shí)萬物生長(zhǎng)、山水氤氳、綠樹環(huán)抱，景色優(yōu)美。贊美夏季的古詩(shī)詞數(shù)不勝數(shù)，而用畫筆描繪的夏景也同樣不勝枚舉，這些圖像更是給了如今的人們更直觀的古代夏日印象。
風(fēng)雨到來之前，夏日往往是悶熱的，董邦達(dá)的《夏山欲雨圖卷》便描繪了夏雨之前的景象。煙云繚繞，風(fēng)吹樹林惹得樹葉沙沙作響，湖上漁民正準(zhǔn)備收船回家，林間農(nóng)人也要荷鋤而歸了……這場(chǎng)風(fēng)雨注定會(huì)為大自然帶來新的生機(jī)。
董邦達(dá)《夏山欲雨圖卷》，紙本墨筆，344×40cm，清代
比董邦達(dá)早出生700多年的董源也是山水畫大師，兩者與明代董其昌并稱“三董”?！断纳綀D》、《瀟湘圖》和《夏景山口待渡圖》是他的代表作品，描繪的均是江南夏日之美景。他用披麻皴和點(diǎn)苔法將丘陵、草木與云氣的特定景象表現(xiàn)得淋漓盡致，雄厚壯闊之余又充滿著浪漫氣息。假如有幸得以進(jìn)入這樣的山林中，你是否也會(huì)流連忘返呢？
董源《夏景山口待渡圖》，絹本水墨淡設(shè)色，320×50cm，五代，遼寧省博物館
宋元時(shí)期的文人向往隱居生活，他們用圖像描繪了自己的理想桃源。王蒙活動(dòng)于元末，山水畫受其外祖父趙孟頫的影響，后師法董源、巨然，年輕時(shí)隱居于黃鶴山（今余杭臨平山），因此善畫隱居山水。
《夏山高隱圖軸》是王蒙57歲時(shí)所作，畫中描繪崇山峻嶺、瀑布高懸、山溪流淌，卷軸下部有兩間屋舍，左下角屋內(nèi)一婦人正在勞作，小犬靜臥庭中；右側(cè)屋中一人正坐于家中榻上乘涼；林間一人沿著曲折的山路走來……畫中景物與人物的安排有條不紊，畫面層次分明，營(yíng)造出一個(gè)靜謐清涼的夏日隱居環(huán)境。
王蒙《夏山高隱圖軸》，絹本設(shè)色，149×63.5cm，元代，故宮博物院
王蒙《夏山隱居圖》，紙本設(shè)色，57.4×34.5cm，元代，弗利爾美術(shù)館
古代書畫家將自然中的山水轉(zhuǎn)移至圖像中，帶我們領(lǐng)略過古畫中氣勢(shì)磅礴的自然山水，也穿越到山林中體驗(yàn)了一把夏日清涼，如今的夏日似乎缺失了古時(shí)的詩(shī)意。那么，古畫中的夏日花果會(huì)與如今相同嗎？
巨然《崇山夏林圖軸》（傳），紙本水墨，187×71.5cm，宋代
夏·花
無論春夏秋冬，美麗的花卉總會(huì)應(yīng)時(shí)節(jié)而開。在人們忙完農(nóng)活之時(shí)，夏花就成了欣賞之物。荷花以其清麗的外表成為歷代詩(shī)人歌頌的對(duì)象，畫家也不厭其煩地描繪著世人眼中高潔的代表。
“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”、“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”、“四顧山光接水光，憑欄十里芰荷香”等優(yōu)美的詩(shī)句使荷花成了人們腦海中的想象之景，然而我們從古畫中卻能找到與文字相對(duì)應(yīng)的景象。
陳洪綬《荷花鴛鴦圖》，絹本設(shè)色，184×99cm，明代
明代畫家陳洪綬愛蓮、亦愛畫荷花。此幅《荷花鴛鴦圖》展現(xiàn)了四朵荷花含苞、初綻和怒放的姿態(tài)，碧葉環(huán)繞著花朵，仿佛一張動(dòng)態(tài)的荷花綻放圖。一對(duì)鴛鴦戲水于碧波，與上方舞動(dòng)的蝴蝶形成一動(dòng)一靜；嶙峋的奇石與舒展的荷葉組成一剛一柔之態(tài)，可見畫家的別具匠心。
陳洪綬《四時(shí)花鳥冊(cè)頁(yè)（十開）——荷花》，絹本設(shè)色，28.5×23cm，明代
吳炳《淥池擢素圖》，絹本設(shè)色，26×25cm，宋代
與荷花一樣，薔薇也有著清新的外表和淡淡的香氣，但它一般生長(zhǎng)于田邊路旁，立夏之際開出嬌嫩可愛的花朵，是初夏來臨的象征。馬遠(yuǎn)描繪的白薔薇花朵碩大、枝葉繁茂、光彩奪目，造型精準(zhǔn)、設(shè)色明麗，頗具生氣，也從側(cè)面表現(xiàn)出初夏時(shí)生命力的強(qiáng)盛。
馬遠(yuǎn)《白薔薇圖》，絹本設(shè)色，26.2×25.8cm，宋代
此外，槐樹也是一種常見的植物，它樹形高大、枝葉茂密。五月是槐花飄香的季節(jié)，微風(fēng)吹過，悄然綻放的槐花散發(fā)出清新的香氣，鳥兒也禁不住香味的誘惑而紛紛飛上枝頭，而人們也可以在濃郁的槐蔭下一享清涼。張槃的《午陰槐夏圖》描繪的正是此景。
張槃《午陰槐夏圖》（局部），絹本設(shè)色、紙本設(shè)色，80×30cm，清代
馬麟《茉莉舒芳圖》（局部），絹本設(shè)色，22.8×22.8cm，宋代
夏日清香彌漫，茉莉花、梔子花也參與了香味的發(fā)酵，兩者均有著白色的花瓣，青翠的綠葉與之相配，相得益彰，在這離別的時(shí)節(jié)，它們淡淡的幽香總能勾起人們青春的回憶。而在古人眼中，茉莉也是純真之代表，馬麟所繪之物簡(jiǎn)潔而精美，形象十分逼真。
錢選《來禽梔子圖卷》（局部），紙本設(shè)色，78.3×29.3cm，元代
魯宗貴《夏卉駢芳圖》，絹本設(shè)色，25.2×23.7cm，宋代
夏·果
佚名《果籃圖》，絹本設(shè)色，27.6×25.9cm，明代
人們往往將果實(shí)與收獲的金秋聯(lián)系起來，但其實(shí)富有活力的夏季也孕育了豐富的碩果，荔枝、枇杷、櫻桃、西瓜等是這一季節(jié)獨(dú)有的水果，古畫中的它們嬌嫩可愛，使人不禁垂涎欲滴。
羅聘《荔枝圖軸》（局部），紙本設(shè)色，157.4×90.5cm，清代
北宋文學(xué)家蘇軾曾寫過：“羅浮山下四時(shí)春，盧橘楊梅次序新。日啖荔枝三百顆，不辭長(zhǎng)作嶺南人。”詩(shī)中提到三種水果：盧橘（枇杷）、楊梅、荔枝，它們都成熟于盛夏時(shí)節(jié)，味道甜美。要說有關(guān)荔枝的古畫，那就不得不提到這張《荔枝伯趙圖》。
兩只伯鳥（黃鸝）站在荔枝樹枝頭，情態(tài)各異，左邊一只正全神貫注地修啄羽毛，另一只似乎帶有著驚恐的神情，其腳下的荔枝碩果累累。畫家用“黃家富貴”式的豐富色彩表現(xiàn)荔枝的紅碩通大，似如真實(shí)面貌，意境生趣。
佚名《荔枝伯趙圖》，絹本設(shè)色，25.5×24.8cm，宋代
黃筌、吳炳和沈周等書畫家都曾描繪過金燦燦的枇杷。沈周曾贊美枇杷為“彈質(zhì)圓充饤，蜜津涼沁唇?！逼渌L的枇杷用筆墨勾勒，看似寥寥數(shù)筆卻將果實(shí)與枝葉呈現(xiàn)出了強(qiáng)烈的立體感。
此外，沈周在《臥游圖冊(cè)》中繪制的枇杷是以家鄉(xiāng)風(fēng)物為對(duì)象創(chuàng)作而成，他希望以圖文并茂的方式為身在他鄉(xiāng)的友人緩解鄉(xiāng)愁，因此在沈周眼中枇杷還是故鄉(xiāng)的代名詞。
沈周《枇杷圖》，紙本設(shè)色，132.7×36.5cm，明代
黃筌《枇杷山鳥圖頁(yè)》（傳），絹本設(shè)色，23.4×19cm，宋代
“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉?！笨梢姍烟乙彩枪湃耸煜さ乃漉r紅的外表與甜美多汁的果實(shí)深受古今人們的喜愛。作為從西方來到中國(guó)的清代宮廷畫家，郎世寧具備獨(dú)特的中西繪畫技巧，其所繪櫻桃掛滿枝頭，花朵與果實(shí)共同盛開，筆致工整、畫面寫實(shí)，展現(xiàn)出可愛玲瓏的紅櫻桃。
郎世寧《仙萼長(zhǎng)春圖冊(cè)——櫻桃圖》，絹本設(shè)色，33.3×27.8cm，清代
李嵩《果禽圖頁(yè)》，絹本設(shè)色，27.7×22.7cm，宋代
除此之外，夏日還有桑葚、葡萄、蜜桃、西瓜等各種瓜果，它們?cè)诠女嬛卸紝乙姴货r。倘若盛夏中這些味道鮮美的水果長(zhǎng)在路邊或是懸崖邊，想必一定會(huì)吸引四面八方的鳥兒前來覓食，山林中的猿猴也會(huì)跑來嬉鬧、采摘這份甜美，定是一番和諧自然之景。
佚名《猿猴摘果圖》，絹本設(shè)色，25×25cm，宋代
夏日，美在綠意盎然，美在花朵綻放，美在清香撲鼻，美在碩果累累，還美在炎炎烈日下山林中的一抹清涼。古人對(duì)身邊一花一木的精心觀察程度讓如今的我們著實(shí)佩服不已，他們對(duì)生活與自然細(xì)致入微的描繪怎能不令人向往呢？
