2020年5月，周氏兄弟在美國(guó)芝加哥周氏兄弟藝術(shù)基金會(huì)錄制視頻

在世界進(jìn)入21世紀(jì)第三個(gè)十年的時(shí)候，這次全球性的疫情爆發(fā)是始料不及的。整個(gè)人類都在經(jīng)歷一次危機(jī)。無(wú)論身在何方，每個(gè)人都在這場(chǎng)考驗(yàn)之中經(jīng)歷焦慮、傷痛與反思。

活躍在世界舞臺(tái)，代表著中國(guó)當(dāng)代文化的周氏兄弟，作品往往與生命的本源、情感的歸宿、靈魂的感悟相關(guān)，并且具有治愈心靈的力量。在這個(gè)特殊時(shí)期，他們回顧自己的藝術(shù)歷程，繼續(xù)進(jìn)行著關(guān)于生命的創(chuàng)作，同時(shí)了實(shí)現(xiàn)著長(zhǎng)久以來(lái)的一個(gè)構(gòu)想——將雕塑與建筑融合，被稱為“時(shí)光之門”。我們對(duì)周氏兄弟進(jìn)行了采訪，向更多觀眾分享他們的思索——

藝術(shù)中國(guó)：這場(chǎng)世界范圍的疫情已經(jīng)持續(xù)了半年的時(shí)間，周氏兄弟的狀態(tài)是怎樣的？

周氏山作：今年二月份春節(jié)后回到芝加哥的時(shí)候，還是藍(lán)天白云，很多人還在湖邊活動(dòng)，很多大型聚會(huì)也還在進(jìn)行著，好像沒(méi)有什么事情發(fā)生。4月份以來(lái)，美國(guó)形勢(shì)變得嚴(yán)峻，超過(guò)200萬(wàn)人感染現(xiàn)在是世界上疫情最嚴(yán)重的國(guó)家，真的是不可思議。這是一生都沒(méi)有過(guò)的經(jīng)歷。大家的內(nèi)心肯定是希望疫情能盡快過(guò)去，但事情都還在發(fā)展。

周氏大荒：從3月17日開(kāi)始，加州在美國(guó)率先實(shí)行隔離居家。芝加哥是從三月底開(kāi)始的。我覺(jué)得過(guò)去還是冬、春的時(shí)候，影響不是很大。因?yàn)樘鞖饫?，人們都呆在自己的空間里。但是現(xiàn)在夏天來(lái)了，按美國(guó)人很喜歡戶外運(yùn)動(dòng)的習(xí)慣來(lái)看，該是戶外運(yùn)動(dòng)的時(shí)候了。

《在盒子里舞蹈》, 周氏兄弟，1996 ,  版畫 

藝術(shù)中國(guó)：被評(píng)為全美第一具象藝術(shù)中心的周氏兄弟藝術(shù)中心受到了怎樣的影響？在其中創(chuàng)作的藝術(shù)家們狀態(tài)怎么樣？

周氏山作：周氏兄弟藝術(shù)中心以前有很多的活動(dòng)，有很多的藝術(shù)家在創(chuàng)作。在每個(gè)月的第三個(gè)星期五都會(huì)舉辦大型活動(dòng)。現(xiàn)在有少數(shù)的藝術(shù)家會(huì)回來(lái)工作。總得來(lái)說(shuō)，雖然外面疫情形勢(shì)嚴(yán)峻，但藝術(shù)中心里的藝術(shù)創(chuàng)造并沒(méi)有停止。不過(guò)很多大型活動(dòng)就只能往后推延了。

周氏大荒：現(xiàn)在整個(gè)芝加哥、整個(gè)全美國(guó)的情況都差不多。所有的博物館都關(guān)門，所有的畫廊、所有的餐館、所有的酒吧、所有的公共場(chǎng)合關(guān)閉，甚至所有的NBA等球類運(yùn)動(dòng)比賽也全都停止了。

周氏兄弟在芝加哥周氏兄弟藝術(shù)工作室接受采訪

藝術(shù)中國(guó)：人類的生命和情感一直是周氏兄弟的藝術(shù)主題，當(dāng)下的疫情對(duì)您們有怎樣的觸動(dòng)？會(huì)反映在創(chuàng)作上嗎？

周氏大荒：從我們合作到現(xiàn)在，周氏兄弟的藝術(shù)經(jīng)歷了40多年。從地域上說(shuō)，我們的藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)歷了幾個(gè)不同的階段——中國(guó)階段、美國(guó)階段，還有歐洲階段。但無(wú)論哪個(gè)階段，我們的藝術(shù)一直貫穿著關(guān)注人類命運(yùn)的這個(gè)主題。

從今年1月份到現(xiàn)在，疫情讓人類的生命、生活節(jié)奏和個(gè)人思考都有了很大的改變，人們不能用過(guò)去普通的生活方式去度過(guò)每一天。不同領(lǐng)域的人，因?yàn)樗龅氖虏煌匀凰馐艿臎_擊也很不一樣。作為藝術(shù)家，之前很多時(shí)候不是在工作室創(chuàng)作，就是在旅行，去觀察整個(gè)世界的變化。我們看到人們的焦慮，但也看到人們?nèi)匀蝗プ鲎约涸撟龅氖虑榈姆e極。

在這幾個(gè)月里，疫情讓我們的生活日程產(chǎn)生了很多變化。與此同時(shí)，我們有了更多的時(shí)間去思考關(guān)于人類、人生和事業(yè)的很多看法。現(xiàn)在的疫情是人類生存中一個(gè)階段性的事情。我覺(jué)得不要憂慮和擔(dān)心，要積極平靜，抱有希望和信心去應(yīng)對(duì)我們目前所經(jīng)歷的情況。

周氏山作：疫情期間，我們有更多的時(shí)間呆在我們的工作室里。我們?cè)俣然叵肫疬^(guò)去70年代的作品，生命一直是我們作品中反復(fù)表現(xiàn)的主題，現(xiàn)在我們正醞釀著創(chuàng)作一系列的作品，成為“生命的呼喚”。作品的形式是以過(guò)去80年代創(chuàng)作的生命題材所延伸出來(lái)的新手法，現(xiàn)在創(chuàng)作正在進(jìn)行中。疫情在情感和思考上給我們帶來(lái)更大的沖擊，所以在作品的表現(xiàn)上，將是非常強(qiáng)烈難忘的一種景象。

這次史無(wú)前例的疫情沖擊了整個(gè)世界，我想這也是對(duì)人類最大的考驗(yàn)。看人類經(jīng)受這種疫情的抗打能力如何。疫情影響了整個(gè)人類的生活、經(jīng)濟(jì)，對(duì)人類的生活造成了很多的變化。但疫情一定會(huì)過(guò)去的，人類會(huì)展望疫情過(guò)后創(chuàng)造新的生活樣式，前景總是美好的。

周氏山作（右）與周氏大荒（左）在工作室中觀看雕塑《時(shí)光之門》

上世紀(jì)90年代初，周氏兄弟曾創(chuàng)作的一件雕塑作品叫做“時(shí)光之門”（Time Gate）。經(jīng)過(guò)很多年持續(xù)的發(fā)展和思考，他們決定把它變成一個(gè)建筑。這是第一次把現(xiàn)代雕塑和現(xiàn)代建筑結(jié)合在一起。建筑的外形本身就是一個(gè)雕塑，而雕塑則是變成了一幢260米高的建筑?！皶r(shí)光之門”像征著生命的永恒。這個(gè)構(gòu)想從理念到結(jié)構(gòu)，都是對(duì)整個(gè)現(xiàn)代建筑的一個(gè)很大的挑戰(zhàn)。

藝術(shù)中國(guó)：由繪畫轉(zhuǎn)為雕塑的想法是如何產(chǎn)生的？什么時(shí)候開(kāi)始的呢？

周氏兄弟：大概在20世紀(jì)80年代，我們開(kāi)始創(chuàng)作雕塑。繪畫和雕塑取決于很多因素，比如靈感、環(huán)境、材料、當(dāng)時(shí)所處的情境等等。雕塑更注重開(kāi)放的三維空間，但有時(shí)候繪畫和雕塑常常融合在一起。

到了90年代，來(lái)到芝加哥之后，我們?cè)诘袼苌贤度肓烁嗑?，采用了很多不同的材料，充分發(fā)揮對(duì)未來(lái)的想象力，比如德國(guó)和英國(guó)創(chuàng)作了很多城市、公園、廣場(chǎng)雕塑。我們開(kāi)始逐步地思考空間，不僅僅是三維空間，還有如何拓展雕塑內(nèi)部的空間，以及它作為建筑的功能是怎樣的。我們認(rèn)為建筑應(yīng)該有雕塑的外表，而雕塑應(yīng)該有建筑的功能。比如說(shuō)《時(shí)光之門》，這座雕塑凝聚著無(wú)窮無(wú)盡的力量，它的三根柱子象征著過(guò)去、現(xiàn)在和將來(lái)，它不僅是雕塑，還是建筑，但與普通建筑不同的是，你可以從各個(gè)角度審視，感受到之前從未感受到的風(fēng)景。

“時(shí)光之門”（Time Gate）建筑效果圖

藝術(shù)中國(guó)：《時(shí)光之門》雕塑第一次公開(kāi)亮相是在哪里？為何選擇它來(lái)進(jìn)行建筑設(shè)計(jì)？

周氏兄弟：2007年，這座5米高的雕塑在中國(guó)美術(shù)館的周氏兄弟三十周年藝術(shù)回顧展上首次亮相。

最近30余年的藝術(shù)生涯中，我們非常關(guān)注雕塑與空間、建筑之間的聯(lián)系與延伸。之所以選擇《時(shí)光之門》，是因?yàn)槲覀冇X(jué)得這個(gè)作品有很大的潛力，它能夠展現(xiàn)我們想要表達(dá)的觀點(diǎn)，打破雕塑與建筑之間的界限，形成之前從未有過(guò)的聯(lián)系。它是有機(jī)的形體，而在現(xiàn)代雕塑中，我們從未見(jiàn)過(guò)任何像它這樣的形體。

通常來(lái)說(shuō)，常見(jiàn)雕塑的形狀、線條、折疊、空間都是可以計(jì)算的，但我們創(chuàng)作的《時(shí)光之門》異常之大，不像人為創(chuàng)造的，它就像經(jīng)歷了成百上千年，自然而然形成的一樣，隨著時(shí)間走向未來(lái)，而雕塑的內(nèi)部也充滿了想象力。它可以讓觀眾置身其中，盡情想象整個(gè)宇宙的浩渺。同時(shí)，這座雕塑也在不斷地演變和發(fā)展之中。現(xiàn)代科技、新型材料帶來(lái)的豐富的創(chuàng)造力，我們相信已經(jīng)可以創(chuàng)造出我們想象中的東西，剩下只是時(shí)間的問(wèn)題。

《時(shí)光之門》（260米）與世界其它建筑的高度對(duì)比

藝術(shù)中國(guó)：《時(shí)光之門》雕塑的創(chuàng)作過(guò)程之怎樣的？有怎樣的象征意義？

周氏兄弟：一開(kāi)始看到它時(shí)，你只是感覺(jué)非常有力、非常神秘。我們對(duì)《時(shí)光之門》有種特殊的情感，在創(chuàng)作它的時(shí)候，我們并沒(méi)有做很多計(jì)劃和思考，也不知道結(jié)果會(huì)怎樣，當(dāng)時(shí)周圍有很多舊材料、舊雕塑，它最后也有可能變成2根或4根柱子，其實(shí)我們也沒(méi)有談?wù)摰袼?，更多地是談?wù)撨^(guò)去在美國(guó)的生活體驗(yàn)，最后形成了這樣抽象的形狀，我們覺(jué)得這就是想象的結(jié)果，無(wú)法用語(yǔ)言來(lái)描述，形成了這種力量。

我們后來(lái)再來(lái)看它時(shí)，發(fā)現(xiàn)它無(wú)論在輪廓還是造型上都非常完美。我們?cè)胫阼T造時(shí)改變一點(diǎn)讓它變得更好，但最后發(fā)現(xiàn)根本改不了任何東西，不管是多一點(diǎn)還是少一點(diǎn)，無(wú)論從哪個(gè)角度來(lái)看，它都很完美?，F(xiàn)在我們?cè)倏此?，還是覺(jué)得令人贊嘆。

“時(shí)光之門”（Time Gate）的功能分區(qū)

藝術(shù)中國(guó)：美國(guó)建筑師阿德里安·史密斯（Adrian Smith）和戈登·吉爾（Gordon Gill）設(shè)計(jì)了世界上最高的建筑，你們之間是如何相識(shí)的？將如何合作讓想法變成現(xiàn)實(shí)？

周氏兄弟：一開(kāi)始我們只是有這個(gè)想法，并沒(méi)有落地。當(dāng)時(shí)對(duì)我們來(lái)說(shuō)，想要這樣一座建筑落地是天方夜譚，但我們有這種想法已經(jīng)很長(zhǎng)時(shí)間了，我們一直在想：如何把建筑和雕塑相結(jié)合。

我們有很多非常棒的建筑師朋友，都是在不同國(guó)家、不同地方、不同時(shí)間認(rèn)識(shí)的。后來(lái)，我們有幸和建筑師戈登·吉爾共進(jìn)晚餐，相談甚歡，我們覺(jué)得自己的想法可以落地，他也希望打破傳統(tǒng)的建筑思維，創(chuàng)造出一些獨(dú)具一格的作品。

第一次在我們的工作室見(jiàn)面的時(shí)候，我們把很多雕塑放在桌上，它們看起來(lái)就像一座城市，但這座城市沒(méi)有名字，也從未有人居住過(guò)，但卻吸引著人們想進(jìn)入。我們的交談十分順利，就像產(chǎn)生了化學(xué)反應(yīng)，不斷深入。史密斯和戈登都是杰出的建筑師，我們剛開(kāi)始的時(shí)候也不知道能做成什么樣子，但隨著交談不斷深入，我們感覺(jué)他們?yōu)槲覀兇蜷_(kāi)了一扇窗，讓我們強(qiáng)烈地感覺(jué)到他們不僅能建造出這樣的內(nèi)部空間，還能展現(xiàn)出我們構(gòu)想的東西。

我們見(jiàn)過(guò)世界上很多國(guó)家的建筑，但總感覺(jué)缺失了某些東西，覺(jué)得還有探索的空間，讓作品變得與眾不同。我們希望這座雕塑就像是從天而降，它的形狀也隨之形成，一切都沒(méi)有刻意設(shè)計(jì)。當(dāng)觀眾看到我們的作品時(shí)，或許感覺(jué)這不是建筑，但它的確是一座建筑；它不是傳統(tǒng)的雕塑，但它的確是一件令人驚嘆的雕塑。我們之間的談話就像產(chǎn)生了化學(xué)反應(yīng)，聊著聊著靈感就迸發(fā)出來(lái)了?；旧先f(wàn)事俱備，只差選擇一座城市了。

“時(shí)光之門”（Time Gate）的內(nèi)部空間

藝術(shù)中國(guó)：未來(lái)希望在哪里看到《時(shí)光之門》？

周氏兄弟：我們也還不知道，因?yàn)殛P(guān)于它的幻想與設(shè)計(jì)一直在變化，有時(shí)想這座雕塑周圍沒(méi)有人，有時(shí)想它從水里冒出來(lái)，有時(shí)想它漂浮在空中。但是現(xiàn)在我們達(dá)成了一些重要的共識(shí)，戈登·吉爾幫助我們探索出一些從空間里能看到的東西，思考如何從空間之外創(chuàng)造空間。我們并不想創(chuàng)造一些供人們閑逛的空間，相反，我們希望當(dāng)人們置身其中時(shí)，能夠天馬行空地進(jìn)行想象，看到之前從未看到過(guò)的東西。當(dāng)他們靠近這座建筑的時(shí)候或者從飛機(jī)上觀望它時(shí)，能夠產(chǎn)生一種想要一探究竟的好奇心，想要知道那里發(fā)生了什么。不管從哪個(gè)角度去觀察它，我們希望人們的每個(gè)時(shí)刻都在感受自己的想象、體驗(yàn)它帶來(lái)的震撼。（文/許柏成）

將首次融合建筑與雕塑的大型藝術(shù)建筑“時(shí)光之門”

周氏兄弟

藝術(shù)家簡(jiǎn)介

周氏兄弟 周氏山作和周氏大荒（ZhouB——Zhou Brothers)，世界著名當(dāng)代抽象藝術(shù)家，世界藝術(shù)史上罕見(jiàn)的合作時(shí)間最長(zhǎng)的兄弟藝術(shù)家組合。1986年赴美，憑借藝術(shù)天分加上自身的努力，創(chuàng)造了藝術(shù)史的傳奇，成功展現(xiàn)了深刻的東方哲理及具有強(qiáng)烈震撼力的“當(dāng)代藝術(shù)觀”。