? Vive

隨著疫情在國際上持續(xù)蔓延，實(shí)體美術(shù)機(jī)構(gòu)大面積關(guān)閉，藝博會(huì)、美術(shù)館、博物館和畫廊紛紛推出了線上虛擬展覽，國內(nèi)多家藝術(shù)院校也推出了畢業(yè)生線上展覽。

一方面，這是藝術(shù)機(jī)構(gòu)的無奈之舉，畢竟線下的展廳無法對外開放，推出線上展覽可以延續(xù)機(jī)構(gòu)的影響力。

另一方面，這些舉措也助推了線上空間的開拓和發(fā)展。由于過去藝術(shù)展覽緊密依附于實(shí)體空間，藝術(shù)展的線上空間呈現(xiàn)和電子商務(wù)發(fā)展并沒有站在互聯(lián)網(wǎng)高速發(fā)展的前列。而這波倒逼線上空間的浪潮同時(shí)暴露了當(dāng)下藝術(shù)線上空間的問題以及可能的潛力。

?巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)

目前的線上展覽大致可以分為傳統(tǒng)的靜態(tài)網(wǎng)頁展示和三維虛擬展覽。大部分藝博會(huì)的展覽都是第一種模式，第二種虛擬展覽則需要較大的成本投入，其中最具代表性的就是基于現(xiàn)場實(shí)景拍攝的谷歌藝術(shù)博物館，目前通過谷歌藝術(shù)博物館已經(jīng)可以看到多家世界著名博物館的高清原作圖像。近年來隨著技術(shù)不斷發(fā)展，各種虛擬技術(shù)不斷進(jìn)化升級(jí)，包括二維化虛擬空間、純虛擬空間（VR）、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)(AR)等各種技術(shù)應(yīng)用。

體驗(yàn)感差是線上展覽的普遍問題

但即使如此，很多業(yè)內(nèi)人士對線上展覽的體驗(yàn)感頗有微詞。

據(jù)策展人廖廖看來，香港巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)中的銷售數(shù)字固然好看，但多是頂級(jí)畫廊和藍(lán)籌畫廊的銷售業(yè)績，他們本身都有穩(wěn)定的藏家，線上展并非是促進(jìn)藏家購買作品的動(dòng)力。而從實(shí)際體驗(yàn)感上來看， 目前的虛擬藝術(shù)空間的體驗(yàn)感較差。

他認(rèn)為，傳統(tǒng)線下展覽中的繪畫、雕塑、裝置和影像與實(shí)體展示空間的關(guān)系都被消解，這些本是展覽的有機(jī)組成部分，因此很難感受展覽的魅力。即使谷歌開創(chuàng)的三維虛擬效果展，也只模仿美術(shù)館物理空間效果，線上的空間體驗(yàn)感與真實(shí)美術(shù)館相比必然大打折扣。

?谷歌藝術(shù)博物館

目前的線上展只是線下展覽的簡單復(fù)制，線上展覽難以呈現(xiàn)藝術(shù)品本身豐富細(xì)膩的質(zhì)感，立體的展品被壓縮為圖片排列在線上展覽中，而圖片所能傳達(dá)的作品信息非常有限。

即使谷歌藝術(shù)博物館宣揚(yáng)的高像素作品圖，藝術(shù)批評(píng)家高遠(yuǎn)也認(rèn)為“網(wǎng)上的高清大圖和看畫冊沒什么區(qū)別，代替不了觀看原作，線上展覽只能是線下展覽的補(bǔ)充?！?/p>

另外從使用體驗(yàn)角度來看，虛擬展廳需要按鍵或手指的配合，對于不熟悉電子設(shè)備的觀眾，上手操作無疑很麻煩。而體驗(yàn)更為真實(shí)的虛擬展覽則要借助特制的眼鏡和其他輔助設(shè)備，這樣更加大了觀眾的成本負(fù)擔(dān)。                                                      

中央美術(shù)學(xué)院線上畢業(yè)展 ?中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館

跨地域、交互性和電子商務(wù)是線上展覽的突出優(yōu)勢

但在一片質(zhì)疑聲中，線上展覽的優(yōu)勢也是難以替代的。觀看只是展覽的最表層環(huán)節(jié)，展覽籌劃、作品物流、作品陳設(shè)、導(dǎo)引解讀、專家評(píng)論、觀眾互動(dòng)，作品及衍生品銷售環(huán)節(jié)都是不可或缺的。

舉辦各地或國際性線下展覽，現(xiàn)實(shí)條件是非?？量痰模粌H要與多家美術(shù)館機(jī)構(gòu)進(jìn)行艱苦的談判，作品的運(yùn)輸、保險(xiǎn)和場地的租金都是巨大的成本負(fù)擔(dān)。傳統(tǒng)線上展覽的內(nèi)容受制于地域和組織者人脈的局限。

《疫?鏡》國際抗疫影像紀(jì)實(shí)云展集27個(gè)國家攝影師200余張攝影作品 ?中國網(wǎng)

虛擬空間具有超時(shí)空跨地域性，線上展具有先天的低成本、實(shí)時(shí)性、覆蓋面大等優(yōu)勢，策展人對于展覽的選題范圍得到極大的延展，進(jìn)行跨地域、族群、國際性策展都成為可能。對于展覽內(nèi)容和主題都將會(huì)有很大的突破。

對于普通的觀眾來說，觀看異地實(shí)體展覽是非常不現(xiàn)實(shí)的，而線上展覽則能滿足他們的基本需求。

同時(shí)，展覽的學(xué)術(shù)性討論也可以充分在線上展覽中充分呈現(xiàn)。策展人、藝術(shù)家的對展覽和作品的解讀和對談都可以通過連線直播、音頻和視頻的方式在線上展覽中得以展現(xiàn)。這對于迫切想了解藝術(shù)作品相關(guān)知識(shí)、藝術(shù)家創(chuàng)作構(gòu)思等較為專業(yè)的觀眾來說也是非常便利，這也是藝術(shù)教育的一個(gè)很好窗口。

同時(shí)，在銷售環(huán)節(jié)方面，美術(shù)愛好者可以通過作品的鏈接的電子銷售，購買作品的復(fù)制品、衍生品和畫材、書籍。藏家來說也可以通過在線展覽中發(fā)現(xiàn)稀缺的收藏作品。

清華美術(shù)學(xué)院線上畢業(yè)展 ?清華美術(shù)學(xué)院

線上展覽孕育著新的潛能

對于展覽呈現(xiàn)形式上來看，目前線上展覽的窘境和照搬線下展覽的呈現(xiàn)模式有關(guān)，實(shí)際上網(wǎng)絡(luò)豐富的技術(shù)完全可以使藝術(shù)作品有更豐富有趣的展現(xiàn)方式和公眾參與方式。隨著5G技術(shù)的快速發(fā)展，適于線上平臺(tái)展示的影像藝術(shù)和其他電子藝術(shù)作品將有更大的發(fā)揮空間，而其他傳統(tǒng)藝術(shù)作品的展覽需要更多富于想象力的藝術(shù)家、策展人和技術(shù)人員共同努力，挖掘出線上展覽的更多可能性。

?Cryptovoxels

目前各種虛擬展覽的創(chuàng)新模式不斷涌現(xiàn)，據(jù)策展人廖廖介紹，融合區(qū)塊鏈加密技術(shù)和三維技術(shù)的Cryptovoxels網(wǎng)站是一個(gè)包羅萬象的虛擬社區(qū)，在這里用戶可以購買地皮，創(chuàng)建畫廊空間、拍賣會(huì)、沙龍、聊天室。這里的藝術(shù)家被稱為CryptoArtist，他們把作品發(fā)行在區(qū)塊鏈上永久儲(chǔ)存，公開交易，由于沒有藝術(shù)中介的傭金壓榨，同時(shí)通過增加發(fā)行量等方式降低價(jià)格，可以讓大眾都能參與到藝術(shù)收藏之中來。

蒙娜麗莎虛擬展 ? Vive

據(jù)VR之家消息，2019年，HTC Vive Arts為盧浮宮提供了《蒙娜麗莎》VR體驗(yàn)的技術(shù)支持。在達(dá)芬奇的虛擬世界里，觀眾們會(huì)乘坐達(dá)芬奇所畫的滑翔翼飛機(jī)飛過一個(gè)山谷和鋸齒狀的山丘，與蒙娜麗莎做親密的對話。包括蒙娜麗莎和周圍環(huán)境的視覺細(xì)節(jié)——從她的頭發(fā)到柔軟的波天鵝絨衣服，再到16世紀(jì)的佛羅倫薩建筑的粘土瓦片。

巴黎博物館官員認(rèn)為盧浮宮的實(shí)驗(yàn)將打開博物館”一個(gè)新的公共領(lǐng)域，也許某些觀眾對藝術(shù)品不感興趣，但對虛擬體驗(yàn)感興趣?！?/p>

莫迪里阿尼虛擬展 ? Vive

該公司還為倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館(Tate Modern)莫奈之旅和阿梅代奧?莫迪里阿尼(Amedeo Modigliani)的VR展提供了技術(shù)助力。策展人用歷史研究的角度重新描繪了1919年莫迪利亞尼在巴黎工作室內(nèi)部環(huán)境，從桌子上微燃的香煙到從屋頂漏出的雨水滴落到水桶里，細(xì)節(jié)栩栩如生。

綜上所述，線上展覽尤其是虛擬展覽如果能正視到自身的局限，充分發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)最新技術(shù)，挖掘觀眾潛在的觀展心理，即使疫情結(jié)束，線上展覽也仍然有持續(xù)的發(fā)展空間。（采訪人：廖廖、高遠(yuǎn)  作者：劉鵬飛）