梵高自畫(huà)像

文/喬綺曼

梵高的偉大在于，即使一生命運(yùn)坎坷、窮困潦倒，仍對(duì)繪畫(huà)保持著極為純粹的熱愛(ài)，對(duì)勞動(dòng)者和大自然有著無(wú)比的熱忱。他如火般炙熱驕傲的內(nèi)心，如同阿爾勒的向日葵，讓我們?cè)谙喔舭倌曛螅钥梢愿惺艿剿P下傳遞出來(lái)的美。

梵高筆下誕生了大量的花卉作品，如杏花、鳶尾花、雛菊、玫瑰、康乃馨等。對(duì)花的研究解放了他，幫助梵高探索那個(gè)充滿(mǎn)色彩與想象的世界。不同種類(lèi)的花卉明媚了梵高短暫的人生，通過(guò)這些絢爛的花朵，也讓后人進(jìn)一步走進(jìn)梵高內(nèi)心斑斕的世界。

熾熱溫暖的向日葵

梵高的向日葵廣為人知，但其實(shí)這并不是一幅畫(huà)作，而是兩個(gè)系列的畫(huà)作，分為巴黎向日葵(5幅)和阿爾勒向日葵（7幅）。

巴黎系列，是他1888年前在巴黎生活時(shí)畫(huà)的，躺在平面上的向日葵：

1887年，《四切向日葵》

阿爾勒系列是梵高1888年后來(lái)到阿爾勒所畫(huà)的，插在瓶子里的向日葵。

梵高在阿爾勒等待他的好友高更來(lái)訪，畫(huà)了一些向日葵來(lái)裝扮他的屋子，以此迎接高更的到來(lái)，高更也非常欣賞這些作品，把它們視為梵高的代表作。

以上2幅都是阿爾勒向日葵，但梵高最出名的則是畫(huà)在黃色背景里的黃色向日葵，人們驚嘆于他用單一色系構(gòu)筑出來(lái)的生命張力。

1888年，《向日葵》

梵高曾說(shuō)過(guò)：“我想畫(huà)上半打的《向日葵》來(lái)裝飾我的畫(huà)室，讓純凈的或調(diào)和的鉻黃，在各種不同的背景上，在各種程度的藍(lán)色底子上，從最淡的維羅內(nèi)塞的藍(lán)色到最高級(jí)的藍(lán)色，閃閃發(fā)光；我要給這些畫(huà)配上最精致的涂成橙黃色的畫(huà)框，就像哥特式教堂里的彩繪玻璃一樣。”

1889年 《花瓶里的十二朵向日葵》

梵高確實(shí)做到了讓阿爾勒八月陽(yáng)光的色彩在畫(huà)面上大放光芒，他畫(huà)中的向日葵色彩金黃，這些色彩熾熱的陽(yáng)光，充滿(mǎn)了生的欲望，好像在燃燒，他通過(guò)向日葵的各種花姿來(lái)表達(dá)自我，甚至將自己比擬為向日葵，他用生命旺盛的太陽(yáng)之花表達(dá)自己狂熱的內(nèi)心世界。太陽(yáng)、向日葵及梵高融成一體，梵高和向日葵譜出相濡以沫生命與共的藍(lán)與黃交響樂(lè)章，是其悲劇一生的象征物。

鳶尾花的秘密

鳶尾為希臘語(yǔ)“彩虹”之意，因此鳶尾花有個(gè)音譯過(guò)來(lái)的俗稱(chēng)就叫“愛(ài)麗絲”。

這幅《鳶尾花》藏于蓋蒂博物館，被稱(chēng)為梵高在“圣雷米時(shí)期最偉大的作品之一”，是梵高在圣-雷米病院中所畫(huà)。畫(huà)面被一片藍(lán)色占去了大半，淺如海藍(lán)，深似墨團(tuán)，連花葉也綠中偏藍(lán)。構(gòu)圖上，鳶尾花的整體造型 “內(nèi)傾”，與左上角的一簇野菊呼應(yīng)。

1889年，《鳶尾花》

這幅畫(huà)遠(yuǎn)遠(yuǎn)地就能吸引住人們的目光，色彩豐富，線條細(xì)致而多變。畫(huà)中三組紫鳶尾花叢形成有分有合的群落，在三叢紫鳶尾花中，只有一朵非常少見(jiàn)的白色鳶尾花，整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)律動(dòng)及和諧之美，洋溢著清新的氣氛和活力。

 1890年，《鳶尾花》

鳶尾和向日葵一樣，原本都是很平凡的植物，但梵高賦予它們精彩的形象和色彩，以及永恒的生命力。這位一生都在痛苦與掙扎中度過(guò)的畫(huà)家，有著對(duì)大自然的贊美，對(duì)美好生活的向往，他畫(huà)的鳶尾花鮮麗可愛(ài)，但又有點(diǎn)憂傷，有點(diǎn)孤獨(dú)和不安，甚至有一種近乎掙扎的姿態(tài)，如同畫(huà)家的內(nèi)心一般。

懷抱希望的玫瑰

1890年，梵高在圣雷米療養(yǎng)院接受治療，精神疾病得到有效控制，他因此又重拾起對(duì)于未來(lái)的信心。在他的康復(fù)過(guò)程中，繪畫(huà)是他唯一重要的事情。

在醫(yī)院的最后三周，他在給弟弟提奧的信中說(shuō)他“在發(fā)狂地工作，大捧的鮮花，紫色的鳶尾花，大束的玫瑰”。這幅《玫瑰》又名《花瓶里的玫瑰》(Vase with Roses)就是他在那個(gè)時(shí)期所作的兩幅玫瑰中的一幅。也是他的靜物畫(huà)中最大最美的作品之一。

1890年，《玫瑰》

新環(huán)境的新鮮，醫(yī)生的樂(lè)觀和病友的合作，使梵高看上去和緩了很多，彼時(shí)的梵高正迫不及待地去迎接新生活，他把自己對(duì)生命的熱愛(ài)、對(duì)自然的熱愛(ài)都傾注到作品中。他是那么急切地要表達(dá)自己對(duì)人生的熱愛(ài)，迫不及待地把厚厚的油彩涂抹堆砌到畫(huà)布上，以至于當(dāng)他離開(kāi)圣雷米療養(yǎng)院時(shí)那油彩還沒(méi)干。

《玫瑰》細(xì)節(jié)圖

在這幅《玫瑰》中，梵高沒(méi)有選擇燦爛的向日葵，沒(méi)有選擇迷人的鳶尾花，也沒(méi)有選擇鮮艷的紅玫瑰。他選擇了樸素地綻放著的白玫瑰，這白色的玫瑰雖然樸實(shí)無(wú)華，但是仍然頑強(qiáng)地盛開(kāi)，如同梵高自己的一生。

杏花向著高天盛開(kāi)

梵高到達(dá)阿爾勒時(shí)，靜謐的村莊依然被白雪覆蓋。一個(gè)多星期后的3月2日，他在給弟弟的信中提及自己正研究以皚皚雪村作畫(huà)時(shí)收獲的驚喜：“盡管萬(wàn)物還在冰天雪地中沉眠，一棵杏樹(shù)的枝丫已經(jīng)開(kāi)了花?！辫蟾哒哿艘恍≈π踊ǎB(yǎng)在盛滿(mǎn)清水的玻璃杯中并繪制了這一小幅油畫(huà)。

1888年，《玻璃瓶中的杏花枝》

在梵高的畫(huà)作中，杏花有著獨(dú)特的氛圍和寓意。寧?kù)o的杏花象征著對(duì)生命純潔與希望的贊嘆。

1890年春天，梵高最心愛(ài)的弟弟提奧有了一個(gè)兒子，取名Vicent  Willem(文森特 威廉姆)。梵高知道后非常高興，為小文森特創(chuàng)作了一幅《盛開(kāi)的杏花》，作為賀禮送給自己的侄兒。

1890年，《盛開(kāi)的杏花》

杏花，是春天里最早開(kāi)花的果樹(shù)，它向人間預(yù)告新生命的開(kāi)始?！妒㈤_(kāi)的杏花》中大片的藍(lán)色底色、生機(jī)勃勃的枝條以及明亮鮮艷的杏花，便是象征著新生命。而那三個(gè)露出一點(diǎn)紅的花蕾，正是新生命之心，火紅的心。

《盛開(kāi)的杏花》細(xì)節(jié)

侄子的出生，是給彼時(shí)內(nèi)心備受煎熬的梵高最好的禮物，他以簡(jiǎn)約的手法來(lái)創(chuàng)作這張畫(huà)，他刪除了繁雜的背景，粗的樹(shù)莖和小的花絮一起在藍(lán)天下勃發(fā)出生命的活力。他筆下的杏花，既有白色的明凈，也有孩子般純真的爛漫。

藍(lán)天之下的杏花是畫(huà)家的自然之愛(ài)，也是藍(lán)色的眷戀，同時(shí)隱藏著擺脫憂郁命運(yùn)的無(wú)限訴求。但深受病魔困擾的梵高，最后仍沒(méi)有擺脫被命運(yùn)，1890年7月在自己畫(huà)過(guò)的麥地自殺，時(shí)年37歲。

在文森特·梵高短暫而絢麗的生命歷程里，他是世界上最孤獨(dú)的人之一，正如他所說(shuō)就是：“生活對(duì)我來(lái)說(shuō)是一次艱難的航行，但是我又怎么會(huì)知道潮水會(huì)不會(huì)上漲，及至淹沒(méi)嘴唇，甚至?xí)q得更高呢？但我將奮斗，我將生活得有價(jià)值，我將努力戰(zhàn)勝，并贏得生活”。

梵高是平凡的人，但是他卻用他的不平凡創(chuàng)造了最好的作品。他的向日葵以及眾多作品，是他用靈魂賦予的，用生命創(chuàng)作的，這就是梵高，偉大而傳奇的梵高。