又是雨天？夏季的雨水，真讓人愛恨交加。
千變?nèi)f化的雨，也是藝術(shù)家們的靈感繆斯。不如來(lái)欣賞一些和“雨”碰撞出水花的當(dāng)代藝術(shù)作品吧！ 或許你會(huì)從中發(fā)現(xiàn)雨的更多面，在下一次不留神又被一場(chǎng)雨困住時(shí)，能淡定一笑，轉(zhuǎn)而享受雨中的趣味。
【1】
《雨屋》，蘭登國(guó)際，2012
“在美術(shù)館造一場(chǎng)有生命的雨”
幽暗空間內(nèi)充斥著細(xì)密的雨幕。但當(dāng)你開始在這場(chǎng)“雨”中漫步，所到之處，頭頂?shù)挠晁銜?huì)隨之停止降落——在這里，雨如同擁有生命般，回應(yīng)著你的行動(dòng)。
這件頗具超現(xiàn)實(shí)主義氛圍的大型浸入式藝術(shù)裝置《雨屋》（Rain Room），由當(dāng)代實(shí)驗(yàn)藝術(shù)工作室蘭登國(guó)際（Random International）創(chuàng)作，自2012年在倫敦巴比肯藝術(shù)中心首度亮相以來(lái)，每空降到一座新的城市（紐約、上海、沙迦等），便會(huì)掀起一股“淋雨”熱潮。
《雨屋》的秘密，其實(shí)是使用3D跟蹤攝像頭隨時(shí)監(jiān)控參觀者的動(dòng)作，并把相應(yīng)位置坐標(biāo)傳輸至計(jì)算機(jī)，再由控制系統(tǒng)關(guān)閉參觀者頭頂水管的電磁閥。在這場(chǎng)借由科技之力創(chuàng)造的神秘大雨中，人與人、自然、機(jī)器之間的聯(lián)結(jié)，顯現(xiàn)出一種無(wú)與倫比的親密。
【2】
《雨》，雷安德羅·埃利希，1999
“窗外是城市雨夜的真實(shí)幻覺”
耳畔是雨聲和雷聲，面前是一扇城市公寓常見的玻璃窗。貼近它，朝里看。當(dāng)“閃電”的白光閃現(xiàn)時(shí)，剎那間你將看到窗面上的雨滴、對(duì)面的磚墻與窗戶。
這一切把你拽回記憶中一些熟悉的片刻：某個(gè)雨夜，你也曾像這般透過(guò)某扇小窗，凝望著大雨滂沱的城市，感到被一種私密、寧?kù)o而又憂郁的氣氛所包圍……
裝置作品《雨》（Rain）的創(chuàng)作者——阿根廷藝術(shù)家雷安德羅·埃利希（Leandro Erlich），堪稱制造日?；镁车拇髱?。在《雨》中，藝術(shù)家打造了一個(gè)具有封閉感的空間，使用二手水泵循環(huán)制造雨水，并配合以光線和音效，引人進(jìn)入這個(gè)獨(dú)特的場(chǎng)域，在此陷入回憶、參與沉思，抑或只是靜靜感受雷雨夜本身的力量。
【3】
《雨》，史黛西·卡爾曼諾夫斯基，2005
“凝固的雨，凍結(jié)的時(shí)間”
成千上萬(wàn)顆晶瑩的雨滴，在半空凝固、凍結(jié)——這一場(chǎng)景，仿佛出自科幻電影中操縱時(shí)空的法師之手。
生于前蘇聯(lián)、現(xiàn)居意大利的藝術(shù)家史黛西·卡爾曼諾夫斯基（StaceeKalmanovsky），則將這個(gè)畫面搬進(jìn)了美術(shù)館。在裝置作品《雨》(Rain)中，她以尼龍線連接玻璃珠，垂掛在透明天花板下，創(chuàng)造了漫天下落的雨滴凝結(jié)后的形態(tài)。堅(jiān)硬冰冷的玻璃由此呈現(xiàn)雨的內(nèi)在之美，構(gòu)建出一個(gè)純凈、詩(shī)意而夢(mèng)幻的場(chǎng)域。
【4】
《蓄水池》，約翰·格雷德，2018
意大利Arte Sella雕塑公園靜謐的森林中，一盞巨大的“枝型吊燈”懸于半空、透亮閃爍。這盞由5000 顆“雨滴”構(gòu)成的“吊燈”，每當(dāng)下雨或落雪時(shí)，會(huì)隨著雨雪的重量緩緩下沉，待到天晴轉(zhuǎn)暖后又重新上升，如此構(gòu)成起伏變化的靈動(dòng)之舞。
這其實(shí)是美國(guó)藝術(shù)家約翰·格雷德（John Grade）創(chuàng)作的雕塑裝置——《蓄水池》（Reservoir）。格雷德對(duì)于“雨是如何穿過(guò)這片樹林的”極感興趣，他想創(chuàng)作一件直接對(duì)雨產(chǎn)生反應(yīng)的作品。
于是，他研究了公園內(nèi)的生態(tài)環(huán)境系統(tǒng)，而后用熱成型的塑料部件打造雨滴儲(chǔ)層，將每顆“雨滴”附著在帶有釣魚線的漁網(wǎng)上，最后把網(wǎng)固定在樹木之間。降雨時(shí)，雨水會(huì)在塑料儲(chǔ)層中聚集，形成水滴狀，隨重量逐漸下垂；待到轉(zhuǎn)晴，雨水蒸發(fā)，則又回升至最初狀態(tài)。據(jù)格雷德介紹，這件雕塑干燥時(shí)重70磅，而裝滿雨水后的重量則可超過(guò)800磅。
【5】
《雨》，納扎爾·比利克，2010
“頭頂雨珠的神秘人”
仰面朝向天空的赤裸之人，面孔上停留著一顆碩大、透明的雨滴。
這尊立于基輔時(shí)尚公園（Fashion Park）、高6英尺的人形雕塑，總能讓凝望它的人們產(chǎn)生無(wú)限遐思：他是誰(shuí)？為何仰著頭？透過(guò)水滴能看到怎樣的世界？……
“雨滴是對(duì)話的象征，它將一個(gè)人與各種各樣的生命形式聯(lián)系在一起?！弊髌返膭?chuàng)作者——烏克蘭藝術(shù)家納扎爾·比利克（NazarBilyk），曾提出他的解讀。無(wú)論如何，這尊由青銅和玻璃筑成的“神秘人”，好像總有一股奇妙的吸引力，讓人不禁想同他一樣仰起頭，準(zhǔn)備迎接大雨的降落。
【6】
《天空之下，漫無(wú)經(jīng)心》，格雷戈里·提爾克，2006~2016
“雨天旅途中的超寫實(shí)油畫”
車窗雨水朦朧，仿佛給旅途中的各個(gè)瞬間染上了一層迷幻濾鏡——這是美國(guó)畫家格雷戈里·提爾克（Gregory Thielker）的超寫實(shí)主義油畫系列《天空之下，漫無(wú)經(jīng)心》（UndertheUnmindingSky）所呈現(xiàn)的畫面。
創(chuàng)作這一系列作品的過(guò)程中，藝術(shù)家無(wú)數(shù)次開車穿梭在雨中的街道和公路，關(guān)閉雨刮器，沖窗外按下相機(jī)快門，然后再依據(jù)照片，用畫筆細(xì)細(xì)描摹、還原場(chǎng)景。
利用擋風(fēng)玻璃上的雨水，藝術(shù)家得以制造出一個(gè)不斷變更的透鏡，來(lái)觀察周圍的環(huán)境?！斑@樣既突顯、又模糊了我們的視線……形狀與顏色相互交融，又產(chǎn)生成新的形狀與顏色，同時(shí)還制造了表象與深度的關(guān)系，平實(shí)與幻覺的關(guān)系。”正如提爾克所說(shuō)，這些畫作都出自真實(shí)體驗(yàn)，并與油畫媒介完美契合——流質(zhì)性、透明感、可覆蓋、可混合、可摻糅。
【7】
《雨前》，Koo Jeong A，2011
“雨的氣味，什么樣？”
雨，聞起來(lái)什么味道？韓國(guó)藝術(shù)家Koo Jeong A，與調(diào)香師合作，創(chuàng)作了名為《雨前》（Before the Rain）的嗅覺藝術(shù)作品。
“我意識(shí)到氣味的制造可以滲透到自然、化學(xué)甚至藝術(shù)的魔力中。戲劇性的大雨事件則具備敘述的可能性?！彼囆g(shù)家表示，在創(chuàng)作氣味時(shí)，需要將所有的故事細(xì)節(jié)——譬如是什么樣的雨、地區(qū)、時(shí)間、溫度等等，事無(wú)巨細(xì)地與調(diào)香團(tuán)隊(duì)溝通。
最終，他們采用干燥木材、礦物、蕨類植物、麝香、焦油和地衣等成分，混合制造出一種獨(dú)特的氣味，它承載了藝術(shù)家對(duì)于暴雨即將降臨一個(gè)炎熱的亞洲城市、大氣劇烈運(yùn)動(dòng)時(shí)的記憶與想象。
【8】
《雨的創(chuàng)作》，派瑞格潤(rùn)·丘奇，2015
“只在下雨天才顯形的街頭藝術(shù)”
走在雨城西雅圖的街頭，你或許有機(jī)會(huì)在濕漉漉的人行道上發(fā)現(xiàn)奇妙的文字或圖案：“Stay Dry（保持干燥）”、“Error 404：Sun Not Found（錯(cuò)誤404：找不到太陽(yáng)）”、跳格子方塊……
這可不是熊孩子搗蛋留下的證據(jù)，而是當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家派瑞格潤(rùn)·丘奇（Peregrine Church）創(chuàng)作的一組街頭藝術(shù)《雨的創(chuàng)作》(Rainworks)。
丘奇對(duì)那些能使世界變得更有趣的事物感興趣。對(duì)于《雨的創(chuàng)作》，他認(rèn)為：在西雅圖，反正不管怎樣都要下雨，為何不利用下雨天做些有趣的事？給人們一個(gè)期盼雨天的理由吧！
于是，他利用硬紙板和超疏水材料，在城市街道上繪制有趣的涂鴉、文句和小游戲。地面干燥時(shí)并不可見的圖案，一旦遇到水便魔法般顯現(xiàn)出來(lái)。這些令人驚喜、微笑的“雨天小彩蛋”大約能保持4個(gè)月到1年不等，隨著行人的踩踏摩擦，從清晰逐漸模糊、消退。（文/齊嶼，圖片來(lái)自藝術(shù)家官網(wǎng)及其它網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)）
