中國嘉德2020春拍預(yù)展現(xiàn)場

今春的拍賣姍姍來遲，終于將在盛夏八月呈現(xiàn)。中國嘉德2020春季拍賣會將于8月11日—14日舉行預(yù)展，8月15日—19日進(jìn)行拍賣，展拍地點(diǎn)首次全部在嘉德藝術(shù)中心舉行。此次春拍涵蓋31個(gè)專場，4500余件文物藝術(shù)品，包含中國書畫、二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)、瓷器及古董珍玩、古典家具及工藝品、古籍善本、郵品錢幣、茅臺酒、葡萄酒等品類。愿此熾熱的期盼，重逢的驚喜，在槌聲響起的那一刻匯聚為熱烈的華章。

中國嘉德2020春季拍賣會

預(yù)展：8月11日-14日拍賣：8月15日-19日

嘉德藝術(shù)中心（北京市東城區(qū)王府井大街1號）

【中國書畫】

中國近現(xiàn)代及當(dāng)代書畫此番秉持一以貫之的精心遴選，集結(jié)逾700件精品。

中國嘉德2020春拍預(yù)展現(xiàn)場

作為每季重中之重的“大觀”之夜，此季依舊精彩紛呈，呈現(xiàn)多個(gè)來源顯赫的名家舊藏，并推出多個(gè)極具美術(shù)史意義的特設(shè)專題。其中以兩組秘藏多年的張大千和傅抱石精作甚為難得，足堪可遇不可求。此季幸得張大千家屬信賴，于大風(fēng)堂舊篋中檢得大千追摹唐人壯麗精制《仙山樓閣》呈現(xiàn)拍場。此件巨制為大千僑居巴西時(shí)期潛心創(chuàng)制，堪為大千在醞釀開創(chuàng)嶄新潑彩畫法時(shí)，安然回溯傳統(tǒng)追摹唐人的雄心力作。謫仙館主謂其“或?yàn)榇笄壬罹咭靶亩肿钊A麗之作”，可見珍視之重。 

此季頗有“大千緣”，又幸得資深藏家襄助，邂逅大千門人黃達(dá)聰舊藏“張大千盛期風(fēng)華”精作五件，均為秘藏多年首度曝光。黃達(dá)聰隨侍張大千多年，得其實(shí)業(yè)家伯父黃溯初鼎力支持，珍藏大千丙戌（1946）、丁亥（1947）所作山水、人物、翎毛花卉各科精絕力作，其中《天風(fēng)海水》、《紅葉青禽》購自1947年5月上海成都路中國畫苑“張大千近作展”；《興隆山圖》雄渾蒼茫，得自大千親授；《圉人調(diào)馬圖》、《蕉蔭仕女》則為黃氏特別定制工筆精麗之作。丙戌、丁亥兩年為大千臨古創(chuàng)作的巔峰，凡精工力作現(xiàn)身，均得善價(jià)。此番五幀同時(shí)現(xiàn)身，必令藏界引頸以待。

張大千仙山樓閣 立軸設(shè)色 絹本204.5×106cm 來源：張大千家屬珍藏

張大千 天風(fēng)海水 設(shè)色紙本 鏡心 92×47.2 cm 來源：黃達(dá)聰舊藏

傅抱石畫作素來難尋，而其在建國初期的寫生創(chuàng)作更是市場稀見。建國后的傅抱石萬里游蹤，筆耕不輟。此番幸得重要來源之傅抱石寫生佳構(gòu)四幀，《加丹附近小型公園》、《白山林海》、《棒槌島》、《虎跑深秋》，從1957年的東歐之行，到1961年的東北壯游，再到1963年的浙江寫生，傅抱石游目騁懷興之所至意到筆隨，完成了其一生中極為重要的寫生創(chuàng)作。這批寫生佳構(gòu)大多收藏于南京博物院，民間收藏鳳毛麟角。此季上拍的四幀均為市場首度曝光，十分難得。 

傅抱石 加丹附近小型公園 鏡心設(shè)色 紙本  28×47cm

傅抱石 白山林海立軸 設(shè)色紙本 49×57cm  

傅抱石 棒槌島 鏡心 設(shè)色紙本 34.5×48cm

傅抱石 虎跑深秋 立軸設(shè)色紙本 80.3×45cm

潘天壽《江天新霽》橫幅巨制，屬于潘天壽巨幅花鳥式山水。早歲自嘉德釋出，此番再度回歸。同題材創(chuàng)作畫家同年亦有一本，現(xiàn)存中國美術(shù)館，與此本堪為“姊妹篇”。

潘天壽 江天新霽 鏡心 設(shè)色紙本 72×241cm

中國嘉德古代書畫今春將推出360余件精品佳構(gòu)，其中“大觀——中國書畫珍品之夜”古代部分此番經(jīng)嚴(yán)格甄選推出書畫作品14件，俱為品質(zhì)精良、傳承有序之名品杰構(gòu)，以《石渠寶笈三編》著錄錢維城《花卉冊》，及兩件《中國古代書畫圖目》出版作品：董其昌《書畫合璧山水小景冊》、鄭燮《竹石蘭蕙圖》領(lǐng)銜。另有，丁念先舊藏名件唐寅《虛亭岸幘圖》卷，諸美俱集，至為難得。錢維城《花卉冊》作折枝花十二種，沒骨暈染，精工刻意，造形逼真，設(shè)色艷麗，頗有燦爛富貴的廟堂氣象。每頁乾隆御題七絕一首，詠畫，亦詠物。頁頁題詠，可見乾隆對錢氏畫冊欣賞之甚，至為難得。

中國嘉德2020春拍預(yù)展現(xiàn)場

中國嘉德2020春拍預(yù)展現(xiàn)場

董其昌《書畫合璧山水小景》，此冊作于明萬歷四十一年，董其昌時(shí)年五十九歲。正是他被排擠出京，閑居江南，研精藝事，已趨大成之時(shí)。此冊十開，造境似云林，構(gòu)圖簡煉而意境空闊；山石則以長披麻淡皴枯擦，松秀潤淹。淡墨輕嵐，一派江南，情景宛然。雍、乾時(shí)，此冊為康熙第三子允祉誠府及查映山遞藏，嘉慶時(shí)復(fù)歸文淵閣大學(xué)士卓秉恬。流傳有緒，是董其昌鑿鑿可考的名作。  

錢維城(1720-1772) 花卉冊冊頁（十二開）設(shè)色紙本 27.5×37 cm（每幅）

董其昌(1555-1636)書畫合璧山水小景冊頁（十開二十頁）水墨紙本 癸丑（1613年） 29.5×22.5 cm（每幅）

鄭燮(1693-1765)竹石蘭蕙圖 立軸水墨紙本 乾隆丙子（1756年）作 186.5 ×97 cm

唐寅(1470-1523)虛亭岸幘圖手卷 設(shè)色絹本 31.5×231.3 cm

《明人尺牘》此冊集明代名臣、學(xué)者、詩人、書畫家楊榮、李東陽、徐有貞、李應(yīng)禎、吳寬、祝允明、文徵明、陸深、王寵、董其昌、黃道周、倪元璐等計(jì)六十八家，書翰信札八十五通一百〇七頁，內(nèi)容涉及政事、藝文、友朋酬答，生活瑣事等社會百態(tài)，是研究明代歷史及文人生活狀態(tài)的重要資料，也是研究明代書法史及書道藝術(shù)的極好資料。大部分為乾嘉時(shí)著名學(xué)者錢載舊藏，并作詳盡考訂，是解讀這些書札的橋梁與通途。 

明人尺牘冊頁（一〇七頁）水墨紙本 尺寸不一

著錄：1.《萱暉堂書畫錄》（書錄），第76-118頁，萱暉堂，1972年。2.《雅宜山色：王寵的人生與書法》（王寵札），第281頁，上海書畫出版社，2013年。3.《錢載年譜》，上海古籍出版社，2014年。

“現(xiàn)代水墨之跡”專題近年持續(xù)在當(dāng)代書畫專場進(jìn)行了梳理呈現(xiàn)，此次征集了張羽、楊詰蒼、仇德樹、石虎、張進(jìn)、石齊、劉慶和、李津等藝術(shù)家代表作品。仇德樹的《裂變——山景》五聯(lián)屏最為矚目，尺幅達(dá)120余尺。出生在上海的仇德樹是抽象及水墨藝術(shù)的先鋒之一，使用“裂變”的撕裂拼接技法成為其創(chuàng)作語言，拓寬了水墨創(chuàng)作的邊界。本件參加過國外重要的展覽，也是藝術(shù)家風(fēng)格成熟期的重要代表作之一。

仇德樹裂變－山景（五聯(lián)作）紙本綜合材料 210×125.5 cm×5

【二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)】

本季春拍二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部隆重推出周春芽“神品”畫作——《春天來了》。作為周春芽早期最重要的作品，共有四張——1980年《藏族新一代》，1981年《剪羊毛》，1984年《春天來了》和1985年《若爾蓋的春天》。其他三件作品，都有一個(gè)很耀眼的共同點(diǎn)——無一例外，都是當(dāng)年周春芽作品的最高成交紀(jì)錄。《春天來了》1984年7月在成都完成，1985年被收藏家攜往盧森堡，在家中藏了35年。

中國嘉德2020春拍預(yù)展現(xiàn)場

《夜曲》為吳大羽抽象繪畫代表性力作，畫面以其最擅用的普魯士藍(lán)、黑、綠、黃為主調(diào)，用色單純濃郁，對比鮮明，動感強(qiáng)烈。五光十色統(tǒng)統(tǒng)幻化為“勢象”，卷入了音與色的節(jié)律之中，正如吳大羽所說的：“像樂曲傳影在眼前，蕩漾著無音響的韻致”。吳先生以中國的“韻”吞食、消化西方的形與色，蛇吞象，這“韻”之蛇終將吞進(jìn)形與色之“象”，體現(xiàn)出強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)力。此作品出版著錄極為豐富，亦為臺灣國巨基金會早年重要藏品。

周春芽 春天來了 1984年 布面油畫 163×186.5cm

吳大羽 夜曲 布面油畫 45×32.5cm

《高粱地》是王興偉早期最重要的作品之一。該作品作于1991年，是王興偉畢業(yè)后的第一幅創(chuàng)作，也是為參加同年由中國美協(xié)組織的紀(jì)念建黨七十周年全國美術(shù)作品展所進(jìn)行的主題創(chuàng)作，后參加中國油畫雙年展并獲學(xué)術(shù)獎(jiǎng)。2014年藝術(shù)家攜該作參展于站臺中國舉辦的“早期”展覽，由此可見其在藝術(shù)家創(chuàng)作歷程中的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)式意義。

中國嘉德2020春拍預(yù)展現(xiàn)場

本季春拍，中國嘉德重磅呈現(xiàn)靳尚誼殿堂級人物肖像巔峰巨制——《畫家詹建俊》。尺幅達(dá)120×115cm，是市場中罕見的藝術(shù)家大尺幅肖像創(chuàng)作，此尺幅在其人物肖像畫中位列第五。靳尚誼創(chuàng)作生涯的諸多作品已回饋人民并進(jìn)入國家級美術(shù)館作為永久收藏，尚可流通的大尺幅畫作尤為稀少，今春首次亮相于市場之中，極為難得，必將成為本季拍賣中最引人矚目的所在。

王興偉 高粱地及畫稿（一組2件）1991年 布面油畫140×170cm；9.5×15cm

靳尚誼 畫家詹建俊 1994年 布面油畫 120×115cm

【瓷器及古董珍玩】

本季推出的瓷器及古董珍玩部分，不僅體現(xiàn)藏家的收藏品味，且序列清晰飽滿，從歷史發(fā)展的脈絡(luò)、豐富多樣的品種、藝術(shù)鑒賞的高度和無與倫比的工藝水平上，都能為廣大藏家?guī)眢@喜與啟發(fā)。

首先，隆重推出一件清乾隆御制洋彩“萬花獻(xiàn)瑞”大葫蘆瓶。本件拍品清乾隆洋彩“萬花獻(xiàn)瑞”葫蘆瓶上，牡丹、荷花、菊花、秋海棠、梅花等不同時(shí)令的花卉一同盛開，在18世紀(jì)的京城，這無法發(fā)生在現(xiàn)實(shí)世界中。根據(jù)清宮檔案記載，本件葫蘆瓶原為成對燒造，作為陳設(shè)器由九江關(guān)監(jiān)督進(jìn)獻(xiàn)給乾隆皇帝。在清宮屋室之內(nèi)，這對尺寸巨大的萬花葫蘆瓶和倦勤齋的“帖落”一樣，將觀者帶入到想象空間中萬花盛開的自然環(huán)境里。另一件，清康熙青花團(tuán)花鋸齒紋搖鈴尊，是嘉德的“老朋友”，曾在中國嘉德 2012年春拍以1012萬成交，當(dāng)時(shí)還是瓷器專場封面作品。此尊流傳有緒，記錄豐富。搖鈴尊為康熙朝特有的創(chuàng)新品種，素為瓷中貴胄。更重要的是此搖鈴尊還收錄于《嘉德二十年精品錄·陶瓷卷》，其分量不言而喻。

清乾隆洋彩“萬花獻(xiàn)瑞”大葫蘆瓶 H 60.3 cm

清康熙青花團(tuán)花鋸齒紋搖鈴尊“大清康熙年制”六字三行楷書款 康熙本朝高 23.5cm

“堂皇——明清單色釉暨宮廷御瓷珍玩”專場中，最?yuàn)Z人眼球的是一對雍正霽藍(lán)釉水丞，這種“色澤泛紅，有橘皮棕眼”的霽青釉，搭配玲瓏小巧的扁圓造型，好似兩塊藍(lán)寶石，讓人愛不釋手。內(nèi)務(wù)府造辦處《各作成做活計(jì)清檔》載“雍正四年（1726年）正月十三日，太監(jiān)杜壽交來霽青磁水丞一件，粉紅磁水丞一件。傳旨：著配鍍金匙。欽此。”又載“雍正七年（1729年）四月二十七日，郎中海望奉旨：爾等將各樣款式水盛，或腰圓形、半壁形、雞缸形或扁圓形，酌量做木樣幾件……交年希堯，或黃釉，或霽紅釉……務(wù)要精細(xì)，每樣燒造幾件，欽此。于五月十九日做得腰圓形水丞木樣一件……扁圓形有缺口水丞木樣一件交年希堯家人鄭旺持去訖。”雍正皇帝“配鍍金匙”、“務(wù)要精細(xì)”兩個(gè)重要指示，既向我們展示了他一絲不茍的處事風(fēng)格，也表現(xiàn)出對這小小水丞的珍視。

佛教藝術(shù)集萃”專場延續(xù)傳統(tǒng)，以明清宮廷作品為主線，蒙古、漢藏、東北印度、尼泊爾等地區(qū)各個(gè)時(shí)期的造像相結(jié)合共同構(gòu)架整個(gè)專場的脈絡(luò)。此件宗喀巴像，未鎏金、無鑲嵌，卻是華麗的嵌金技術(shù)令造像盡顯尊貴閃耀，均與乾隆宮廷紫金琍瑪造像材質(zhì)特點(diǎn)相吻合。

清雍正藍(lán)釉水丞一對 “大清雍正年制”六字雙行楷書款，雍正本朝帶木座，帶舊包裝 包裝題識“清雍正窯霽藍(lán)釉荸薺形水盂一對”D 6 cm 來源：暫得樓胡惠春先生舊藏；

清乾隆（宮廷御制）紫金琍瑪嵌金銀宗喀巴像 H 19.5cm

【古典家具及工藝品】

古典家具部分推出《積微成著——積成堂家具》專場。這批家具曾由安思遠(yuǎn)鑒查，同時(shí)為業(yè)內(nèi)諸多專家的舊藏。積成堂家具收藏的主體，建成于上個(gè)世紀(jì)九十年代初，其間得到京城古典家具界專家張德祥、馬未都、梁廣平等諸先生的指教和助力。在這個(gè)意義上，積成堂的家具收藏其實(shí)是凝聚了當(dāng)下這一代精英的審美和智慧。該專場共計(jì)48件（組），黃花梨與柴木齊聚一堂，其中紫檀、黃花梨九成宮制式的大座屏，是目前傳世實(shí)例中僅見的孤品。

與此同時(shí)，我們還首次推出《雕文織采——匠心紡珍藏古代地毯》專場。中國手工編織地毯已有兩千多年的歷史，手工栽絨地毯可追溯至漢代。其特點(diǎn)是毯基挺實(shí)，毯背耐磨，毯面彈性強(qiáng)而牢固。專場所選的24件清代手工栽絨地毯，用料上乘，織繪龍鳳紋、壽字紋、花鳥紋、博古圖、團(tuán)花紋等傳統(tǒng)地毯紋樣，寓意吉祥，古韻十足，為大家一展旃蒻之美。 

明紫檀、黃花梨九成宮大座屏141×59×194cm清乾隆嘉慶

藍(lán)地回紋邊福壽花卉紋栽絨地毯290×281cm，面積約8.1平方米

此次春季《絲桐金聲——名家藏珍古琴萃選》專場呈現(xiàn)張之洞、吳景略、劉景韶、盧家炳、蕭興華、華非等多位大家所藏傳世名品，傳承脈絡(luò)清晰，這些重要琴器的首次出現(xiàn)，是對古琴及歷史研究資料的重要補(bǔ)充。本季“清寧——金石篆刻藝術(shù)”專場在經(jīng)過更加細(xì)致和專業(yè)的梳理后，顯得結(jié)構(gòu)更加合理，不僅品類完整，且充滿亮點(diǎn)。趙之謙作品系列是本場的一大焦點(diǎn)，趙氏傳世印作本就稀少，在市場流通的更不過四五十方，本場共呈現(xiàn)七方。白文“趙之謙印”為其自用姓名印中尺寸最大者，與“為五斗米折腰”為對章。

唐“大唐雷氏斫”仲尼式古琴通長：122cm，肩寬：19cm，尾寬：14cm 來源：劉景韶舊藏。

趙之謙刻青田石自用印印文：趙之謙印。4.8×4.8×5.3cm

【古籍善本】

嘉德古籍榮幸的為廣大藏友再次奉上一場“浮光掠影——啟功先生舊藏”專場。其中有二十件啟功先生的書畫作品，包括頗有奇意的試筆之作“自作和友人七言詩”、為友人經(jīng)營的飯店所題“江山樓”、落款“凈而不堅(jiān)之室”的“自作《古詩二十首蓬萊旅舍作》之一”、出版著錄累累的“自作慶澳門回歸七言詩”、被錄入畫竹教材的“朱筆竹蘭”等，均為先生晚歲得意之作。

中國嘉德2020春拍預(yù)展現(xiàn)場

古籍善本歷來為藏家所寶，所謂傳先哲之精蘊(yùn)，啟后學(xué)之困蒙是也。南北朝時(shí)期寫本《摩訶般若波羅蜜經(jīng)卷第二十八》首尾俱全，共169行，全長3.315米。中國國家圖書館收藏有一卷南北朝寫本《摩訶般若波羅蜜經(jīng)》卷第三，從書法風(fēng)格，筆法習(xí)慣來比對，應(yīng)出自南北朝時(shí)期同一抄經(jīng)生之手。此卷紙質(zhì)溫潤，墨色沉郁，首尾俱全，品相完美，較中國國家圖書館所藏狀態(tài)更為完美，真可謂是敦煌遺存南北朝墨跡的無上至寶。

中國嘉德2020春拍預(yù)展現(xiàn)場

“筆墨文章信札寫本”專場推出淳齋藏札、楊鐸舊藏、高田真治舊藏、胡鐘吾舊藏、趙樸初先生書法、陳德霖先生六十壽辰等名家舊藏專題，涵蓋信札、手稿、古今名賢墨寶諸類，精彩紛呈，靜候嘉期。

啟功行書“敬慎” 1989年寫本1張紙本 136×68 cm

 （姚秦）鳩摩羅什譯摩訶般若波羅蜜經(jīng)卷第二十八 南北朝時(shí)期寫本1卷附木盒 25×331.5 cm

【郵品錢幣】

郵品錢幣部精心甄選1500余項(xiàng)拍品，郵品錢幣、金銀器、簽名收藏，不同門類，琳瑯滿目，與您相約，共襄盛宴。戰(zhàn)國·魏“共屯赤金”圜錢，存世罕見，先秦名珍之一，系戰(zhàn)國中晚期魏國所鑄。

紐約版孫中山像中心倒印郵票，民國三十年（1941），中華民國郵政發(fā)行了一套以孫中山先生頭像為主圖的普通郵票。這套郵票印刷精美，少有變異，但2元面值的郵票卻出現(xiàn)中心圖案孫中山像倒印變體票，由于印紙反置，導(dǎo)致印刷錯(cuò)誤，成為孫中山像中心倒印的變體大珍郵，成為民國郵票五珍之一，躋身世界珍郵行列。

戰(zhàn)國·魏“共屯赤金”圜錢43.8mm

紐約版孫中山像中心倒印郵票

【佳釀?wù)檐?/p>

此時(shí)《國釀醇香——貴州茅臺酒臻品》專場更不忘初心，始終如一堅(jiān)持“酒標(biāo)、封口、水位、酒花都無可挑剔的酒款，不僅品相完美、口感最佳，而且還要有后續(xù)流通和收藏的潛力”，用嚴(yán)苛標(biāo)準(zhǔn)為飲家和藏家甄選好酒，努力搭建傳播酒文化的平臺。

本期《嘉釀醇香——世界名莊葡萄酒》竭盡全力為嘉友們準(zhǔn)備琳瑯的酒款。“情迷勃艮第”單元不僅有康帝、樂樺等炙手可熱的神款，也有二十余款可一探風(fēng)土差異的優(yōu)質(zhì)佳選。 

1959年產(chǎn)五星牌貴州茅臺酒（外銷） 1瓶 540ml

康帝酒園羅曼尼·康帝特級園干紅 1998年份 1支750ml