畫家馬精虎 （攝影/張景）
二十多年前，馬精虎第一次坐飛機(jī)，目的地是青島。2020年8月14日，他的第一次正式個(gè)展“馬精虎：人性三部曲第一展”將在青島市美術(shù)館舉行。冥冥之中，似乎是一種緣分。
只不過， 20年前的馬精虎還和畫家這個(gè)身份沒有一丁點(diǎn)兒關(guān)系，甚至連他自己都不曾想過會(huì)當(dāng)一個(gè)畫家。如今面對(duì)著被古典油畫熏陶的溫文爾雅的他，你很難想象他的經(jīng)歷：當(dāng)過老師，做過編程，開過店，甚至還販過菜……而這些他認(rèn)為都不成。直至有一天，他在地?cái)偟碾s志上，看到了艾軒畫的有著大大眼睛的西藏小女孩。他對(duì)妻子說：“我要畫畫?！碑?dāng)天晚上，就開始了自學(xué)。雖然上路如此倉促，但他心里卻下定決心：“這一次必須要成，因?yàn)檫@是最后的機(jī)會(huì)”。
當(dāng)年他對(duì)于美術(shù)界的了解，絕大多數(shù)是從地?cái)偵系玫降?。沒有互聯(lián)網(wǎng)的年代，美術(shù)界的信息傳播是期刊，如《美術(shù)》、《江蘇畫刊》等，他都是在地?cái)偵峡吹?。我問：“你看的那么專注，又那么長(zhǎng)時(shí)間，攤主不會(huì)趕你嗎？”他回答：“挨家換著看唄”。就這樣，他在游走于多個(gè)地?cái)?，完整地看完了一本《海蒂性學(xué)報(bào)告》，后來他很長(zhǎng)時(shí)間一度想畫《金瓶梅》，動(dòng)力就來自于這段經(jīng)歷。
馬精虎跟隨劉溢老師學(xué)習(xí)油畫（攝于2008年3月）
得益于互聯(lián)網(wǎng)，偶然的機(jī)會(huì)，他在論壇上認(rèn)識(shí)了古典油畫大師劉溢。在互聯(lián)網(wǎng)剛興起的年代，馬精虎是通過網(wǎng)絡(luò)向遠(yuǎn)在加拿大的劉溢學(xué)習(xí)油畫的。以當(dāng)時(shí)撥號(hào)寬帶的網(wǎng)速，一張照片都要傳幾個(gè)小時(shí)，一段視頻則要傳幾天，就這樣，馬精虎開始了學(xué)習(xí)古典油畫的第一步。
一直到2007年底，劉溢從加拿大回國(guó)，才真正開始了拜師學(xué)藝之路。完全沒有受過專業(yè)訓(xùn)練的他當(dāng)時(shí)畫的畫，現(xiàn)在看連自己都嫌棄，但當(dāng)時(shí)內(nèi)心卻是滿滿的不服氣。前3個(gè)月一張作品都沒畫出來的他，每天只睡2個(gè)小時(shí)，硬是咬著牙把這個(gè)“鴻溝”給填滿了。得益于劉溢獨(dú)特的教學(xué)理念與方法，不到三年，馬精虎就幾乎熟練掌握了這一套古典油畫技法。
這次青島的個(gè)展，展出了馬精虎40余幅油畫作品，還有數(shù)十件紙本作品與手稿。其中的油畫不少是從藏家手里借回來的，涵蓋了他的大多數(shù)代表性作品，無疑是他從藝以來的一次小結(jié)。
馬精虎向媒體介紹油畫《秋蟲》
《秋蟲》創(chuàng)作于2011-2012年，來源于馬精虎小時(shí)候的真實(shí)回憶，被他命名為魔幻現(xiàn)實(shí)三部曲之二。秋收農(nóng)忙的季節(jié)，被他描繪地靜謐唯美。他印象中最深刻的是在燈光下，空中哪都是飛蟲。這些惹人厭的飛蟲，卻被他畫的如同童話里的精靈。畫中的女性，身材勻稱，散發(fā)著青春的氣息，最引人注目的是畫面左側(cè)端起簸箕的女性，腳跟抬起，顯示出從下而上貫穿的力量之美。“我也好奇，為什么這么辛苦勞作的都是女性？男人在干了幾天重體力活之后，就游手好閑了，而這些繁重的工作都是女性承擔(dān)。我小時(shí)候特別怕天牛，我正在這睡覺呢，我就在上方畫了一只特別特別大的天?！?，童年的夢(mèng)魘如今卻成為美好的夢(mèng)境，畫面的左下方，這個(gè)已經(jīng)歪頭進(jìn)入香甜夢(mèng)鄉(xiāng)的小女孩，這就是馬精虎自己。
馬精虎為《新八仙傳奇》起素描稿
《新八仙傳奇》或許是馬精虎知名度最高的一件作品，是魔幻現(xiàn)實(shí)三部曲的第三張作品。在這張作于2014-2015年的大幅作品里，他近乎完美的表現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)了自己技法與思想上的突破。
馬精虎在《新八仙傳奇》創(chuàng)作中
畫面中，一位疾速騎車而來的快遞小哥，撞向了位于畫面正中的西瓜攤。情節(jié)因此而起，不同行業(yè)的人物也因此組合在一起。充滿張力的戲劇化沖突，被他完美的呈現(xiàn)在畫面上。攤主、路邊唱K的打工者、夜間衣著暴露的女性、追債者、胳膊上紋著“忍”字的年輕人、遠(yuǎn)處微笑著注視這一幕的老者……驚愕、貪婪、兇惡、熱烈……這一切都來自于馬精虎對(duì)生活的真切感受。他說：“我只是想為這些普通人樹碑立傳，因?yàn)樗麄儾槐蝗岁P(guān)注，這其中也包括我?！苯琛鞍讼蛇^?！睘轭}，其實(shí)暗含著下句“各顯神通”，每個(gè)人都有獨(dú)特的生存技能。他們才是歷史的創(chuàng)造者。
馬精虎 《新八仙傳奇》185cm×320cm，魔幻現(xiàn)實(shí)三部曲之三，布面油彩 2014-15年
仔細(xì)看，這張畫里有非常多的細(xì)節(jié)。開瓢的西瓜、凌亂的公雞、受驚的驢子，還有細(xì)微處的蜜蜂、羽毛、硬幣……隨著繪畫技巧的不斷成熟，在畫的過程中，馬精虎往往會(huì)出現(xiàn)意識(shí)流，自然不自然地就畫上一只蜜蜂，一根羽毛，這些無意識(shí)圖像產(chǎn)生的化學(xué)反應(yīng)，往往對(duì)畫面產(chǎn)生了深刻的效果。最開始，他還限制這種意識(shí)流，后來索性放棄，事后再回看的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)這往往是畫中最精彩的時(shí)刻。
馬精虎，《極喜》婚禮三部曲之一，130cm×255cm，（左中右），布面油彩 2019-2020年
今年才完成的三聯(lián)畫《極喜》是馬精虎正在創(chuàng)作的婚禮三部曲的之一。在這張作品里，馬精虎運(yùn)用電影蒙太奇的手法，把婚禮中多個(gè)人物角色的不同動(dòng)作、狀態(tài)聚焦在瞬間的一點(diǎn)，呈現(xiàn)出了同一事件的多維畫面。他把這個(gè)時(shí)間點(diǎn)比作“宇宙的奇點(diǎn)”，即在一個(gè)極短的時(shí)間，塑造了整個(gè)世界。
相比《新八仙傳奇》，這張作品的構(gòu)思與表現(xiàn)更進(jìn)一步。在鬧洞房的一刻，呈現(xiàn)出人物百態(tài)。然而他又天馬行空，甚至連丘比特都放棄了射箭，被充滿美好寓意的果盤吸引。但當(dāng)觀眾定睛一看，盤子里不是紅棗花生，卻是表情包。馬精虎說：“象征著早生貴子的紅棗花生，其實(shí)不就是表情包嗎？”沒錯(cuò)，畫家創(chuàng)作中的率性而為，其實(shí)正是當(dāng)下社會(huì)的忠實(shí)記錄。
馬精虎與少數(shù)民族小模特
馬精虎說自己是一個(gè)觀察者，跟著社會(huì)走，不做預(yù)設(shè)，并且警惕自己輕易下結(jié)論。因此，從“二次元”，到“微信”都是他筆下曾表現(xiàn)的對(duì)象。他稱自己是一個(gè)“泥沙俱下”的人，然而正是豐富的底層生活經(jīng)驗(yàn)，才賦予了他深厚的閱讀社會(huì)的能力，否則面對(duì)光怪陸離的社會(huì)，將陷入迭代迷亂的漩渦。
馬精虎,《微信》61cm×91cm 布面油彩 2013年
他總是很坦誠(chéng)地說自己“很土”，但他為現(xiàn)實(shí)主義繪畫鳴不平——“從文藝復(fù)興早期看，尼德蘭的繪畫是很前衛(wèi)的，小勃魯蓋爾當(dāng)時(shí)畫的是最潮的東西，對(duì)人的沖擊力非常強(qiáng)，后來到了意大利，卡拉瓦喬的繪畫對(duì)人的沖擊力那就更強(qiáng)了，有人看到他的畫幾乎昏厥，尖叫著說他那個(gè)是制造了一個(gè)幻境。我想，我們的寫實(shí)繪畫在一開始的時(shí)候，它是一個(gè)弄潮兒狀態(tài)，怎么到后來就變成一種老朽的象征了呢？我真是反思了很久，后來我覺得還是畫面內(nèi)容的問題。比如法國(guó)的新古典主義，都已經(jīng)到了19世紀(jì)了，還在想復(fù)興希臘和羅馬的光輝，這不是胡扯嗎？我認(rèn)為洛可可才是當(dāng)代藝術(shù)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的社會(huì)就是那樣?！?/p>
“如果我們?cè)趦?nèi)容上走入死胡同，那真的是最后一縷光輝了”。在2020年這個(gè)特殊的年份，馬精虎認(rèn)為一切都將重新開始，而他和手中的畫筆已經(jīng)做好了準(zhǔn)備。（文/許柏成，文中圖片除署名外均為藝術(shù)家提供）
展覽預(yù)告：
展覽海報(bào)
“馬精虎：人性三部曲第一展”將在青島市美術(shù)館展出，展期為8月14日至8月30日。
