入木八十年：黃永玉的版畫這里有人生歲月，世界大千

時間: 2020-08-28 08:05:20 | 來源: 藝術(shù)中國

2019年，黃永玉先生在家中

“這是我一輩子刻的木刻，大部分都在這里了?！?/span>

——黃永玉

黃永玉，大多數(shù)讀者都知道他的水墨畫，人們完全被畫面中蘊含的達觀通透、犀利幽默所征服，毫無保留；或者知道他創(chuàng)作的猴票，這枚發(fā)行于1980年的中國第一枚生肖郵票已經(jīng)升值15萬倍，近乎神話。孰不知，木刻版畫才是貫穿黃永玉一生的“正業(yè)”。

“入木——黃永玉版畫藝術(shù)展”現(xiàn)場

如果從14歲加入中國東南木刻協(xié)會算起，黃永玉與木刻打交道已經(jīng)超過80個春秋了。2020年，黃永玉96歲。8月26日，他的個展在北京畫院美術(shù)館開幕，這一次只展出版畫，題目為“入木”。黃永玉刻了一輩子版畫，但這卻是他人生第一次版畫專題展。

黃永玉李流丹木刻長卷《勞軍圖》62×296cm 1949年

出乎意料的是，黃老一生的木刻原版保存得完好。在籌備展覽前夕，他面對著這些跟隨他輾轉(zhuǎn)大半個世紀，已被油墨浸染的黝黑發(fā)亮的木板，感慨道：“我怎么活過來的？要不看到這些木板，我?guī)缀跬浟?。唉，千山萬水貼著肉的、貼著肉的什么呢，貼著肉的骨頭吧！這一堆骸骨啊！”

北京畫院美術(shù)館三層展出的黃永玉部分版畫及木刻板

這次展覽精選的200余件版畫作品占據(jù)了北京畫院一至三層的所有展廳。時間跨度從1940年代新中國成立前夕，一直到1990年代黃老的最后一張木刻版畫，在這里可以看到革命群眾、母子情深、邊疆風(fēng)情、活潑動物、天真兒童……半個世紀的光陰都在這一刀一刀的刻痕里。

“入木——黃永玉版畫藝術(shù)展”現(xiàn)場

黃永玉的版畫別具一格，獨樹一幟。北京畫院老院長王明明說：“他既不同于當時在延安時期的革命生涯中成長起來的版畫家,也不同于新中國成立之后接受了系統(tǒng)學(xué)院美術(shù)教育的藝術(shù)家。黃老的版畫基于他過人的藝術(shù)天資與特殊的成長經(jīng)歷,在吸收了中國傳統(tǒng)藝術(shù)的元素且并蓄現(xiàn)當代漫畫和插畫諸多的藝術(shù)形式之后,還巧妙地吸收并借鑒西畫中的元素納為己用,從而形成的獨特的風(fēng)格面貌和多元的創(chuàng)作格局?！?/p>

觀眾觀看黃永玉版畫

他說：“黃老的版畫大多以線條為主,他對于黑白的運用靈活自如,刀法變換、線面具下、游刃入木、神而明之。其構(gòu)思立意新穎綺麗,有感而發(fā)且想落天外,畫面充滿童趣與幽默,形成了清新明朗的意趣和情調(diào)。黃老以其過人的天賦才情,自出機杼、獨成一家,他為中國版畫藝術(shù)的發(fā)展做出了重要的貢獻,在現(xiàn)代版畫史中占有特殊地位。”

1953年，黃永玉與齊白石合影

15歲開始浪跡天涯，50歲考了駕照，60歲畫了一張史上最貴的猴票，80歲登上《時尚男士》雜志封面，93歲開法拉利…… 這名比年輕人還有趣的“90后”每每登上報端，總能在引發(fā)驚嘆之余，激發(fā)出人們心中的“童心”，成為大家心目中魅力永存的“男神”。

1962年，黃永玉在校尉胡同美院宿舍刻花卉

但在媒體光環(huán)背后，才是一個真實的、作為一名藝術(shù)家的黃永玉，他說：“我一輩子本事不大，受正式教育的機會不多。過日子倒是從來不敢茍且、不敢懶惰，怕都是刻木刻養(yǎng)成的習(xí)慣。一刀一刀往下刻，生怕出現(xiàn)差池?！?/p>

1991年，黃永玉刻于翡冷翠（佛羅倫薩）的最后一張木刻版畫

北京畫院院長吳洪亮說：“黃永玉先生藝術(shù)的根是版畫，做版畫要運籌空間與時間，因此哪有版畫家不理性的。他的那些所謂的‘出圈兒’，是給我們這些未經(jīng)世事的晚輩驚訝用的，他的人生與創(chuàng)作一直在自己的可控世界之內(nèi)。他的圈兒比我們一般人大得太多了！”

1960年，黃永玉為女兒刻像《黑妮》及木刻原板

隨便選一幅黃永玉的版畫都能證明“不敢茍且、不敢懶惰”，在他的木刻版畫里既有極簡的寥寥幾根線條，也有密不透風(fēng)的全景式描繪，但無一例外都獨具慧眼，透露著對自然的深入觀察和極具匠心的設(shè)計、造型及動手能力。

北京畫院院長、北京畫院美術(shù)館館長講述第一次看到《春潮》原作的情景

在北京畫院美術(shù)館三樓，有一幅木刻作品《春潮》擺放在顯眼位置。吳洪亮給我們講了他的經(jīng)歷：“我第一次見這幅作品是在新疆舉辦的一次展覽上，當時還不知這是黃老的作品，但遠遠地這幅作品的氣息就吸引著我跑過去，一看署名心中為之一震，果然是大匠之作?！?/p>

春潮 1961年

這幅作品刻于1961年，整幅是一個線的世界，多組線條排列疏密有致，卻又縱橫交錯，營造出在大海之中浪花翻騰、千鈞一發(fā)的氣氛，畫面正中央是一只巨大的黑鮫，它極度扭曲的軀干翻攪起漩渦，蘊含著巨大的能量，遠處則是一葉小舟，兩名青年人，一名努力撐槳，另一名則奮力向鮫魚投擲巨大的刺鉤，系著刺鉤的繩子彎曲纏繞在空中，宛如整段恢弘交響樂里的一小段輕快華章，左下方一排飛魚在空中掠過，似乎代表著即將勝利……

黃永玉木刻過程視頻截圖，這是一雙刻過無數(shù)木板的手

僅有的黑線、白線可以表現(xiàn)出如此驚心動魄的場面，不得不說，在黃永玉的刻刀下，一塊塊粗礪的木板被賦予了魔力。黃永玉把這個過程形容為“木刻刀的刀尖，像舌頭，細細地體會板子上的那點微妙的味道”，他說“木刻是個累活，累上癮改不回來了，就這么刻了我半輩子?！?/p>

2020年初，黃永玉先生在家中整理版畫舊作

展覽開幕前夕，黃老手書了這次展覽的前言，其中有一段說：“我年輕時用厚帆布做了個大背囊，裝木刻板、木刻工具、喜愛的書籍，還有一塊被人當笑話講的十幾斤重的磨刀石。一聽到槍擊炮聲，背起背囊跟人便跑。千山萬水，抗戰(zhàn)八年，這些木刻板子居然還能聚在身邊，有如自己一半的歷史骸骨，不離不棄地過了九十六年?！?/p>