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“超級(jí)商人”查爾斯·薩奇是怎樣影響當(dāng)代藝術(shù)的?

“超級(jí)商人”查爾斯·薩奇是怎樣影響當(dāng)代藝術(shù)的?

時(shí)間: 2020-09-21 19:21:07 | 來源: 藝術(shù)中國

查爾斯·薩奇 ? artnet.com

要列舉當(dāng)代藝術(shù)史上的傳奇人物,查爾斯·薩奇(Charles Saatchi)絕對要算一個(gè)。他身價(jià)頗高,卻相當(dāng)神秘;曾被媒體譽(yù)為“定義20世紀(jì)90年代英國前衛(wèi)藝術(shù)的人”,本身卻不是一個(gè)藝術(shù)家——但假如藝術(shù)界有“造星”這一說,那么薩奇絕對是個(gè)中翹楚。這個(gè)在英國家喻戶曉的商業(yè)大亨,不僅在廣告行業(yè)風(fēng)生水起,更一手締造了專屬自己的收藏世界;在贏得萬千財(cái)富的同時(shí),其收藏生涯同樣影響和塑造著英國當(dāng)代藝術(shù)的樣貌。稱他為藝術(shù)界的“超級(jí)商人”,實(shí)在是名不虛傳。

“懷孕男人”公益廣告  ?Saatchi and Saatchi

提起薩奇,人們首先會(huì)想到的應(yīng)當(dāng)是他的廣告事業(yè)——在70年代伊始,年僅27歲的薩奇和弟弟成立了薩奇兄弟廣告公司(Saatchi & Saatchi),在那之前,他已經(jīng)在倫敦的廣告行業(yè)闖蕩了十年之久。從電視廣告公司里的文案策劃起步,到與好友羅斯·克萊默開廣告創(chuàng)意咨詢工作室,隨著工作經(jīng)驗(yàn)的積攢,查爾斯·薩奇對平面視覺、商業(yè)運(yùn)作與公眾關(guān)系之間的聯(lián)結(jié)也越發(fā)了熟于心,因此在公司成立沒多久,薩奇兄弟便因 “懷孕男人”公益廣告而打響了名聲。

撒切爾夫人打造的競選廣告 ?Saatchi and Saatchi

在1978年,這個(gè)小小的廣告公司更是聲名鵲起:在為撒切爾夫人打造的競選廣告中,薩奇用一語雙關(guān)“LabourIsn’t Working”暗示了當(dāng)時(shí)英國嚴(yán)重的工人失業(yè)狀況的不作為,絕妙諷刺戳痛對手神經(jīng),為撒切爾夫人的大選獲勝起了強(qiáng)有力的推動(dòng)作用,在保守黨上臺(tái)后,薩奇兄弟廣告公司也在很短的時(shí)間內(nèi)躍居國際一流地位,在1986年已在全球范圍內(nèi)擁有600多個(gè)辦事處,成為國際上最大的廣告代理機(jī)構(gòu)之一。

薩奇畫廊 ?The Saatchi Gallery

薩奇的商業(yè)帝國正一步步成形,與此同時(shí),他在收藏領(lǐng)域開拓了另一片天地:在1969年,薩奇首度接觸收藏,購進(jìn)了紐約著名極簡主義者索爾·勒維特(Sol LeWitt)的作品;而在1985年,他開辦了自己的第一家畫廊“薩奇畫廊”。而在這期間,薩奇每年在當(dāng)代繪畫和雕塑收藏上據(jù)說要花上數(shù)百萬美元。

不難發(fā)現(xiàn),廣告商業(yè)和藝術(shù)收藏的雙重事業(yè),在薩奇的時(shí)間線上呈現(xiàn)出齊頭并進(jìn)的趨勢,個(gè)中原因也不難猜想。畢竟自文藝復(fù)興時(shí)期以來,資本與藝術(shù)的關(guān)系就密不可分。而將薩奇與其他將收藏作為噱頭的富豪巨鱷區(qū)別開來的,是他本人對當(dāng)代藝術(shù),尤其是美國的當(dāng)代藝術(shù)的真實(shí)興趣——在學(xué)生時(shí)期,薩奇就對“大膽,叛逆和標(biāo)志性的事物”產(chǎn)生了迷戀。他沉迷于“貓王”普雷斯利和搖滾吉他手查克·貝里的音樂,更永遠(yuǎn)忘不了第一次在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館看到杰克遜·波洛克畫作時(shí)候的心理感受,稱其為自己“人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)”。

曾展出過的Jeff  Koons作品 ?The Saatchi Gallery

正因如此,在薩奇的早期收藏中,出現(xiàn)大量世界級(jí)的當(dāng)代美國藝術(shù)作品,其中括唐納德·賈德(Donald Judd),丹·弗萊文(Dan Flavin)和索爾·勒維特(Sol LeWitt)等知名藝術(shù)家。在畫廊開辦之后,他開始將美國后現(xiàn)代主義藝術(shù)大師安迪·沃霍爾、杰夫·昆斯以及一些美國當(dāng)代藝術(shù)家的作品拿到英國展覽。在1987年9月到1988年1月,薩奇在自家畫廊里舉辦了名為“紐約藝術(shù)現(xiàn)在時(shí)”(New York Art Now)的兩次展覽。其中杰夫·昆斯(Jeff Koons)、羅伯特·戈伯(Robert Gober)、彼得·哈雷(Peter Halley)、海姆·斯坦巴赫(Haim Steinbach)、菲利普·塔菲(Philip Taaffe)和卡洛爾·鄧納姆(CarollDunham)等藝術(shù)家的畫作都是第一次被介紹到倫敦。正像當(dāng)初的畢加索、馬蒂斯等人的抽象表現(xiàn)主義首次出現(xiàn)在英國時(shí)引起的騷動(dòng)一樣,混合著極簡主義和波普風(fēng)格的美國當(dāng)代藝術(shù)也對人們產(chǎn)生了強(qiáng)烈觸動(dòng),展覽頗受好評,薩奇畫廊也由此獲得了不少褒揚(yáng)。

而就薩奇本人而言,這只是第一步。以收藏為契機(jī)實(shí)現(xiàn)的藝術(shù)交流雖然意義深遠(yuǎn),但這種類似“幕后推手”的促動(dòng),對于薩奇來說遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠——要成為能進(jìn)入藝術(shù)史的收藏家,就必須擁有引領(lǐng)藝術(shù)浪潮和審美風(fēng)向的能力和權(quán)力。在此前數(shù)千年的美第奇家族,就是一個(gè)最好的例證。但不得不承認(rèn),那兩次大展帶來的影響力極其巨大,對一群年輕的藝術(shù)家來說,這正是他們走向獨(dú)具特色的英國當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作的開端。

“冰凍”展覽開幕派對上的的參展YBA藝術(shù)家們 ?widewalls.ch

這群年輕人,就是九十年代極富影響力的“YBA”,即“英國青年藝術(shù)家”(Young British Artists)。但在他們以“震驚美學(xué)”打開英國當(dāng)代藝術(shù)的邊界前,他們面臨的困境令人難以想象。倫敦畫廊代理人杰伊·喬普林對此形容道:“多年來,國家報(bào)紙的藝術(shù)編輯一直在抨擊當(dāng)代藝術(shù)。藝術(shù)家們不得不更加努力地奮斗,好讓自己的作品不受關(guān)注。”

這樣遮掩躲藏的地下局面,顯然不利于本國當(dāng)代藝術(shù)的順利發(fā)展。薩奇發(fā)現(xiàn)了這個(gè)問題。自大展之后,薩奇將自己大多數(shù)的美國藏品轉(zhuǎn)手賣出,更多投資于在新生代英國藝術(shù)家的作品上。他開始不斷關(guān)注各式各樣的本土展覽,走訪偏遠(yuǎn)地區(qū)的小型畫廊,儼然在進(jìn)行一場“掘?qū)氈谩?。?988年,他參加了一場由金史密斯學(xué)生組織策劃的當(dāng)代藝術(shù)展,這場名為“冰凍”(Freeze) 的展覽在倫敦港務(wù)局閑置倉庫中舉辦展覽,使薩奇看到了可能,雖然他覺得“大部分藝術(shù)品都很一般”,但“真正引人注目的是這一切顯示出來的希望”。

Damien Hurst, A Thousand Years 1990 Glass, steel, MDF, cow's head, flies,maggots, insect-o-cutor, sugar and water, 213 x 427 x 213 cm, 84 x 168 x 84”, ?The Saatchi Gallery

作為展覽策劃人之一的達(dá)米恩·赫斯特(Damien Hirst)被薩奇尤其鐘愛。在兩年之后,薩奇買下了赫斯特的《一千年》(A Thousand Years) ,一個(gè)爬滿蛆蟲的腐爛牛頭。

Damien Hurst,The Physical Impossibility of Death in the Mind of Someone Living, 1991, Tiger shark, glass, steel and formaldehyde solution, 213 x 518 x 213 cm    83? × 204 × 83?”, ?The Saatchi Gallery

之后的作品《在活著的人心中,死亡是不可能的》(The Physical Impossibility of Death in the Mind of Someone Living) 由薩奇委托而作,呈現(xiàn)主體則是一頭浸泡在灌滿甲醛的玻璃展柜中的虎鯨。

以赫斯特為代表的這些“英國青年藝術(shù)家”慣常使用一次性材料進(jìn)行創(chuàng)作,用充滿野性甚至“驚世駭俗”的手法展現(xiàn)出精神和物質(zhì),自然與人造,私人與公眾生活之間的矛盾對立,以所謂的“震驚策略”獲得了頗高的社會(huì)關(guān)注度。在其中,薩奇的推動(dòng)功不可沒:他同時(shí)贊助并代理很多的“YBA”,批量購入他們的作品。1997年在倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院舉行的特展“感覺”(Sensation)展出了42位藝術(shù)家的110幅作品,色欲、暴力、腐爛、死亡、宗教等富有爭議的主題引起人們的強(qiáng)烈關(guān)注,而各色的藝術(shù)表現(xiàn)形式更令人難以忘懷。在布展方面,薩奇的選擇隨意性大于嚴(yán)肅性,旋即引起了全國性的轟動(dòng)。

Works by Sarah Lucas, Jenny Saville, Rachel Whiteread, Damien Hirst, Jake and Dinos Chapman, ?The Saatchi Gallery

薩奇趁熱打鐵,將展覽帶到柏林巴恩霍夫美術(shù)館和紐約布魯克林美術(shù)館,進(jìn)行長達(dá)三年的大規(guī)模世界巡展。這股狂亂而生猛的藝術(shù)旋風(fēng)席卷全球,是當(dāng)代藝術(shù)圈現(xiàn)象級(jí)的存在。而由于有些展品過于“當(dāng)代”在展出過程中遭到了嚴(yán)重的抨擊和非議,有一部分藏品甚至遭到了蓄意損壞。最好的例證就是克里斯·奧菲利(Chris Ofili)用大象糞便繪制的圣母畫像。同時(shí),薩奇在公共博物館展示私人收藏內(nèi)容,并在展覽后將其中一些展品賣出的行為,更引起藝術(shù)界的廣泛討論。直到現(xiàn)在,該展依舊位列二十世紀(jì)末最富爭議的展覽之一。

 Works by Damien Hirst, Gavin Turk,?The Saatchi Gallery

即使非議重重,但是“YBA”藝術(shù)家們依舊因此身價(jià)劇增,獲得了國際級(jí)的聲名:在1998年倫敦佳士得的藝術(shù)品拍賣會(huì)上,這些藝術(shù)家的作品的總成交額達(dá)到160萬英鎊,成交率則達(dá)到90%以上。這場拍賣標(biāo)志著薩奇在收藏界的大獲全勝,而他卻將拍賣利潤捐給了倫敦4所藝術(shù)學(xué)院設(shè)立獎(jiǎng)學(xué)金。金史密斯學(xué)院、切爾西藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院 、斯萊德藝術(shù)學(xué)院和皇家美術(shù)學(xué)院。

Sensation: Young British Artists from the Saatchi Collection, October 02, 1999 through January 09, 2000, The Brooklyn Museum

當(dāng)然,薩奇并不是在做慈善。這樣的慷慨舉動(dòng),讓他在隨后的幾年里享有了倫敦藝術(shù)學(xué)校畢業(yè)作品的優(yōu)先購買權(quán)——薩奇熱愛批量購買藝術(shù)品,看到喜歡的作品會(huì)毫不猶豫地一次性買下,而這也造就了他廣為詬病的一點(diǎn)。為了持續(xù)擁有藏品,薩奇往往會(huì)販賣自己其他的收藏以維持新藏品的購入。在2005年,他甚至售出了赫斯特的大多數(shù)作品,這位已經(jīng)躋身世界知名的畫家被其行為所惹惱,稱他為“購物狂”,兩人關(guān)系從此決裂。許多藝術(shù)評論家稱,薩奇本質(zhì)上就是個(gè)藝術(shù)經(jīng)銷商,他注重的只是消費(fèi)行為,和藝術(shù)本身關(guān)系不大。

薩奇的我行我素,被指責(zé)為單憑個(gè)人喜好和商業(yè)利益而枉顧藝術(shù)情感和價(jià)值的做法,但同時(shí)人們也不情愿地承認(rèn),以他如今的名氣、資本和實(shí)力,即使不遵循藝術(shù)市場的規(guī)則和秩序,也不會(huì)造成什么后果。據(jù)說當(dāng)他直接和工作室或畫廊接洽時(shí),會(huì)要求對方給予批發(fā)折扣。對于這些評論,薩奇一直滿不在乎。他曾公開表示自己“買作品的目的就是在展覽會(huì)上炫耀它們”,“如果愿意的話就把它們都賣了,再買新的”。他還表示,“如果不能享受自己作決定的樂趣,你永遠(yuǎn)不可能成為收藏家”。不難發(fā)現(xiàn),薩奇始終本著“玩”的心態(tài)在做收藏,他對新人藝術(shù)家的開掘和贊助,更像是一種挑戰(zhàn)和冒險(xiǎn)——其中最有趣的點(diǎn),在于財(cái)富以別樣方式流動(dòng)運(yùn)轉(zhuǎn)的“刺激”??傆腥四塬@利頗豐,但一旦遭受冷落,則極有可能再次面對無人問津的狀態(tài)。

菲比和丈夫亞瑟·耶茨 ? Rory DCS

值得注意的是,薩奇對英國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展所做出的努力不止于此。所在2010年,他宣布英國捐贈(zèng)了一座坐落在切爾西的70,000平方米的畫廊,以及他的總價(jià)值達(dá)3800萬英鎊的作品。該畫廊在他退休之后將被命名為倫敦MoCA(倫敦當(dāng)代藝術(shù)博物館);而近日,他的獨(dú)生女, 26歲的菲比·薩奇·耶茨(Phoebe Saatchi Yates)即將在倫敦知名上流住宅區(qū)梅菲爾區(qū)的核心區(qū)域開設(shè)一家面積約1,000平方米的畫廊,畫廊取名為“Saatchi Yates”,同樣強(qiáng)調(diào)對新興小眾藝術(shù)家的發(fā)掘和展出。雖然這件新畫廊是完全由菲比和丈夫籌備,里面不含任何薩奇的展品。但不難發(fā)現(xiàn)在同樣的理念支撐下,薩奇所構(gòu)建的當(dāng)代藝術(shù)收藏體系,有望獲得家族性的傳承。

爭議與發(fā)展并存,我們也許能這樣形容薩奇締造的收藏帝國。在藝術(shù)和資本的取舍中,以往立場清晰的答案隨著時(shí)代的變遷,邊界似乎變得愈發(fā)模糊。但歸根結(jié)底,這與當(dāng)代藝術(shù)本身的建立和傳播模式有著密切的聯(lián)系。對于薩奇其人本身來說,藝術(shù)品是他“唯一的奢侈品”,在商業(yè)思想的指導(dǎo)下,他所締造的當(dāng)代藝術(shù)傳奇卻難以復(fù)制。這一切不禁使人思考:在當(dāng)代語境下,我們究竟要對藝術(shù)的資本化抱持何種觀點(diǎn),又將如何看待資本下誕出的藝術(shù)?這位“超級(jí)玩家”所做的一切,讓我們得以看見當(dāng)代藝術(shù)傳播所存在的另一種可能性——相對于其傳奇的收藏經(jīng)歷,也許這些才是查爾斯·薩奇對當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)生的真正影響。(文/程彥彬)

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