預(yù)展現(xiàn)場|左起：北京保利國際拍賣有限公司總經(jīng)理王蔚、富藝斯中國區(qū)總監(jiān)張文嘉、在藝&云杪文化創(chuàng)始人謝曉冬
2020年11月6日上午，富藝斯拍賣行（Phillips）與保利拍賣即將聯(lián)袂呈獻(xiàn)的“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)和設(shè)計”香港秋季拍賣部分精選拍品在北京時間博物館舉行預(yù)展。本次預(yù)展持續(xù)兩天，隨即將于11月12日至15日在上海ART021及11月17日至18日在深圳鵬瑞萊佛士酒店進(jìn)行巡展。
北京時間博物館
傳統(tǒng)藝術(shù)審美口味在與當(dāng)代融合 或成藝術(shù)市場新動能
據(jù)悉，富藝斯與保利此次攜手呈現(xiàn)的“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)和設(shè)計”秋季拍賣將于12月3至4日在香港金鐘萬豪酒店舉行，包括晚間拍賣及日間拍賣。晚間拍賣將呈現(xiàn)一系列國際知名藝術(shù)家的畫作、雕塑及其他媒介作品；日間拍賣將呈現(xiàn)新晉藝術(shù)家的作品。本次合作也將取代兩家拍賣行各自的“20 世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”香港秋季拍賣。
對此次與富藝斯的合作，北京保利國際拍賣有限公司總經(jīng)理王蔚表示：“此次合作某種程度上開啟了藝術(shù)資源的一種嶄新整合方式。如同其他行業(yè)中的常見聯(lián)盟或策略合作，保利拍賣和富藝斯雙方有著各自的優(yōu)勢，面對全球藝術(shù)市場的變化，我們必須走在行業(yè)的前端，分享資源，共辟市場，東、西方的拍賣行能夠在后疫情時代，立下連手服務(wù)藏家的典范，也為藏家?guī)碜顬橥暾S富的藝術(shù)呈現(xiàn)。”
今年是全球藝術(shù)市場面臨模式轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵之年。隨著中國本土消費能力的提升與資本文化立場的不斷覺醒，國內(nèi)藝術(shù)市場也在尋找和醞釀新的動能。面對轉(zhuǎn)型和變化，從藝術(shù)拍賣的角度和立場，王蔚認(rèn)為：“2020年，國內(nèi)外藝術(shù)品拍賣收藏的全球化趨勢更為明顯，世界頂級拍賣行如佳士得、蘇富比等，在征集拍賣資源時加重了其他國家及地區(qū)藝術(shù)品的比重，而收藏群體的審美風(fēng)向也不僅僅限定于本民族的藝術(shù)品，像2019年東亞卡通風(fēng)格在日韓、港臺及大中華區(qū)的流行，一些影像藝術(shù)、裝置藝術(shù)甚至帶來了“網(wǎng)紅”級的流量和關(guān)注度，而中國新晉的收藏家們對此并不排斥。還有在國際知名的博覽會，如香港巴塞爾、英國弗里茲、瑞士巴塞爾等，也多了許多來自東方的面孔，其中不乏中國藏家。這些現(xiàn)象都釋放出一個信號，傳統(tǒng)藝術(shù)審美的口味在與當(dāng)代相融合，我相信未來國內(nèi)外的大型拍賣行在征集拍品、制定營銷計劃、推行藝術(shù)教育及客戶培育等方面會越來越明顯地體現(xiàn)這一趨勢，全球化將成為一項重要的可持續(xù)的商業(yè)策略。”
預(yù)展現(xiàn)場
預(yù)展現(xiàn)場
預(yù)展現(xiàn)場
奈良美智與朱德群重要時期代表作領(lǐng)銜晚間拍賣
拍品方面，此次北京預(yù)展帶來晚間拍場的其中兩件領(lǐng)銜拍品，分別是奈良美智代表作《溫室女孩》及已故華人抽象藝術(shù)大師朱德群的《構(gòu)圖65號》，兩件作品均作于藝術(shù)家創(chuàng)作生涯的重要年份。奈良美智肖像作品《溫室女孩》創(chuàng)作于1995年，正值他藝術(shù)生涯中最重要的一年，此時藝術(shù)家旅居德國，在這一年發(fā)表其第一本繪畫作品集，并首次由Blum & Poe畫廊在美國加州舉行個展。《溫室女孩》精妙地表現(xiàn)了奈良美智的創(chuàng)作精粹，被收錄于藝術(shù)家迄今為止最完整且由藝術(shù)家親自挑選的作品集《奈良美智全作品集 1984-2010》，并刊于首卷封面及“主要作品”欄目。而現(xiàn)代主義華人抽象藝術(shù)大師朱德群的早期作品《構(gòu)圖65號》于1960年藝術(shù)家旅居法國期間完成，當(dāng)時正值歐洲抽象表現(xiàn)主義的鼎盛時期，受到西方現(xiàn)代抽象風(fēng)格的震撼與啟發(fā)，朱德群于1960年代開始轉(zhuǎn)向抽象主義繪畫。《構(gòu)圖65號》可見中式水墨的意境，筆意奔放而流暢，色彩層次表現(xiàn)豐富。藝術(shù)家將東方書畫精神中“師法自然”的歷史傳承，絕妙地轉(zhuǎn)化在西方油彩的創(chuàng)作媒材上，可視為朱德群早期創(chuàng)作中的代表佳作。
奈良美智 《溫室女孩》
朱德群《構(gòu)圖65號》
中國當(dāng)代藝術(shù)家作品方面，拍賣橫跨日夜，包含張曉剛、岳敏君、方力鈞、周春芽、劉韡及黃宇興等藝術(shù)家作品。其中，張曉剛作于1985年的《夢游仙境》是藝術(shù)家早期繪畫的關(guān)鍵代表作，豐富的畫面以一種卡夫卡式的冷酷、荒誕并充滿強(qiáng)烈隱喻的宗教性圖像志為創(chuàng)作內(nèi)核；另一件作于1993年的周春芽《瓶花》把壯麗的山水景致濃縮于咫尺瓶景之間，巧妙地將大自然幻化于片紙之上。周春芽以此作挑戰(zhàn)傳統(tǒng)花鳥畫淡雅內(nèi)斂的形象，用輕重緩急的運筆呈現(xiàn)枝芽張揚肆意的造型姿態(tài)，凝聚傳統(tǒng)書法線條的趣味和表現(xiàn)主義的慷慨激情，是周春芽形成具時代特征的新文人畫風(fēng)格之代表作。
周春芽《瓶花》
西方藝術(shù)作品方面，本次預(yù)展最大亮點為傳奇街頭涂鴉藝術(shù)家班克斯（Banksy）最為著名的作品之一《猴子雷管》，本作將上拍晚間拍賣。此作品以一只猴子跳到引爆器上激活爆炸的形象，展現(xiàn)了這位來自英國布里斯托的藝術(shù)家狂放不羈的幽默。猴子作為班克斯作品中不斷出現(xiàn)的主題，自2000年代初以來被藝術(shù)家塑造為諷刺人類自視“高于”動物世界的典型角色。另外，愛爾蘭女藝術(shù)家珍尼維·菲吉斯（Genieve Figgis）畫作《婚禮派對》將上拍日間拍賣。該作品記錄了英國皇室哈利王子與美籍女星梅根?莫克爾于2018年在英國舉行的婚禮，構(gòu)圖直接參照了攝影師亞歷克斯?魯邦米爾斯基在溫莎堡里綠色客廳所拍攝的官方家庭合照，繪畫肌理豐富而充滿趣味性細(xì)節(jié)，以超現(xiàn)實的戲劇張力表達(dá)出對上流社會的反諷意味。
班克斯_猴子雷管
珍尼維·菲吉斯《婚禮派對》
富藝斯中國區(qū)總監(jiān)張文嘉接受專訪
對話拍賣行
富藝斯中國區(qū)總監(jiān)張文嘉：藝術(shù)市場經(jīng)歷變革期 最好的策略是擁抱變化
Q：此次與保利的合作出于怎樣的考慮？
張文嘉：富藝斯是在2018年正式進(jìn)軍了中國的內(nèi)地市場，兩年多來，我們一直在陸續(xù)地與內(nèi)地的藝術(shù)機(jī)構(gòu)合作和開展不同的項目。今年恰逢富藝斯進(jìn)入亞洲市場五周年，我們認(rèn)為當(dāng)下也是進(jìn)一步拓展中國內(nèi)地市場的好時機(jī)。本季富藝斯與保利特別將精選的作品帶到內(nèi)地三大城市進(jìn)行預(yù)展，這也是我們第一次在北京和深圳舉行拍賣預(yù)展及參與上海ART021，也代表了我們對中國藝術(shù)市場無窮發(fā)展的潛力保持信心，很期待在未來兩周巡展中與各地藏家和藝術(shù)愛好者交流。
Q：今年的二級市場涌入很多新藏家，他們在收藏上呈現(xiàn)出哪些趨勢和偏好？對此，富藝斯在作品征集和呈現(xiàn)上有何調(diào)整？
張文嘉：新進(jìn)場的藏家可能對西方當(dāng)代藝術(shù)更偏重一些。我覺得原因，很大程度上與這個群體的年齡和經(jīng)歷有關(guān)。他們大多在海外留學(xué)或長大，在這個過程中，很多人第一時間接觸和觀察到的是在西方畫廊看到的展覽或藝術(shù)家，所以這方面關(guān)注會多一些。疫情過后，很多人開始回到國內(nèi)工作，或結(jié)束留學(xué)生活回國。他們也會對國內(nèi)的一些當(dāng)代藝術(shù)家產(chǎn)生興趣。過去，我們在二級藝術(shù)市場對這部分的拍賣內(nèi)容涉及地不多，在此之后，我們可能會相應(yīng)加大在這一板塊的比重。
岳敏君《無題》
Q：未來在內(nèi)地藝術(shù)市場的拓展方面會有哪些重要舉措？
張文嘉：富藝斯進(jìn)入亞洲的時間比較短，只有5年。但在這5年當(dāng)中，我們的團(tuán)隊在上海成長很快，也和很多美術(shù)館和藝術(shù)機(jī)構(gòu)都展開了合作。比如上海的K11、油畫藝術(shù)中心，北京的X美術(shù)館，同時我們也支持很多機(jī)構(gòu)的活動。當(dāng)下，整個拍賣市場都在經(jīng)歷一種變革，在這個大的背景下，此次和保利的合作我們希望有一個資源共享和共贏的結(jié)果。我們對亞洲特別是中國的市場是非常看好的。比如今年7月份我們在香港的拍賣，65%是大中華地區(qū)的藏家。同時，去年一整年我們中國內(nèi)地買家所貢獻(xiàn)的總成交額比前年同期增加了77%。這些數(shù)據(jù)都表明，盡管我們在內(nèi)地的發(fā)展很快，但也說明內(nèi)地藝術(shù)市場的潛力更大。未來，我們一方面會考慮擴(kuò)大內(nèi)地團(tuán)隊的人員和規(guī)模，也在考慮2021年在上海設(shè)立一個藝術(shù)空間。
張曉剛《夢游仙境》
Q：當(dāng)下藝術(shù)市場在發(fā)生大的變革，就你的觀察，這種變革有哪些趨勢？
張文嘉：就我的觀察，我認(rèn)為，趨勢之一是藏家的趨向年輕化，這個可能與我們在整個全球的作品征集和銷售有關(guān)。因為我們的優(yōu)勢業(yè)務(wù)還是在西方的現(xiàn)當(dāng)代，尤其是西方戰(zhàn)后以及當(dāng)代的板塊；趨勢之二是線上拍賣的長足發(fā)展，尤其是今年疫情的出現(xiàn)，以及歐洲第二波疫情的開始，很多線下銷售被一次次推遲。就富藝斯來說，今年我們在全球一共推出了30場線上拍賣。在香港，我們也開辟了一個新的拍賣類別——跨部門的類別，這個跨部門的類別囊括現(xiàn)當(dāng)代的藝術(shù)品、珠寶、腕表等，成交量平均在90%以上，其中50%的買家是新晉買家；另外，從私洽的角度，今年就去年同期增長了50%；最后，從我們的公關(guān)和市場、推廣方面來講，也會有一些策略上的調(diào)整，會從線下更多轉(zhuǎn)為線上。像比較火的直播這種形式，今年我們也增加了不少場次，都是希望能夠接觸和面向更多的受眾群體。
費爾南多·博特羅《海灘》
劉韡《紫氣四第4號》
Q：對年輕的新晉藏家有哪些建議，如何培育和引導(dǎo)這部分藏家群體？
張文嘉：其實，市場對西方現(xiàn)當(dāng)代的關(guān)注和熱度大概是從近十幾年前開始的，西方當(dāng)代的部分，可能也就三五年時間。這與部分一線的西方畫廊在中國開設(shè)藝術(shù)空間、畫廊有很大關(guān)系。對年輕一代的藏家群體，我想給的建議是，首先，不要盲從。藝術(shù)收藏是一個需要長期學(xué)習(xí)的過程。要多看，多去美術(shù)館和藝術(shù)機(jī)構(gòu)，看好的展覽，注意自我梳理；其次，可以通過很多一級市場和二級市場的信息，掌握一些數(shù)據(jù)資料。其實拍賣行作為二級市場是很透明的，你可以在網(wǎng)上找到所有的數(shù)據(jù)，不要去盲目追高，要有自己的一個收藏理念；最后，我覺得很重要的一點，就是不要把藝術(shù)收藏和藝術(shù)投資、投機(jī)、炒作混為一談。每個人和藝術(shù)品的連接很重要，藝術(shù)品給你的感受和你的個人喜好更重要。不要想我收藏了一件作品，然后三五年再賣，中間會漲個幾十倍。市場有很多機(jī)緣巧合的成分，多做分析、研究肯定會有益于個人收藏體系的建立。（采訪、撰文/臺馨遙）
預(yù)展信息
北京
11月6日至7日11:00-18:00（無需預(yù)約）
時間博物館北京市東城區(qū)鼓樓東大街298號
上海
11月12日14:00-20:00 及11月13日13:00-20:00（尊貴藏家預(yù)覽）
11月14日至15日11:00-18:00 (公眾預(yù)覽)
ART021 上海展覽中心上海市靜安區(qū)延安中路1000號
深圳
11月17日至18日11:00-18:00（無需預(yù)約）
深圳鵬瑞萊佛士酒店深圳市南山區(qū)中心路3008號
