文 / 顏榴
2020年4月15日在香港藝術(shù)館閉幕的“觀景·景觀——從泰納到霍克尼”展，讓國(guó)人重溫了英國(guó)近現(xiàn)代風(fēng)景畫(huà)的300年時(shí)空。此展與兩年前先后在上海博物館和北京中國(guó)美術(shù)館面世的“心靈的風(fēng)景：泰特不列顛美術(shù)館珍藏展（1700-1980）”，面貌大體相同。
“心靈的風(fēng)景：泰特不列顛美術(shù)館珍藏展（1700-1980）”特展 上海博物館 2018年4-8月
心靈的風(fēng)景（英國(guó)1700-1980）中國(guó)美術(shù)館 2018年9-11月
然而香港展的名稱(chēng)似無(wú)意間忽略了18世紀(jì)的杰出畫(huà)家托馬斯·庚斯勃羅（Thomas Gainsborough，1727-1788）對(duì)英國(guó)風(fēng)景畫(huà)藝術(shù)的歷史性貢獻(xiàn)，庚斯勃羅創(chuàng)作風(fēng)景畫(huà)不僅在遠(yuǎn)在威廉·泰納之前，他對(duì)該國(guó)風(fēng)景畫(huà)開(kāi)拓性的影響也包含了泰納和另一位英國(guó)風(fēng)景畫(huà)大師約翰·康斯太勃爾。
《格里松山的雪崩》 約瑟夫·馬洛德·威廉·透納 布面油畫(huà) 1810年
庚斯勃羅廣為流傳的名畫(huà)《藍(lán)衣少年》，顛覆了他的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手英國(guó)皇家美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)喬書(shū)亞·雷諾茲的一套所謂規(guī)則，成為藝術(shù)不拘成規(guī)而取勝的經(jīng)典案例。因而庚斯勃羅在肖像畫(huà)上的聲名也就大大地蓋過(guò)了他的風(fēng)景畫(huà)。
《藍(lán)衣少年》庚斯勃羅1770年
從“心靈的風(fēng)景”到“觀景”展，庚斯勃羅的幾件作品，既顯露出這位成功大畫(huà)家未能窮盡所愛(ài)的某種失意神情，又證明自稱(chēng)熱愛(ài)田園的他，顯然具備足夠的技巧來(lái)展現(xiàn)英格蘭的迤邐風(fēng)光。
《薩?？孙L(fēng)景》 庚斯勃羅1748年
13歲時(shí)，繪畫(huà)神童庚斯勃羅從家鄉(xiāng)薩德伯里到倫敦學(xué)藝，這與當(dāng)時(shí)英國(guó)世家子弟流行去意大利游學(xué)的路徑大不相同，卻并不影響庚斯勃羅日后的成就。5年學(xué)習(xí)期間，庚斯勃羅換過(guò)老師，18歲后開(kāi)始周游英國(guó)，翌年與瑪格麗特·波爾結(jié)婚，21歲時(shí)他已經(jīng)有了兩個(gè)女兒。
《兩個(gè)女兒與貓》 庚斯勃羅 （約）1759年
為了養(yǎng)家，他在家鄉(xiāng)開(kāi)始畫(huà)收入不錯(cuò)的肖像畫(huà)，頗受歡迎。又為在大城市接到更多大訂單，他幾次搬家，從伊普斯維奇到巴斯，直至定居倫敦，聲譽(yù)扶搖直上，商人、貴族、皇室無(wú)不喜愛(ài)追捧。
1776年約翰·克里斯蒂安·巴赫
庚斯勃羅早婚早育，多金多產(chǎn)，家庭生活幸福，事業(yè)成功，堪稱(chēng)完美人生，藝術(shù)史上這樣的畫(huà)家不多。但他被精英主顧高度褒獎(jiǎng)這一點(diǎn)，曾被后輩嘲諷為貪財(cái)——既然他在婚后得到了公爵岳父贈(zèng)與的2000英鎊年金，一幅肖像畫(huà)的傭金可達(dá)100金幣，又何必接那么多的肖像畫(huà)訂單呢？
《藍(lán)衣女子》 庚斯勃羅約1770年
不過(guò)誰(shuí)也不能否認(rèn)庚斯勃羅遠(yuǎn)超同代人的才華，這位從未出過(guò)國(guó)的在野名流，肖像畫(huà)卻能與皇室畫(huà)家雷諾茲齊名。雷諾茲言必稱(chēng)希臘，唯羅馬是瞻，庚斯勃羅的作品中閃現(xiàn)著魯本斯、凡·代克、布歇的影子，卻又有著明晰可辨的個(gè)人風(fēng)格。
《薩拉·西登斯夫人》 庚斯勃羅 1785年
《扮成悲劇女神的薩拉·西登斯夫人》 雷諾茲 1784年
1759年，庚斯勃羅在巴斯的工作室掛出自己和妻子的畫(huà)像，立刻引來(lái)圍觀，主顧多到他“想用大炮來(lái)阻擋”。兩年后，他向皇家文藝學(xué)會(huì)遞交了一張肖像畫(huà)作品，迅即征服皇室。庚斯勃羅最終憑他驚人的繪畫(huà)速度一生完成了多達(dá)800幅的肖像畫(huà)。
《哈雷特夫婦》 庚斯勃羅 1785年年
他死后，工作室里發(fā)現(xiàn)有200幅風(fēng)景畫(huà)，顯然它們沒(méi)有買(mǎi)主。庚斯勃羅生活的時(shí)代，風(fēng)景畫(huà)不被重視，還屬于“低檔藝術(shù)”，傭金也很少。不過(guò)他的苦惱應(yīng)該不是要靠賣(mài)風(fēng)景畫(huà)來(lái)賺錢(qián)，而是沒(méi)有時(shí)間作畫(huà)。想象一下，在18世紀(jì)的英國(guó)，一個(gè)畫(huà)家靠肖像畫(huà)謀生，風(fēng)景畫(huà)只能作為愛(ài)好，這兩者不能融合嗎？事實(shí)上，任性的庚斯勃羅在他早年的肖像畫(huà)中已暗度陳倉(cāng)，總試圖給風(fēng)景畫(huà)突出一些的地位。
《霍里威爾斯》 庚斯勃羅 1750年
于是在庚氏的筆下，大多數(shù)的英倫達(dá)觀顯貴與名媛麗人都是在山水之間擺出pose，他們站、坐在大樹(shù)前，身后是叢林或石頭建筑的局部，并浮現(xiàn)出霞光，這顯然很不真實(shí)，但畫(huà)家不管，重要的是付費(fèi)的主顧們接受了這種安排。若說(shuō)成名后的畫(huà)家可以店大欺客，那21歲的庚斯勃羅是如何說(shuō)服一對(duì)夫婦的呢？在《安德魯斯夫婦像》（1748）中，夫婦倆打獵歸來(lái)，位于畫(huà)面左側(cè)一角，右邊的大幅畫(huà)面被麥田、橡樹(shù)林和天空的云彩所占據(jù)，這些配角分分鐘在搶?xiě)?，雖然人物與環(huán)境畫(huà)得水乳交融，但似乎風(fēng)景才是主角。
《安德魯斯夫婦》 庚斯勃羅約1748年–1750年
《約翰·查非牧師在戶(hù)外演奏大提琴》（1750）寄托了庚氏一生中除繪畫(huà)之外的另一個(gè)愛(ài)好——音樂(lè)。查非牧師在畫(huà)中所占的面積約為1/5，這不太符合一般肖像畫(huà)的規(guī)格，但人物身后的大樹(shù)與遠(yuǎn)山間反射的白光，以及他右下方的小樹(shù)和溪水使牧師獲得了一個(gè)與大自然沉思交流的美好空間，這正是畫(huà)家年輕時(shí)就向往的生活。
《約翰·查非牧師在戶(hù)外演奏大提琴》 庚斯勃羅1750
他是伊普斯維奇音樂(lè)俱樂(lè)部里的活躍成員，花重金購(gòu)買(mǎi)樂(lè)器，演奏過(guò)小提琴、七弦琴、牧笛和豎琴，在家里聽(tīng)女婿演奏時(shí)遭遇小偷光顧竟渾然不覺(jué)。
《作曲家卡爾·弗里德里?！ぐ⒇悹柡退墓糯筇崆佟?庚斯勃羅約1765年
47歲那年，庚斯勃羅寫(xiě)信給朋友說(shuō)，“我厭倦了肖像畫(huà)，非常希望能帶上我的小提琴，走到一個(gè)甜蜜的村莊，在那里我可以畫(huà)出陸地的跳躍，在寧?kù)o和安逸中享受生命的盡頭?！?/p>
《傍晚》 庚斯勃羅1760年
看到《池塘邊趕牛的少年》（1786）時(shí)，我想庚斯勃羅已經(jīng)通過(guò)風(fēng)景畫(huà)實(shí)現(xiàn)了自己的愿望，盡管那時(shí)他早已離開(kāi)鄉(xiāng)村多年。少年領(lǐng)著幾頭牛下水，他周?chē)拇髽?shù)在風(fēng)中搖動(dòng)，天空晚霞映照，這極為樸素的田園景象，卻傳遞出一種莫名的靜謐與安寧。這種懷舊情緒不獨(dú)屬于畫(huà)家個(gè)人，而是對(duì)“快樂(lè)英格蘭”的追尋。這幅畫(huà)是庚斯博羅多年探索的結(jié)晶，經(jīng)過(guò)大量人像與牛、池塘、森林組合的素描與速寫(xiě)的創(chuàng)作，畫(huà)家完成了最佳的構(gòu)圖與色彩。
《池塘邊趕牛的少年》 庚斯勃羅1786年
相比于他十多年前在工作室里借模型構(gòu)建的幻想式風(fēng)景，庚斯勃羅逝世前兩年的這件作品遠(yuǎn)為真切動(dòng)人，其氛圍讓人想起晚于他的法國(guó)畫(huà)家柯羅的風(fēng)景，卻顯然彌漫著英格蘭特有的霧氣與煙靄。
《樹(shù)木繁茂的河流景觀，橋上有人物、小屋、綿羊和遠(yuǎn)山》 庚斯勃羅1783-1784年
在一個(gè)繪畫(huà)中的自然鄉(xiāng)村場(chǎng)景如果不加上古典主義建筑就會(huì)被鄙視的年代，庚斯勃羅憑借對(duì)田園的熱愛(ài)，自年輕時(shí)就奔走在家鄉(xiāng)的山水間，任性地繪制著沒(méi)有顧主、也不考慮出售的風(fēng)景畫(huà)，最終成為尤維達(dá)爾·普萊斯所推崇的英式風(fēng)景畫(huà)“如畫(huà)”風(fēng)格的代表。后輩畫(huà)家康斯太勃爾說(shuō)，“看著他的畫(huà)，我們就會(huì)感到眼中有淚水，卻不知是從何而來(lái)?！?/p>
《戴德姆的水閘和磨坊》 約翰·康斯太勃爾布面油畫(huà)約1817年
康斯太勃爾的同代人，“湖畔派”詩(shī)人華茲華斯對(duì)此十分明了——“自然從不背離它熱愛(ài)的人”。
庚斯勃羅沒(méi)有被肖像畫(huà)所耽誤，而是從他的風(fēng)景畫(huà)中聽(tīng)到了人生寧?kù)o而憂郁的樂(lè)曲，并使他的肖像畫(huà)更加深邃。
（原文發(fā)表于2020/04/22《北京日?qǐng)?bào)》鑒賞版。作者系中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)史博士，中國(guó)國(guó)家話劇院研究員。）
