《邱園的故事》封面
作者： 【英】林恩·帕克（Lynn Parker） 【英】基里·羅斯–瓊斯（Kiri Ross-Jones）
譯者： 陳瑩婷
出版：后浪出版公司 | 上海文化出版社
內(nèi)容簡介
本書以照片的形式記錄了邱園成長為一個大型公共機(jī)構(gòu)的歷史，講述了一座充滿愛的植物園的故事。其中囊括了邱園景觀建筑的建造歷程、邱園如何收集植物和接待游客、邱園各部門員工的協(xié)調(diào)配合，以及邱園在戰(zhàn)爭年代受到的創(chuàng)傷和戰(zhàn)后的復(fù)興等歷史記憶。近代攝影技術(shù)的發(fā)展使得這些歷史細(xì)節(jié)得以保存，并以圖像的形式呈現(xiàn)在讀者面前，翻閱這本由照片串聯(lián)起的“故事書”，我們仿佛走進(jìn)了邱園一個多世紀(jì)的發(fā)展歷程，看到和聽到那一個個美好瞬間中的人和事……
《邱園的故事》是本季度的黑馬……它沒有把邱園當(dāng)成英國旅游行程中的必打卡景點(diǎn)來介紹。這些照片通過殖民擴(kuò)張、貿(mào)易、工業(yè)、醫(yī)藥、戰(zhàn)爭，甚至維多利亞時(shí)代英國的價(jià)值觀等多維視角呈現(xiàn)了園中植物的重要價(jià)值和邱園的世界影響力。
——《紐約時(shí)報(bào)》評論
250張黑白照片，見證攝影技術(shù)和邱園的發(fā)展歷程
精選的照片時(shí)間跨度為1844年至20世紀(jì)70年代，即攝影技術(shù)進(jìn)入公眾視野之后和彩色攝影技術(shù)到來之前。其中有來自專業(yè)攝影師的作品集，也有個人拍攝的照片，大多是初次面世。無論是茱莉亞·瑪格麗特·卡梅倫的人物攝影、歐尼斯特·威爾遜的植物筆記，還是使用銀版攝影法拍攝的棕櫚溫室、立體攝影時(shí)代的T形溫室等，這些珍貴的照片承載著近代攝影技術(shù)的發(fā)展之路，也喚醒了一座愛的植物園的深情往事。
講述邱園的前世今生、臺前幕后
園長威廉·胡克在關(guān)鍵時(shí)刻力挽狂瀾改變了邱園的命運(yùn)，歐尼斯特·威爾遜等植物獵人去世界各地探險(xiǎn)帶回大量的植物品種，邱園在二戰(zhàn)期間自創(chuàng)示范補(bǔ)給田指導(dǎo)公眾種植蔬菜……這些事件娓娓道來，敘述了邱園經(jīng)歷的沉寂、擴(kuò)張、繁榮等歷史變遷。幽靜的杜鵑谷、夏洛特王后的鄉(xiāng)間別墅、古希臘-羅馬式的石雕、備受寵愛的水仙花、第一處玫瑰藤架等布置則為邱園注入了生機(jī)和活力……書中照片記載的重大改變和事件，推動著邱園成為世界頂尖的“植物學(xué)研究機(jī)構(gòu)”和“歡樂園”。
樸素又溫暖的收藏佳品
“邱園的故事”由植物園工作人員講述，懷舊珍藏，簡約設(shè)計(jì)，色塊區(qū)分章節(jié)，啞粉內(nèi)文紙凸顯老照片歷史質(zhì)感。一幅幅靜態(tài)的照片帶我們回顧往昔，也許只是一花一草、一磚一瓦的設(shè)計(jì)，也許只是悠閑的下午茶時(shí)刻和植物獵人席地而坐的瞬間，看起來平凡樸素的場景，訴說著數(shù)代的邱園工作人員傾注一生的熱情和心血。故事中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴被寄托著美好的愿景，沒有這些殷實(shí)飽滿的過往歲月，就沒有今日“植物愛好者心中的圣地”。
著者簡介
【英】林恩·帕克是皇家植物園–邱園的藝術(shù)品和文物的助理策展人。
【英】基里·羅斯–瓊斯是皇家植物園-邱園的檔案管理員和記錄經(jīng)理。
譯者簡介
陳瑩婷 畢業(yè)于中國科學(xué)院植物研究所，中國科普作家協(xié)會會員，現(xiàn)任中國科學(xué)院植物研究所國家植物標(biāo)本館技術(shù)員。著有《磕·做一只會吃的松鼠》（中國國家地理·圖書）、《臺紙上的植物世界》（科學(xué)普及出版社）、《物種一百·黑龍江卷》（科學(xué)出版社），譯有《餐桌植物簡史》（商務(wù)印書館），審校過《華北野外觀花手冊》《雷杜德手繪花卉圖譜》《瑪?shù)贍栠_(dá)手繪木本植物》《我家門外的自然課》《英國皇家植物園畫教程》等，常在《知識就是力量》《生命世界》《花卉》《我們愛科學(xué)》等雜志發(fā)表科普文章。
1910年，威爾遜在湖北省巴東縣的一條街上拍下了這種原產(chǎn)于中國東南部的鐵堅(jiān)油杉（Keteleeria-davidiana）的球果。球果在一幅壁畫的襯托下，以一個男人的形象為背景，展現(xiàn)出了精致的細(xì)節(jié)。這張照片是威爾遜受阿諾德樹木園之托，第二次去中國出差期間拍攝的。他隨身攜帶底片，只有回到家，沖洗底片印成照片后，他才能看見最終的圖像。
正文賞讀
序言
本書不僅全面展現(xiàn)了邱園的歷史，更通過攝影集的形式，試圖講述一個充滿愛的植物園的故事。對一些人來說，它能喚醒大眾對一個眾所周知的地方深情的記憶；但對其他人而言，它將帶領(lǐng)讀者第一次認(rèn)識邱園。
皇家植物園—邱園在1840 年變成一個公共機(jī)構(gòu)，從此進(jìn)入發(fā)展盛期，攝影技術(shù)也于彼時(shí)興起。通過這本書，我們可以見證它們的發(fā)展歷程。攝影技術(shù)是在19 世紀(jì)上半葉普及開來的，它從發(fā)明家—英國的威廉·亨利· 福克斯· 塔爾博特和法國的路易·雅克·芒代·達(dá)蓋爾的實(shí)驗(yàn)中誕生。隨著這項(xiàng)新興技術(shù)的蓬勃發(fā)展，照片逐漸成為記錄一個快速變化的時(shí)代的理想工具，福克斯·塔爾博特最初便用它來充分發(fā)揮自己探索植物的熱情， 人們發(fā)現(xiàn)他的“光曬成像”（photogenic drawings）技術(shù)最初的主題即“花朵和葉子”。
當(dāng)亨利·里德利接任新加坡植物園園長時(shí)，那兒有許多地方叢林瘋長，而他的任務(wù)是開展初步的森林調(diào)查。里德利手握一把大砍刀，披荊斬棘地穿過矮樹叢。他的助手則斜挎一個采集箱，收集他們可能碰見的任何有趣的標(biāo)本。
本書以邱園的景觀和建筑建造為主線，描繪出邱園發(fā)展成一個大型公共機(jī)構(gòu)的歷史軌跡，還講述了許多邱園職工和訪客視角下的故事。這些照片有不少之前從未面世，借由本書，我們很高興向廣泛的讀者群分享它們。這些照片記錄了邱園經(jīng)歷的擴(kuò)張、繁榮和災(zāi)難歲月，同時(shí)本書通過描述邱園與英國殖民地的聯(lián)系及其對全球矛盾和戰(zhàn)后余波的回應(yīng)，將這座植物園置于國際大環(huán)境的背景中考量。
邱園系列的攝影照片來源廣泛，從商業(yè)明信片到探險(xiǎn)相簿應(yīng)有盡有，散布在檔案文件和藝術(shù)收藏品中。邱園的第一位官方攝影師杰拉爾德·阿特金森于1922 年開始在植物園工作；之前，邱園會委托自由攝影師來根據(jù)一系列實(shí)際用途給植物園拍攝照片，照片還會被制作成明信片和出版物的插圖，如《邱園協(xié)會雜志》。1928 年涌現(xiàn)的照片數(shù)量最多，因?yàn)榍駡@從攝影師愛德華·沃利斯那兒購買了5000 張底片，如今這批照片成了該歷史相冊的主干。20 世紀(jì)60 年代，邱園成立了一個攝影部門，該部門一直在為邱園的照片收藏貢獻(xiàn)著新的資料。
瑪麗安娜·諾斯通常獨(dú)自旅行，對于一位維多利亞時(shí)代的女性來說，這是一項(xiàng)非凡的成就。她偶爾使用介紹信，好讓自己能與旅途中遇見的伙伴們待在一起。1871 年至1879 年間，瑪麗安娜造訪了加拿大、美國、牙買加、巴西、日本、沙撈越、新加坡、爪哇島、斯里蘭卡和印度。1880 年，她遇見了查爾斯·達(dá)爾文，認(rèn)為他是“在世的最偉大，也是最真誠、無私和謙遜之人”。
隨著更復(fù)雜的交通方式的發(fā)展，植物學(xué)勘察變得容易許多。到達(dá)某些地區(qū)不再需要幾個月甚至數(shù)年的跋涉時(shí)間，運(yùn)輸生活物資也變得更加便利。這張照片展示了雷吉納爾德·羅斯- 茵尼斯年輕時(shí)的風(fēng)采，他后來成為一名優(yōu)秀的草原生態(tài)學(xué)家。
在攝影技術(shù)尚未誕生的時(shí)候，博物學(xué)家會用素描的方式快速勾勒出他們采集研究的植物、親身領(lǐng)略的風(fēng)景和接觸到的不同文化。19世紀(jì)，隨著攝影新媒介興起，植物學(xué)家終于能夠借助新興手段來記錄他們的經(jīng)歷了。早期的攝影設(shè)備都很笨重且難以攜帶，玻璃底片容易受損、曝光和遭受蟲害，相機(jī)本身也容易受潮。盡管后來設(shè)備變得輕便，也更容易使用，但仍遺留了許多相同的問題。盡管繪畫一直是植物獵人創(chuàng)作的重要工具，也是記錄標(biāo)本的首選方式，但帶回的照片卻能帶領(lǐng)我們見識野外生活的面貌。
在邱園的經(jīng)濟(jì)植物博物館及后來的園藝學(xué)校，相冊也曾是一種重要的教學(xué)工具。這兩地都積攢了豐富多彩的圖像資料。園藝學(xué)校的幻燈片庫涉及園藝實(shí)踐和學(xué)生生活的場景，而博物館的圖像集則囊括了私人拍攝的殖民地植物園照片、由政府官員創(chuàng)辦的種植園和一些經(jīng)濟(jì)作物的記錄，以及相關(guān)產(chǎn)業(yè)的宣傳資料等。
為了生動地展示19 世紀(jì)和20 世紀(jì)邱園的歷史面貌，我們從邱園的數(shù)千張照片中精挑細(xì)選，做成了這本攝影圖集，書中的照片記載了邱園的重大變化和事件。這些變化和事件，推動著邱園從一個小型私人的皇家植物園成長為今日全球聞名的國際科研中心和重要景點(diǎn)。
右側(cè)照片展示了雷吉納爾德·羅斯- 茵尼斯在荒漠區(qū)吃早餐的情景，他的身后是“奧斯卡”牌汽車。而左側(cè)照片顯示，他的遠(yuǎn)征團(tuán)隊(duì)坐在篝火旁邊。野外生活往往十分艱苦，一些時(shí)候，日常用品可能都難以獲得。后來在納米比亞沙漠的一次探險(xiǎn)中，羅斯- 茵尼斯被迫依靠他能抓著的任何東西或糧草生存。然而，有的植物學(xué)家卻設(shè)法隨身攜帶一些家居用品。
在南非攻讀碩士學(xué)位后，雷吉納爾德·羅斯- 茵尼斯繼續(xù)在美國學(xué)習(xí)，他利用這個機(jī)會四處旅行，并拍攝旅途見聞。20 世紀(jì)50 年代，他回到非洲，在加納大學(xué)的前身機(jī)構(gòu)取得了一個研究職位。羅斯- 茵尼斯經(jīng)常到野外進(jìn)行草原生態(tài)學(xué)研究，他收集了許多草種，并把它們寄回邱園。他后來供職于聯(lián)合國糧農(nóng)組織，之后又為英國的海外調(diào)查部工作。
這間小棚屋屬于熱帶植物部的苗圃，它挨著其中一個溫室，為主要的展覽溫室提供了數(shù)以千計(jì)的植物。操作臺下的箱子中放有壤土、泥炭和砂石的混合物，用于制作盆栽幼苗。人們還收集邱園及附近公園里的枯葉腐殖質(zhì)和綿羊糞加入混合物中。
這張最早的棕櫚溫室外觀照片是用銀版攝影法daguerreotype）拍攝的。這種照相術(shù)在1839 年已臻成熟，并持續(xù)流行至19 世紀(jì)50 年代。銅片表面被鍍上薄薄的銀層且經(jīng)過高度拋光，這樣圖像才能顯示在銅片上。因?yàn)檎障鄼C(jī)的緣故，圖像的尺寸非常小。銀版照片非常脆弱，對觸摸特別敏感，其表面像鏡子，觀看時(shí)需要傾斜一定的角度。這種照片不耐磨損，顏色也容易變得黯淡。
這種叫作胭脂蟲紅的猩紅色染料是用從胭脂蟲身上提取的胭脂紅酸制作的。這種甲蟲的宿主為仙人掌屬植物。這張照片據(jù)說出自知名攝影師埃德沃德·邁布里奇之手，展示了在安提瓜島從仙人掌屬植物體上收獲胭脂蟲的場景。約瑟夫·胡克向邁布里奇購買了一組（6 張）照片和一些其他照片。邁布里奇曾說道：“我覺得這可能會很有意思，您應(yīng)該會非常樂意接收它們的。”
