上海沙龍暨酒會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
2021年1月16日下午，由在藝及芝加哥藝術(shù)博物館主辦，云杪文化和一雅堂協(xié)辦的“泰祥洲芝加哥藝術(shù)博物館個(gè)展·上海沙龍暨酒會(huì)”在佳士得上海藝術(shù)空間舉行。2021年3月至8月，泰祥洲個(gè)展“天道幽明：泰祥洲的水墨畫(huà)展”將在芝加哥藝術(shù)博物館舉辦。本次活動(dòng)是泰祥洲芝加哥個(gè)展的序曲，也是觀眾與藝術(shù)家最新創(chuàng)作和藝術(shù)理念的一次互動(dòng)和交流。
上海沙龍暨酒會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
“上海沙龍暨酒會(huì)”邀請(qǐng)了芝加哥藝術(shù)博物館亞洲藝術(shù)部主任、本次展覽策展人汪濤在線視頻致辭，藝術(shù)家泰祥洲與在藝及云杪文化創(chuàng)始人謝曉冬隨后展開(kāi)了一場(chǎng)主題為“從宋到未來(lái)：泰祥洲的水墨山水”的沙龍對(duì)話，就傳統(tǒng)山水和新水墨的碰撞、泰祥洲的水墨實(shí)踐進(jìn)行了討論。
取意宋元，再造傳統(tǒng)
策展人汪濤在線視頻致辭
《撫王維江山雪霽圖》，絹本水墨，2019
“在中國(guó)歷史悠久的視覺(jué)藝術(shù)里面，水墨可以說(shuō)占據(jù)了一個(gè)重要的位置。如何理解傳統(tǒng)，如何在新的時(shí)代里面再造傳統(tǒng)，這是每個(gè)藝術(shù)家面臨的一項(xiàng)艱巨任務(wù)。泰祥洲在創(chuàng)作中往往取意于一些古代經(jīng)典大師的作品，在模仿宋元古畫(huà)的過(guò)程中重新融化古人之精髓，創(chuàng)造一種新的視覺(jué)語(yǔ)言”，汪濤主任談到。泰祥洲對(duì)宋元繪畫(huà)技法的精巧掌握與其天賦、訓(xùn)練和經(jīng)歷都分不開(kāi)。他早年學(xué)過(guò)裱畫(huà)和書(shū)畫(huà)修復(fù)，經(jīng)過(guò)民間工藝的訓(xùn)練，泰祥洲在對(duì)話中談到，“我曾與李振江老師學(xué)習(xí)書(shū)畫(huà)裝裱和修復(fù)，很多宋元時(shí)期的傳統(tǒng)繪畫(huà)技法雖然看似消失了，但實(shí)際上在書(shū)畫(huà)裝裱這個(gè)領(lǐng)域中保留著?！边@段經(jīng)歷對(duì)于他來(lái)說(shuō)是寶貴的，對(duì)掌握宋元傳統(tǒng)技法起到了積淀作用。泰祥洲在對(duì)話中說(shuō)，他每年都會(huì)去游覽中國(guó)北部的山水，特別是范寬的故鄉(xiāng)陜西銅川，感受宋代大師所處的自然環(huán)境，試圖尋找在畫(huà)中所描繪的風(fēng)光。
對(duì)談現(xiàn)場(chǎng)
《天象- 龍淵》，絹本水墨，2015
本次展覽呈現(xiàn)了泰祥洲仿宋元的山水作品，但更多的是抽象系列的作品，例如“天象”、“黃鐘大呂”等，這種突破傳統(tǒng)的水墨可以說(shuō)是一種創(chuàng)新，是一種新的水墨語(yǔ)言。他談到，在創(chuàng)作仿宋元繪畫(huà)時(shí)，體會(huì)到的是那種身臨其境、與大師對(duì)話的感覺(jué)。然而，在創(chuàng)作“天象”等系列抽象繪畫(huà)時(shí)，他是完全自由的，他在畫(huà)中表現(xiàn)的是純粹的自己。在“天象”系列作品中，泰祥洲將富有表現(xiàn)力的筆墨、具有抽象性的構(gòu)圖和紀(jì)念碑性的畫(huà)幅結(jié)合于一體，以纏繞的云氣與嶙峋的石頭展現(xiàn)天地之間的氣和能量，寓示著生生不息、恒久變化的宇宙法則。作品給了觀眾足夠的空間去解讀，是否將這些形式理解為巖石還是云霧，是完全取決于我們自己。
景由心造，突破“造境”
“看泰祥洲的畫(huà)并不是身臨其境，而是把你帶入另一個(gè)境界，你反而不知道自己到底是在什么地方，可以說(shuō)是一個(gè)脫離了時(shí)間的空間。”汪濤主任談到。這種不真實(shí)感，正是泰祥洲試圖創(chuàng)造的，巖石漂浮在空中變成水，水變成氣，這不是實(shí)景，而是人類(lèi)由來(lái)的地方，也是泰祥洲的“心境”。
《水靜猶明》，絹本水墨，2019
《黃鐘大呂》的靈感來(lái)源于南宋時(shí)期（1127–1279）山水畫(huà)大家馬遠(yuǎn)知名的《水圖》冊(cè)頁(yè)。泰祥洲把水和霧氣從傳統(tǒng)山水畫(huà)中抽離出來(lái)，讓水氣彌漫在整個(gè)畫(huà)面空間，形成了更抽象的構(gòu)圖，營(yíng)造出朦朧流動(dòng)、近乎失重、無(wú)中心的空間氛圍。泰祥洲構(gòu)筑這種特殊的再現(xiàn)性創(chuàng)作時(shí)，一方面放大了視覺(jué)語(yǔ)言的筆墨細(xì)節(jié)，另一方面限制了所繪景象的可還原度，從而更充分地拓展了觀者感受作品意象的想象空間。
《平行宇宙》，絹本水墨，2017
這件巨幅九屏系列作品《平行宇宙》置觀者于靜謐的混沌之中。各屏作品間的時(shí)空關(guān)系模糊，每幅作品可以任意順序成組或獨(dú)立觀看。嶙峋怪石在云氣中若隱若現(xiàn)，沒(méi)有明確的光影、重量、視點(diǎn)或方向，重復(fù)穿梭于畫(huà)面之間。絹本的光澤更為畫(huà)面增添了虛幻之感。
《天象2014-01》，絹本水墨，2014
泰祥洲沿襲了宋代的水墨對(duì)于世界觀的描述，通過(guò)水墨的媒材，展現(xiàn)了自己對(duì)于未知世界的敬畏與宇宙觀。泰祥洲的水墨是傳承的，更是開(kāi)創(chuàng)性的，他用自己的方式連結(jié)了宋代藝術(shù)家對(duì)于未知世界的向往，也創(chuàng)造了一個(gè)通往未來(lái)文明的傳送門(mén)。
《天象-中流擊水》，絹本水墨，2018
上海沙龍暨酒會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
對(duì)談現(xiàn)場(chǎng)
觀眾觀看作品
