周春芽 人物 布面油畫(huà) 1984年 簽名：1984.9 周春芽  52.5X37.5cm

文/岳文豐

在當(dāng)代中國(guó)畫(huà)壇，周春芽的作品個(gè)性鮮明，令人印象深刻。他們那一代于上世紀(jì)80年代初嶄露頭角的藝術(shù)家，從傷痕藝術(shù)起步，在一種濃郁的批判現(xiàn)實(shí)的氛圍中成長(zhǎng)起來(lái)，大多都汲汲于反思社會(huì)、政治，但周春芽似乎是個(gè)異類(lèi)。他集中探索色彩、肌理、質(zhì)感和造型，對(duì)繪畫(huà)元素、表達(dá)形式的窮究，使他的創(chuàng)作達(dá)到另一深度。

而在所有的探索之中，他對(duì)色彩的思考和表達(dá)最具顛覆性與開(kāi)創(chuàng)性。這些思考和表達(dá)在他早期的“藏民系列”中就有了與眾不同的體現(xiàn)，到后來(lái)的“紅石系列”“綠狗系列”“桃花系列”體現(xiàn)的就越發(fā)淋漓盡致。

在“紅石系列”中，他襲用德國(guó)新表現(xiàn)主義的視點(diǎn)，進(jìn)一步強(qiáng)化中國(guó)傳統(tǒng)的寫(xiě)意和個(gè)性元素，刻意偏離正統(tǒng)水墨柔淡纖弱的視覺(jué)質(zhì)感，改用濃稠豐厚、鮮艷瑰麗的紅色油彩去描繪傳統(tǒng)山石，強(qiáng)調(diào)色彩肌理的表現(xiàn)性。而在“綠狗系列”中，他以單一綠色色彩來(lái)描繪德國(guó)狼犬“黑根”的不同形態(tài)，綠色兼具超現(xiàn)實(shí)、刺激而又寧?kù)o的視覺(jué)效果，創(chuàng)造了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，是周春芽表現(xiàn)主義風(fēng)格的又一高峰?！疤一ㄏ盗小睂?duì)色彩的運(yùn)用則更加汪洋恣肆。在這些作品中，桃花夸張的變形，濃艷賁張的緋紅色彩、歡暢豐饒的形態(tài)，賦予桃花一種狂放妖艷的視覺(jué)形象，一改中國(guó)傳統(tǒng)里桃花的溫柔嫻靜形象，傳達(dá)出自然界生命力、愛(ài)情和性愛(ài)的力量，恰如藝術(shù)家所描述“在一種流動(dòng)的色彩情緒中放縱著本能和個(gè)性”，開(kāi)拓了一種嶄新的文化視野和想象空間。

一位藝術(shù)家對(duì)美的感受以及表達(dá)方式，是他個(gè)性、經(jīng)歷以及環(huán)境所共同塑造的?！凹t石”鮮艷瑰麗的紅色、“綠狗”純粹濃郁的綠色、“桃花”濃艷賁張的緋紅，周春芽在不同時(shí)期所表現(xiàn)出的對(duì)不同色彩的偏愛(ài)甚至說(shuō)是“偏執(zhí)”，與他不同人生階段的體悟息息相關(guān)。但與此同時(shí)，筆者相信這些不同階段的色彩運(yùn)用，并非完全割裂，它們之間存在著某種關(guān)聯(lián)，而這種關(guān)聯(lián)應(yīng)該越往藝術(shù)家的早期回溯越可尋到根源。

在《中國(guó)保利2005廣州冬季拍賣(mài)會(huì)》圖錄中，筆者看到了周春芽創(chuàng)作于1984年的一幅作品《人物》。這是一幅年輕女子的肖像，初看這幅作品與周春芽的其他作品相比，并無(wú)特別令人感到驚奇之處，甚至帶有“中規(guī)中矩”的味道。但仔細(xì)品味，筆者似乎在這幅作品中看到了周春芽色彩運(yùn)用的根源所在，或者說(shuō)在這幅作品中，周春芽小心地把他所偏愛(ài)的色彩融入其中，構(gòu)建出一種既具現(xiàn)實(shí)主義又具表現(xiàn)主義的藝術(shù)氛圍。 

這幅作品的背景是大色塊的紅褐色，人物服飾占據(jù)了肖像的大部分，是大片的紅色，而出人意料的是在人物的耳旁以及肩膀處，創(chuàng)作者又加了幾抹似乎與主題毫不相干的綠色。正是這些色彩的運(yùn)用，令筆者看到了創(chuàng)作者所偏愛(ài)的“紅石”“綠狗”“桃花”早期的影子。

縱觀(guān)周春芽的藝術(shù)經(jīng)歷，1986年至1989年的德國(guó)留學(xué)之旅是他創(chuàng)作最大的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在此之前，他的作品大多是寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，到德國(guó)留學(xué)之后，受到德國(guó)新表現(xiàn)主義的影響，創(chuàng)作風(fēng)格發(fā)生重大轉(zhuǎn)折，他將西方對(duì)情感抒發(fā)的著重，與在西藏歲月里植根他筆下的濃厚色彩、質(zhì)感與筆觸糅合，從中國(guó)繪畫(huà)中汲取靈感，發(fā)展出獨(dú)一無(wú)二的風(fēng)格。 

這幅人物作品創(chuàng)作于1984年，是他在德國(guó)留學(xué)之前的創(chuàng)作。這時(shí)，表現(xiàn)主義的影響還沒(méi)有明顯地在他作品中出現(xiàn)，那些大面積的濃郁的紅色、綠色還沒(méi)有完全占據(jù)他的作品。但正是在這個(gè)時(shí)期，正是在這個(gè)寫(xiě)實(shí)主義仍然是他創(chuàng)作主導(dǎo)的時(shí)期，這幅作品所表現(xiàn)出的對(duì)色彩的大膽運(yùn)用，才顯得尤其突出。當(dāng)然，與后期那些色彩的張揚(yáng)相比，這幅作品所采用的色彩是內(nèi)斂的，那幾抹似乎與主題不相干的綠色，在越矩中也帶有小心謹(jǐn)慎的意味。但盡管如此，筆者依然看到他后期不同階段似乎割裂的不同色彩，在這幅作品中的萌芽與統(tǒng)一，是貫穿了他幾乎整個(gè)創(chuàng)作歷程的早期根源。從另一個(gè)角度看，正是在他去德國(guó)之前，有了對(duì)這些色彩的敏感與偏愛(ài)，才會(huì)令他到德國(guó)之后，對(duì)新表現(xiàn)主義如此傾心，從而開(kāi)啟了他新的創(chuàng)作生涯。這幅作品可以說(shuō)是他去德國(guó)之前對(duì)色彩思考與表達(dá)的一個(gè)典型代表。因此，筆者可以大膽地用“周春芽的色彩之源”來(lái)評(píng)判這幅作品的價(jià)值與意義。

可惜的是，筆者無(wú)緣見(jiàn)到這幅作品的真容，只能通過(guò)圖錄鑒賞評(píng)判。筆者相信作品原件將會(huì)提供更多的細(xì)節(jié)去印證筆者的評(píng)判。今天，不知這幅作品原件花落誰(shuí)家，希望它能早日重現(xiàn)江湖，令人一睹真容，向人們展示“周春芽的色彩之源”的神采。